p3b_105.001 5. Da jeder Teil wieder aus zwei Unterabteilungen besteht, so p3b_105.002 umfaßt das Sonett vier Teile, nämlich 2 Quartette und 2 Terzinen. p3b_105.003 (Prokesch-Osten [vgl. Kleine Schriften Bd. 6] scheidet in 8 und 6 Zeilen; p3b_105.004 nur ein Sonett schreibt er in 3 Abschnitten d. i. in 4 + 4 + 6 Zeilen, p3b_105.005 die übrigen sämtlich in 2 Abteilungen d. i. in 8 + 6 Zeilen. Schönaich= p3b_105.006 Carolath setzt einmal [S. 104 seiner vortrefflichen "Dichtungen" 1883] p3b_105.007 die beiden Terzinen an den Anfang, um mit den beiden Quatrains p3b_105.008 zu schließen. Das Mißliche des materiellen Übergewichts des 8 zeiligen p3b_105.009 Schlußteils mildert er, indem er den Jnhalt aus den beginnenden p3b_105.010 Terzinen in die Quartette überlaufen läßt und den Nachsatz erst mit p3b_105.011 der achten Zeile beginnt. Wir müssen uns aus ästhetischen Gründen p3b_105.012 für Beibehaltung der traditionellen Sonettenform erklären, welche in p3b_105.013 ihrer formellen Schönheit und Proportionalität das Gesetz vom goldenen p3b_105.014 Schnitt bestätigt. Wenn der Lehrsatz der Ästhetik: "Gewicht ersetzt p3b_105.015 die Maße" richtig ist, und somit der kürzere Teil bei einem Zusammengesetzten p3b_105.016 dem längeren das Gleichgewicht zu halten vermag, so müssen p3b_105.017 auch die beiden Terzinen am Schluß des Sonetts den beiden Quatrains p3b_105.018 die Wagschale ebenso halten können, wie z. B. der kürzere p3b_105.019 Abgesang im lyrischen Gedicht die beiden Stollen des Aufgesangs aufzuwiegen p3b_105.020 vermag.)
p3b_105.021 6. Die Reime der lyrischen Sonettform sind mit Rücksicht auf p3b_105.022 die im Sonett herrschende weiche Stimmung in der Regel und dem p3b_105.023 Herkommen gemäß weiblich. Diese weiblichen Reime haben freilich das p3b_105.024 Mißliche der kaum zu vermeidenden Endsilbe en. Bei vielen Dichtern p3b_105.025 sind die durchaus weiblichen Reime nichts weiter als affektierte Nachahmung p3b_105.026 der italienischen Art; die italienische Sprache bringt aber p3b_105.027 männliche Reime nur mit äußerster Mühe auf, wie denn beispielsweise p3b_105.028 der ganze Ariost deren höchstens 3 oder 4 haben mag.
p3b_105.029 7. Dem Anfänger ist für die beiden Quatrains der schon von p3b_105.030 Petrarka beliebte umarmende Reim anzuraten, da derselbe das Auseinanderfallen p3b_105.031 in Zweizeilen verhindert und daher auch in der Vierzeile p3b_105.032 Verwendung findet. (Erwähnenswert bleibt die ältere italienische p3b_105.033 Sonettenform, bei welcher die erste Hälfte eine Siciliane ist, welcher p3b_105.034 eine um 2 Zeilen verkürzte, anfänglich darauf reimende folgt.)
p3b_105.035 8. Aus Gründen des Wohlklangs möchten wir uns gegen die p3b_105.036 Anwendung von Fremdwörtern auch in den fremden Formen erklären.
p3b_105.037 Aufgabe. Reim der beiden Quatrains aren, onte (durchp3b_105.038 Jahren und thronte diktiert), Reim der Terzinen unden, auchen p3b_105.039 (durch verbunden und tauchen gegeben).
p3b_105.040
Das Liebesfrühlings-Haus.
p3b_105.041 Stoff. 1. Sei, Haus, uns gegrüßt, das so reich an Liebesjahrenp3b_105.042 ist, und in welchem der Schöpfer unzähliger Liebesgedichte thronte; du p3b_105.043 trotzest dem Zahn der Zeit, denn dich beschirmen die Götter.
