O Liebe, laß mich jeden Stern(a)p1b_628.002 Verehren, der zum Preis dir glüht!(b)p1b_628.003 O laß auch jede Blume gern(a)p1b_628.004 Mich achten, die zur Lust dir blüht!(b)p1b_628.005 Als Funk', als Flamm', als Strom, als Bach,(c)p1b_628.006 Als Sturm, als Hauch, so stark als schwach.(c)p1b_628.007 Wie du durchwandelst die Natur,(d)p1b_628.008 Verehren laß' mich deine Spur.(d)
p1b_628.009 Und wo als Weib du sichtbarlich(a)p1b_628.010 Geworden Leib mir zeigest dich,(a)p1b_628.011 Ein Lebensbild, worin vereint(b)p1b_628.012 Mir Himmel mild und Erd' erscheint:(b)p1b_628.013 Da gieb, o Liebe, daß diese Triebe,(c-c)p1b_628.014 Die ziehn zu dir, nicht fliehn von dir!(d-d)p1b_628.015 Daß ich vom Sinne bestrickt nicht sei;(e)p1b_628.016 Mir selbst entrinne, durch Schönheit frei.
(e)
p1b_628.017 (Die Verse der letzten Strophe waren wegen der Mittelreime ursprünglich p1b_628.018 - vgl. Aglaja 1826 - in gebrochenen Zeilen gedruckt.)
p1b_628.019 § 197. Strophik der Meistersänger.
p1b_628.020 1. Die Strophik des durch ehrbare Bürger und Handwerker vom p1b_628.021 14. bis 17. Jahrhundert geübten Meistersangs war der Hauptsache p1b_628.022 nach eine Nachahmung der Strophik (Töne) des Minnesangs.
p1b_628.023 2. Der Meistersang bezeichnete das Lied (== liet) mit dem Namen p1b_628.024 Bar (== Par). Die Strophen nannte man Gesätze, zuweilen auch p1b_628.025 Reihen und Weisen. Die letzten Verse einer Strophe hießen Körner.p1b_628.026 Sie reimten auf keinen vorhergehenden Vers, wohl aber zuweilen auf p1b_628.027 die letzten Zeilen der nächstfolgenden Strophe.
p1b_628.028 3. Da auch die Lieder des Meistergesangs wirklich gesungen p1b_628.029 wurden (vgl. z. B. die Melodien am Schlusse des 4. Bandes der p1b_628.030 Minnesinger v. d. Hagens), so traten die Leiche der Minnesinger p1b_628.031 mehr und mehr in den Hintergrund, bis endlich der ganze Meistersang p1b_628.032 selbst in Verfall geriet.
p1b_628.033 1. Die Meistersänger, welche bald als förmliche Zunft oder Meistergenossenschaft p1b_628.034 auftraten und bereits 1378 vom Kaiser Karl IV. einen Freibrief p1b_628.035 und ein eigenes Wappen erhalten hatten, hielten ihre Singübungen auf dem p1b_628.036 Rathause, in der Herberge und - an Feiertagen - in den Kirchen ab. p1b_628.037 Sie ahmten die feststehenden Strophenformen oder Töne der Minnesinger nach, p1b_628.038 wenn auch Einzelne neue Töne erfanden. Hans Sachs schuf z. B. nur 13 p1b_628.039 neue Töne, während er in 262 Tönen gedichtet hat. (Vgl. Notizen &c. aus
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Ŏ Līebĕ, lāß mĭch jēdĕn Stērn(a)p1b_628.002 Verehren, der zum Preis dir glüht!(b)p1b_628.003 O laß auch jede Blume gern(a)p1b_628.004 Mich achten, die zur Lust dir blüht!(b)p1b_628.005 Als Funk', als Flamm', als Strom, als Bach,(c)p1b_628.006 Als Sturm, als Hauch, so stark als schwach.(c)p1b_628.007 Wie du durchwandelst die Natur,(d)p1b_628.008 Verehren laß' mich deine Spur.(d)
p1b_628.009 Und wo als Weib du sichtbarlich(a)p1b_628.010 Geworden Leib mir zeigest dich,(a)p1b_628.011 Ein Lebensbild, worin vereint(b)p1b_628.012 Mir Himmel mild und Erd' erscheint:(b)p1b_628.013 Dă gīeb, ŏ Līebĕ, dăß dīesĕ Trīebĕ,(c─c)p1b_628.014 Dĭe zīehn zŭ dīr, nĭcht flīehn vŏn dīr!(d─d)p1b_628.015 Dăß īch vŏm Sīnnĕ bĕstrīckt nĭcht sēi;(e)p1b_628.016 Mir selbst entrinne, durch Schönheit frei.
