Von Portraits erwähnten wir so eben schon Lykiskos, einen uns unbekannten Mann; früher Isokrates, von Timo- theos den Göttinnen in Eleusis geweiht;
Alexander auf der Löwenjagd (vgl. unter Lysipp). Ausserdem gehören in diese Klasse:
Die Statuen im Philippeum zu Olympia: "Philipp und Alexander, dazu Amyntas, der Vater Philipps. Auch die- ses sind Werke des Leochares aus Elfenbein und Gold, wie es ebenfalls die Bilder der Olympias und Eurydike sind": Paus. V, 20, 5. Die Worte "auch dieses" können sich kaum auf etwas anderes, als die lückenhafte Stelle V, 17, 1 bezie- hen, in welcher wahrscheinlich gesagt war, dass die beiden Frauenstatuen ebenfalls Werke des Leochares und aus dem Philippeum nach dem Heraeum versetzt waren. (Vgl. Ztschr. f. Altw. 1848, S. 1092.)
Ferner war Leochares an einem Monument der Familie des Andaetes und Pasikles auf der Akropolis zu Athen beschäftigt. Nach der aus mehreren Marmorblöcken bestehen- den Basis zu urtheilen, bestand es aus wenigstens fünf, wahr- scheinlich marmornen Portraitfiguren, von denen die eine si- cher ein Werk des Leochares, zwei andere von Sthennis wa- ren, während die Künstlernamen unter den übrigen nicht er- halten sind. Ueber die ganze Breite der Basis lief in grösseren Buchstaben die Weihinschrift:
[Abbildung]
Darüber von der Linken beginnend die Namen der dargestell- ten Personen und darunter die der Künstler:
[Abbildung]
Von Portraits erwähnten wir so eben schon Lykiskos, einen uns unbekannten Mann; früher Isokrates, von Timo- theos den Göttinnen in Eleusis geweiht;
Alexander auf der Löwenjagd (vgl. unter Lysipp). Ausserdem gehören in diese Klasse:
Die Statuen im Philippeum zu Olympia: „Philipp und Alexander, dazu Amyntas, der Vater Philipps. Auch die- ses sind Werke des Leochares aus Elfenbein und Gold, wie es ebenfalls die Bilder der Olympias und Eurydike sind”: Paus. V, 20, 5. Die Worte „auch dieses” können sich kaum auf etwas anderes, als die lückenhafte Stelle V, 17, 1 bezie- hen, in welcher wahrscheinlich gesagt war, dass die beiden Frauenstatuen ebenfalls Werke des Leochares und aus dem Philippeum nach dem Heraeum versetzt waren. (Vgl. Ztschr. f. Altw. 1848, S. 1092.)
Ferner war Leochares an einem Monument der Familie des Andaetes und Pasikles auf der Akropolis zu Athen beschäftigt. Nach der aus mehreren Marmorblöcken bestehen- den Basis zu urtheilen, bestand es aus wenigstens fünf, wahr- scheinlich marmornen Portraitfiguren, von denen die eine si- cher ein Werk des Leochares, zwei andere von Sthennis wa- ren, während die Künstlernamen unter den übrigen nicht er- halten sind. Ueber die ganze Breite der Basis lief in grösseren Buchstaben die Weihinschrift:
[Abbildung]
Darüber von der Linken beginnend die Namen der dargestell- ten Personen und darunter die der Künstler:
[Abbildung]
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><pbfacs="#f0402"n="389"/><p>Von Portraits erwähnten wir so eben schon <hirendition="#g">Lykiskos,</hi><lb/>
einen uns unbekannten Mann; früher <hirendition="#g">Isokrates,</hi> von Timo-<lb/>
theos den Göttinnen in Eleusis geweiht;</p><lb/><p><hirendition="#g">Alexander</hi> auf der Löwenjagd (vgl. unter Lysipp).<lb/>
Ausserdem gehören in diese Klasse:</p><lb/><p>Die <hirendition="#g">Statuen im Philippeum</hi> zu Olympia: „Philipp<lb/>
und Alexander, dazu Amyntas, der Vater Philipps. Auch die-<lb/>
ses sind Werke des Leochares aus Elfenbein und Gold, wie<lb/>
es ebenfalls die Bilder der Olympias und Eurydike sind”:<lb/>
Paus. V, 20, 5. Die Worte „auch dieses” können sich kaum<lb/>
auf etwas anderes, als die lückenhafte Stelle V, 17, 1 bezie-<lb/>
hen, in welcher wahrscheinlich gesagt war, dass die beiden<lb/>
Frauenstatuen ebenfalls Werke des Leochares und aus dem<lb/>
Philippeum nach dem Heraeum versetzt waren. (Vgl. Ztschr.<lb/>
f. Altw. 1848, S. 1092.)</p><lb/><p>Ferner war Leochares an einem Monument der Familie<lb/>
des <hirendition="#g">Andaetes</hi> und <hirendition="#g">Pasikles</hi> auf der Akropolis zu Athen<lb/>
beschäftigt. Nach der aus mehreren Marmorblöcken bestehen-<lb/>
den Basis zu urtheilen, bestand es aus wenigstens fünf, wahr-<lb/>
scheinlich marmornen Portraitfiguren, von denen die eine si-<lb/>
cher ein Werk des Leochares, zwei andere von Sthennis wa-<lb/>
ren, während die Künstlernamen unter den übrigen nicht er-<lb/>
halten sind. Ueber die ganze Breite der Basis lief in grösseren<lb/>
Buchstaben die Weihinschrift:<lb/><figure/><lb/>
Darüber von der Linken beginnend die Namen der dargestell-<lb/>
ten Personen und darunter die der Künstler:</p><lb/><figure/><lb/></div></div></div></body></text></TEI>
[389/0402]
Von Portraits erwähnten wir so eben schon Lykiskos,
einen uns unbekannten Mann; früher Isokrates, von Timo-
theos den Göttinnen in Eleusis geweiht;
Alexander auf der Löwenjagd (vgl. unter Lysipp).
Ausserdem gehören in diese Klasse:
Die Statuen im Philippeum zu Olympia: „Philipp
und Alexander, dazu Amyntas, der Vater Philipps. Auch die-
ses sind Werke des Leochares aus Elfenbein und Gold, wie
es ebenfalls die Bilder der Olympias und Eurydike sind”:
Paus. V, 20, 5. Die Worte „auch dieses” können sich kaum
auf etwas anderes, als die lückenhafte Stelle V, 17, 1 bezie-
hen, in welcher wahrscheinlich gesagt war, dass die beiden
Frauenstatuen ebenfalls Werke des Leochares und aus dem
Philippeum nach dem Heraeum versetzt waren. (Vgl. Ztschr.
f. Altw. 1848, S. 1092.)
Ferner war Leochares an einem Monument der Familie
des Andaetes und Pasikles auf der Akropolis zu Athen
beschäftigt. Nach der aus mehreren Marmorblöcken bestehen-
den Basis zu urtheilen, bestand es aus wenigstens fünf, wahr-
scheinlich marmornen Portraitfiguren, von denen die eine si-
cher ein Werk des Leochares, zwei andere von Sthennis wa-
ren, während die Künstlernamen unter den übrigen nicht er-
halten sind. Ueber die ganze Breite der Basis lief in grösseren
Buchstaben die Weihinschrift:
[Abbildung]
Darüber von der Linken beginnend die Namen der dargestell-
ten Personen und darunter die der Künstler:
[Abbildung]
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Brunn, Heinrich von: Geschichte der griechischen Künstler. Bd. 1. Braunschweig: Schwetschke, 1853, S. 389. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/brunn_griechen01_1853/402>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