p3b_105.001 5. Da jeder Teil wieder aus zwei Unterabteilungen besteht, so p3b_105.002 umfaßt das Sonett vier Teile, nämlich 2 Quartette und 2 Terzinen. p3b_105.003 (Prokesch-Osten [vgl. Kleine Schriften Bd. 6] scheidet in 8 und 6 Zeilen; p3b_105.004 nur ein Sonett schreibt er in 3 Abschnitten d. i. in 4 + 4 + 6 Zeilen, p3b_105.005 die übrigen sämtlich in 2 Abteilungen d. i. in 8 + 6 Zeilen. Schönaich= p3b_105.006 Carolath setzt einmal [S. 104 seiner vortrefflichen „Dichtungen“ 1883] p3b_105.007 die beiden Terzinen an den Anfang, um mit den beiden Quatrains p3b_105.008 zu schließen. Das Mißliche des materiellen Übergewichts des 8 zeiligen p3b_105.009 Schlußteils mildert er, indem er den Jnhalt aus den beginnenden p3b_105.010 Terzinen in die Quartette überlaufen läßt und den Nachsatz erst mit p3b_105.011 der achten Zeile beginnt. Wir müssen uns aus ästhetischen Gründen p3b_105.012 für Beibehaltung der traditionellen Sonettenform erklären, welche in p3b_105.013 ihrer formellen Schönheit und Proportionalität das Gesetz vom goldenen p3b_105.014 Schnitt bestätigt. Wenn der Lehrsatz der Ästhetik: „Gewicht ersetzt p3b_105.015 die Maße“ richtig ist, und somit der kürzere Teil bei einem Zusammengesetzten p3b_105.016 dem längeren das Gleichgewicht zu halten vermag, so müssen p3b_105.017 auch die beiden Terzinen am Schluß des Sonetts den beiden Quatrains p3b_105.018 die Wagschale ebenso halten können, wie z. B. der kürzere p3b_105.019 Abgesang im lyrischen Gedicht die beiden Stollen des Aufgesangs aufzuwiegen p3b_105.020 vermag.)
p3b_105.021 6. Die Reime der lyrischen Sonettform sind mit Rücksicht auf p3b_105.022 die im Sonett herrschende weiche Stimmung in der Regel und dem p3b_105.023 Herkommen gemäß weiblich. Diese weiblichen Reime haben freilich das p3b_105.024 Mißliche der kaum zu vermeidenden Endsilbe en. Bei vielen Dichtern p3b_105.025 sind die durchaus weiblichen Reime nichts weiter als affektierte Nachahmung p3b_105.026 der italienischen Art; die italienische Sprache bringt aber p3b_105.027 männliche Reime nur mit äußerster Mühe auf, wie denn beispielsweise p3b_105.028 der ganze Ariost deren höchstens 3 oder 4 haben mag.
p3b_105.029 7. Dem Anfänger ist für die beiden Quatrains der schon von p3b_105.030 Petrarka beliebte umarmende Reim anzuraten, da derselbe das Auseinanderfallen p3b_105.031 in Zweizeilen verhindert und daher auch in der Vierzeile p3b_105.032 Verwendung findet. (Erwähnenswert bleibt die ältere italienische p3b_105.033 Sonettenform, bei welcher die erste Hälfte eine Siciliane ist, welcher p3b_105.034 eine um 2 Zeilen verkürzte, anfänglich darauf reimende folgt.)
p3b_105.035 8. Aus Gründen des Wohlklangs möchten wir uns gegen die p3b_105.036 Anwendung von Fremdwörtern auch in den fremden Formen erklären.
p3b_105.037 Aufgabe. Reim der beiden Quatrains aren, onte (durchp3b_105.038 Jahren und thronte diktiert), Reim der Terzinen unden, auchen p3b_105.039 (durch verbunden und tauchen gegeben).
p3b_105.040
Das Liebesfrühlings-Haus.