(e)
p1b_628.017 (Die Verse der letzten Strophe waren wegen der Mittelreime ursprünglich p1b_628.018 ─ vgl. Aglaja 1826 ─ in gebrochenen Zeilen gedruckt.)
p1b_628.019 § 197. Strophik der Meistersänger.
p1b_628.020 1. Die Strophik des durch ehrbare Bürger und Handwerker vom p1b_628.021 14. bis 17. Jahrhundert geübten Meistersangs war der Hauptsache p1b_628.022 nach eine Nachahmung der Strophik (Töne) des Minnesangs.
p1b_628.023 2. Der Meistersang bezeichnete das Lied (== liet) mit dem Namen p1b_628.024 Bar (== Par). Die Strophen nannte man Gesätze, zuweilen auch p1b_628.025 Reihen und Weisen. Die letzten Verse einer Strophe hießen Körner.p1b_628.026 Sie reimten auf keinen vorhergehenden Vers, wohl aber zuweilen auf p1b_628.027 die letzten Zeilen der nächstfolgenden Strophe.
p1b_628.028 3. Da auch die Lieder des Meistergesangs wirklich gesungen p1b_628.029 wurden (vgl. z. B. die Melodien am Schlusse des 4. Bandes der p1b_628.030 Minnesinger v. d. Hagens), so traten die Leiche der Minnesinger p1b_628.031 mehr und mehr in den Hintergrund, bis endlich der ganze Meistersang p1b_628.032 selbst in Verfall geriet.
p1b_628.033 1. Die Meistersänger, welche bald als förmliche Zunft oder Meistergenossenschaft p1b_628.034 auftraten und bereits 1378 vom Kaiser Karl IV. einen Freibrief p1b_628.035 und ein eigenes Wappen erhalten hatten, hielten ihre Singübungen auf dem p1b_628.036 Rathause, in der Herberge und ─ an Feiertagen ─ in den Kirchen ab. p1b_628.037 Sie ahmten die feststehenden Strophenformen oder Töne der Minnesinger nach, p1b_628.038 wenn auch Einzelne neue Töne erfanden. Hans Sachs schuf z. B. nur 13 p1b_628.039 neue Töne, während er in 262 Tönen gedichtet hat. (Vgl. Notizen &c. aus
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(Die Verse der letzten Strophe waren wegen der Mittelreime ursprünglich p1b_628.018
─ vgl. Aglaja 1826 ─ in gebrochenen Zeilen gedruckt.)
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§ 197. Strophik der Meistersänger. p1b_628.020
1. Die Strophik des durch ehrbare Bürger und Handwerker vom p1b_628.021
14. bis 17. Jahrhundert geübten Meistersangs war der Hauptsache p1b_628.022
nach eine Nachahmung der Strophik (Töne) des Minnesangs.
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2. Der Meistersang bezeichnete das Lied (== liet) mit dem Namen p1b_628.024
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Sie reimten auf keinen vorhergehenden Vers, wohl aber zuweilen auf p1b_628.027
die letzten Zeilen der nächstfolgenden Strophe.
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3. Da auch die Lieder des Meistergesangs wirklich gesungen p1b_628.029
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Minnesinger v. d. Hagens), so traten die Leiche der Minnesinger p1b_628.031
mehr und mehr in den Hintergrund, bis endlich der ganze Meistersang p1b_628.032
selbst in Verfall geriet.
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1. Die Meistersänger, welche bald als förmliche Zunft oder Meistergenossenschaft p1b_628.034
auftraten und bereits 1378 vom Kaiser Karl IV. einen Freibrief p1b_628.035
und ein eigenes Wappen erhalten hatten, hielten ihre Singübungen auf dem p1b_628.036
Rathause, in der Herberge und ─ an Feiertagen ─ in den Kirchen ab. p1b_628.037
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neue Töne, während er in 262 Tönen gedichtet hat. (Vgl. Notizen &c. aus
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 628. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/662>, abgerufen am 18.08.2024.
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