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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

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aus diesem entwickelte sich das idyllische Epos, wie aus der religiösen Sage p2b_026.002
des Mittelalters die dem Didaktischen sich zuneigende christliche epische Gattung, p2b_026.003
die Legende, erblühte.

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Die ursprüngliche bloße poetische Erzählung war lediglich Naturpoesie. p2b_026.005
Zur Kunstpoesie wurde das Epos, das einen mehr reflektierenden Charakter p2b_026.006
annahm und dessen Stoff einer großen Jdee Ausdruck verlieh. Nunmehr war p2b_026.007
die epische Muse einem lebendigen Gemälde zu vergleichen, auf welchem der p2b_026.008
Blick die Mannigfaltigkeit durch die Kunst des Dichters zur Einheit sich p2b_026.009
gestalten sah.

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2. Als die Epik ihren Höhepunkt erreicht hatte, machte sich ähnlich, wie p2b_026.011
bei den Griechen, das subjektive Element der Poesie geltend. Die Erzählung p2b_026.012
in Liedform (Ballade, Romanze) führte die Lyrik ein. Das lyrische Element p2b_026.013
trennte sich nach und nach vom Epos ab. Die Formen, in welchen sich diese p2b_026.014
Lostrennung offenbarte (Volkslied, Ballade &c.), waren sehr einfach, bis endlich p2b_026.015
die Subjektivität erstarkte, die epischen Formen sprengte und gemischtere Weisen p2b_026.016
zur Blüte führte.

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3. Mit dem Aufblühen der Lyrik fiel das Abblühen der Epik zusammen, p2b_026.018
bis endlich die Vereinigung des Subjektiven und Objektiven in der nunmehr p2b_026.019
aufblühenden Poesie der Handlung, im Drama, erfolgte.

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§ 19. Epischer Stil.

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Der epische Stil kann sich nach drei Richtungen hin kundgeben: p2b_026.022
Er kann a. naiv (vgl. Bd. I S. 103), b. ironisch (vgl. Bd. I S. 199), p2b_026.023
c. sentimental sein. (Letzteres als Übergewicht des Subjektiven über p2b_026.024
das Objektive in der poetischen Darstellung aufgefaßt.)

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Die Stilarten hängen - um mich der Worte Keiters in Versuch einer p2b_026.026
Theorie d. Rom. S. 223 zu bedienen - mit der Konstitution des Dichtergeistes p2b_026.027
zusammen. Wo sich Phantasie, Gefühl und Verstand in schöner p2b_026.028
Harmonie zusammenfinden, haben wir den objektiven Stil der Epik. Er ist p2b_026.029
Eigentum des naiven Dichters oder eines solchen, der ihm in den Zeitaltern p2b_026.030
der Kultur am nächsten kommt. Der naive Dichter geht (wie wir p2b_026.031
dies im § 17 d. Bds. forderten), in seinem Stoffe auf und gewinnt so die einzig p2b_026.032
künstlerische Darstellungsweise. Wiegt von den dreien den Dichter bildenden p2b_026.033
Kräften der Verstand vor, so ist der ironische Stil das Ergebnis. Der p2b_026.034
Dichter erhebt sich gleichsam über seinen Stoff. Er sieht weiter als die von p2b_026.035
ihm dargestellten Personen, sein Horizont ist ein unbeschränkter, während der p2b_026.036
Blick seiner Personen auf dem Nahen haften bleibt. Seine Miene zeigt deshalb p2b_026.037
gern etwas gutmütig Spöttisches; er nimmt aber an den Schicksalen seiner p2b_026.038
Personen herzlichen Anteil. Ein durchgängig ironischer Stil wird schließlich p2b_026.039
unleidlich. Es muß deshalb des Dichters Streben sein, ihn den verschiedenen p2b_026.040
Stadien der Entwickelung anzupassen. Ganz vortrefflich handhabt beispielsweise p2b_026.041
Eliot in "Die Mühle am Floß" den ironischen Stil. So lange die Hauptpersonen p2b_026.042
noch Kinder sind, macht die Dichterin uns mit gutmütigem Spott

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Der epische Stil kann sich nach drei Richtungen hin kundgeben: p2b_026.022
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Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 26. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/48>, abgerufen am 18.01.2025.