p3b_105.041 Stoff. 1. Sei, Haus, uns gegrüßt, das so reich an Liebesjahrenp3b_105.042 ist, und in welchem der Schöpfer unzähliger Liebesgedichte thronte; du p3b_105.043 trotzest dem Zahn der Zeit, denn dich beschirmen die Götter.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0131"n="105"/><p><lbn="p3b_105.001"/>
5. Da jeder Teil wieder aus zwei Unterabteilungen besteht, so <lbn="p3b_105.002"/>
umfaßt das Sonett vier Teile, nämlich 2 Quartette und 2 Terzinen. <lbn="p3b_105.003"/>
(Prokesch-Osten [vgl. Kleine Schriften Bd. 6] scheidet in 8 und 6 Zeilen; <lbn="p3b_105.004"/>
nur ein Sonett schreibt er in 3 Abschnitten d. i. in 4 + 4 + 6 Zeilen, <lbn="p3b_105.005"/>
die übrigen sämtlich in 2 Abteilungen d. i. in 8 + 6 Zeilen. Schönaich= <lbn="p3b_105.006"/>
Carolath setzt einmal [S. 104 seiner vortrefflichen „Dichtungen“ 1883] <lbn="p3b_105.007"/>
die beiden Terzinen an den Anfang, um mit den beiden Quatrains <lbn="p3b_105.008"/>
zu schließen. Das Mißliche des materiellen Übergewichts des 8 zeiligen <lbn="p3b_105.009"/>
Schlußteils mildert er, indem er den Jnhalt aus den beginnenden <lbn="p3b_105.010"/>
Terzinen in die Quartette überlaufen läßt und den Nachsatz erst mit <lbn="p3b_105.011"/>
der achten Zeile beginnt. Wir müssen uns aus ästhetischen Gründen <lbn="p3b_105.012"/>
für Beibehaltung der traditionellen Sonettenform erklären, welche in <lbn="p3b_105.013"/>
ihrer formellen Schönheit und Proportionalität das Gesetz vom goldenen <lbn="p3b_105.014"/>
Schnitt bestätigt. Wenn der Lehrsatz der Ästhetik: „Gewicht ersetzt <lbn="p3b_105.015"/>
die Maße“ richtig ist, und somit der kürzere Teil bei einem Zusammengesetzten <lbn="p3b_105.016"/>
dem längeren das Gleichgewicht zu halten vermag, so müssen <lbn="p3b_105.017"/>
auch die beiden Terzinen am Schluß des Sonetts den beiden Quatrains <lbn="p3b_105.018"/>
die Wagschale ebenso halten können, wie z. B. der kürzere <lbn="p3b_105.019"/>
Abgesang im lyrischen Gedicht die beiden Stollen des Aufgesangs aufzuwiegen <lbn="p3b_105.020"/>
vermag.)</p><p><lbn="p3b_105.021"/>
6. Die Reime der lyrischen Sonettform sind mit Rücksicht auf <lbn="p3b_105.022"/>
die im Sonett herrschende weiche Stimmung in der Regel und dem <lbn="p3b_105.023"/>
Herkommen gemäß weiblich. Diese weiblichen Reime haben freilich das <lbn="p3b_105.024"/>
Mißliche der kaum zu vermeidenden Endsilbe en. Bei vielen Dichtern <lbn="p3b_105.025"/>
sind die durchaus weiblichen Reime nichts weiter als affektierte Nachahmung <lbn="p3b_105.026"/>
der italienischen Art; die italienische Sprache bringt aber <lbn="p3b_105.027"/>
männliche Reime nur mit äußerster Mühe auf, wie denn beispielsweise <lbn="p3b_105.028"/>
der ganze Ariost deren höchstens 3 oder 4 haben mag.</p><p><lbn="p3b_105.029"/>
7. Dem Anfänger ist für die beiden Quatrains der schon von <lbn="p3b_105.030"/>
Petrarka beliebte umarmende Reim anzuraten, da derselbe das Auseinanderfallen <lbn="p3b_105.031"/>
in Zweizeilen verhindert und daher auch in der Vierzeile <lbn="p3b_105.032"/>
Verwendung findet. (Erwähnenswert bleibt die ältere italienische <lbn="p3b_105.033"/>
Sonettenform, bei welcher die erste Hälfte eine Siciliane ist, welcher <lbn="p3b_105.034"/>
eine um 2 Zeilen verkürzte, anfänglich darauf reimende folgt.)</p><p><lbn="p3b_105.035"/>
8. Aus Gründen des Wohlklangs möchten wir uns gegen die <lbn="p3b_105.036"/>
Anwendung von Fremdwörtern auch in den fremden Formen erklären.</p><p><lbn="p3b_105.037"/><hirendition="#g">Aufgabe. Reim der beiden Quatrains</hi> aren, onte (<hirendition="#g">durch</hi><lbn="p3b_105.038"/>
Jahren <hirendition="#g">und</hi> thronte <hirendition="#g">diktiert), Reim der Terzinen</hi> unden, auchen <lbn="p3b_105.039"/>
(<hirendition="#g">durch</hi> verbunden <hirendition="#g">und</hi> tauchen <hirendition="#g">gegeben</hi>).</p><lbn="p3b_105.040"/><p><hirendition="#c"><hirendition="#g">Das Liebesfrühlings-Haus.</hi></hi></p><p><lbn="p3b_105.041"/><hirendition="#g">Stoff.</hi> 1. Sei, Haus, uns gegrüßt, das so reich an Liebes<hirendition="#g">jahren</hi><lbn="p3b_105.042"/>
ist, und in welchem der Schöpfer unzähliger Liebesgedichte <hirendition="#g">thronte;</hi> du <lbn="p3b_105.043"/>
trotzest dem Zahn der Zeit, denn dich beschirmen die Götter.</p></div></div></body></text></TEI>
[105/0131]
p3b_105.001
5. Da jeder Teil wieder aus zwei Unterabteilungen besteht, so p3b_105.002
umfaßt das Sonett vier Teile, nämlich 2 Quartette und 2 Terzinen. p3b_105.003
(Prokesch-Osten [vgl. Kleine Schriften Bd. 6] scheidet in 8 und 6 Zeilen; p3b_105.004
nur ein Sonett schreibt er in 3 Abschnitten d. i. in 4 + 4 + 6 Zeilen, p3b_105.005
die übrigen sämtlich in 2 Abteilungen d. i. in 8 + 6 Zeilen. Schönaich= p3b_105.006
Carolath setzt einmal [S. 104 seiner vortrefflichen „Dichtungen“ 1883] p3b_105.007
die beiden Terzinen an den Anfang, um mit den beiden Quatrains p3b_105.008
zu schließen. Das Mißliche des materiellen Übergewichts des 8 zeiligen p3b_105.009
Schlußteils mildert er, indem er den Jnhalt aus den beginnenden p3b_105.010
Terzinen in die Quartette überlaufen läßt und den Nachsatz erst mit p3b_105.011
der achten Zeile beginnt. Wir müssen uns aus ästhetischen Gründen p3b_105.012
für Beibehaltung der traditionellen Sonettenform erklären, welche in p3b_105.013
ihrer formellen Schönheit und Proportionalität das Gesetz vom goldenen p3b_105.014
Schnitt bestätigt. Wenn der Lehrsatz der Ästhetik: „Gewicht ersetzt p3b_105.015
die Maße“ richtig ist, und somit der kürzere Teil bei einem Zusammengesetzten p3b_105.016
dem längeren das Gleichgewicht zu halten vermag, so müssen p3b_105.017
auch die beiden Terzinen am Schluß des Sonetts den beiden Quatrains p3b_105.018
die Wagschale ebenso halten können, wie z. B. der kürzere p3b_105.019
Abgesang im lyrischen Gedicht die beiden Stollen des Aufgesangs aufzuwiegen p3b_105.020
vermag.)
p3b_105.021
6. Die Reime der lyrischen Sonettform sind mit Rücksicht auf p3b_105.022
die im Sonett herrschende weiche Stimmung in der Regel und dem p3b_105.023
Herkommen gemäß weiblich. Diese weiblichen Reime haben freilich das p3b_105.024
Mißliche der kaum zu vermeidenden Endsilbe en. Bei vielen Dichtern p3b_105.025
sind die durchaus weiblichen Reime nichts weiter als affektierte Nachahmung p3b_105.026
der italienischen Art; die italienische Sprache bringt aber p3b_105.027
männliche Reime nur mit äußerster Mühe auf, wie denn beispielsweise p3b_105.028
der ganze Ariost deren höchstens 3 oder 4 haben mag.
p3b_105.029
7. Dem Anfänger ist für die beiden Quatrains der schon von p3b_105.030
Petrarka beliebte umarmende Reim anzuraten, da derselbe das Auseinanderfallen p3b_105.031
in Zweizeilen verhindert und daher auch in der Vierzeile p3b_105.032
Verwendung findet. (Erwähnenswert bleibt die ältere italienische p3b_105.033
Sonettenform, bei welcher die erste Hälfte eine Siciliane ist, welcher p3b_105.034
eine um 2 Zeilen verkürzte, anfänglich darauf reimende folgt.)
p3b_105.035
8. Aus Gründen des Wohlklangs möchten wir uns gegen die p3b_105.036
Anwendung von Fremdwörtern auch in den fremden Formen erklären.
p3b_105.037
Aufgabe. Reim der beiden Quatrains aren, onte (durch p3b_105.038
Jahren und thronte diktiert), Reim der Terzinen unden, auchen p3b_105.039
(durch verbunden und tauchen gegeben).
p3b_105.040
Das Liebesfrühlings-Haus.
p3b_105.041
Stoff. 1. Sei, Haus, uns gegrüßt, das so reich an Liebesjahren p3b_105.042
ist, und in welchem der Schöpfer unzähliger Liebesgedichte thronte; du p3b_105.043
trotzest dem Zahn der Zeit, denn dich beschirmen die Götter.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Dritter Band. Stuttgart, 1884, S. 105. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik03_1884/131>, abgerufen am 15.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.