Es spricht in solchen Tönenp1b_515.002 Sich Geistersehnsucht aus:p1b_515.003 Die teuren Väter sehnenp1b_515.004 Sich nach dem alten Haus.p1b_515.005 Wo der wilde Sturm nun sauset,p1b_515.006 Hat in seiner Majestätp1b_515.007 König Ruprecht einst gehauset,p1b_515.008 Den der Fürsten Kraft erhöht.p1b_515.009 Sänger kamen hergegangenp1b_515.010 Zu dem freien Königsmahl,p1b_515.011 Und die goldnen Becher klangenp1b_515.012 Jn dem weiten Rittersaal u. s. w.
p1b_515.013
(M. v. Schenkendorf.)
p1b_515.014 Von den neueren Dichtern erwähne ich die gelungenen Doppelstrophen p1b_515.015 von Franz Hirsch in Die junge Nonne, und von Emil v. Colbe (Gedichte 1873. p1b_515.016 S. 36) in Der Missionar.
p1b_515.017 § 157. Höhere Stropheneinheit im größten Meisterwerke p1b_515.018 deutscher Poesie.
p1b_515.019 1. Der wunderbarste Ausdruck höherer strophischer Einheit ist p1b_515.020 Schillers unerreichtes, strophisches und rhythmisches Meisterwerk: Das p1b_515.021 Lied von der Glocke, welches in der Poesie seines Gleichen absolut p1b_515.022 nicht hat.
p1b_515.023 2. Nachahmer des Gesetzes der höheren Stropheneinheit können p1b_515.024 aus dieser Dichtung lernen, allzugroße Unregelmäßigkeiten zu meiden p1b_515.025 und zwischen unregelmäßige Strophen regelmäßige einzuschalten, welche p1b_515.026 den Faden des Ganzen fortspinnen, wobei die unregelmäßigen das p1b_515.027 Episodische und das reflexive Moment darzustellen haben.
p1b_515.028 1. Schillers Lied von der Glocke ist das eminente Resultat individuellen p1b_515.029 Kunstgeschmacks und dichterischer Leistungsfähigkeit. Mit Recht behauptet Westphal p1b_515.030 (a. a. O. S. 243 ff.), daß derjenige, welcher die griechischen Formen p1b_515.031 nicht einseitig für etwas Höheres hält als unsere national deutschen Maße, p1b_515.032 selbst bei Pindar und Äschylus, den größten rhythmischen Künstlern der Griechen, p1b_515.033 nicht ein völlig adäquates Analogon zum Lied von der Glocke auffinden könne, p1b_515.034 da z. B. bei Pindar keine dem Wechsel der Situation und der Stimmung p1b_515.035 entsprechende Abwechselung in der metrischen Form bestehe, vielmehr das gleiche p1b_515.036 Strophen- und Epodenschema von Anfang bis zu Ende eines Pindarschen p1b_515.037 Epinikions sich wiederhole. (Hierbei darf freilich nicht übersehen werden, daß p1b_515.038 der griechische Lyriker [Chor-Dichter] neben dem Sinn noch auf Musik und p1b_515.039 orchestische Darstellung zugleich Rücksicht zu nehmen hatte.)
p1b_515.040 2. Schiller, der in der Glocke lyrischen Gehalt in Form des dramatischen p1b_515.041 Monologs bietet, verbindet in dieser gewaltigen Dichtung die begrenzt strophische p1b_515.042 Kompositionsmanier mit der unbegrenzt strophischen, die man hier als die p1b_515.043 strophenlose bezeichnen könnte. Er thut dies nicht etwa so, daß durch dieselbe
p1b_515.001
Es spricht in solchen Tönenp1b_515.002 Sich Geistersehnsucht aus:p1b_515.003 Die teuren Väter sehnenp1b_515.004 Sich nach dem alten Haus.p1b_515.005 Wo der wilde Sturm nun sauset,p1b_515.006 Hat in seiner Majestätp1b_515.007 König Ruprecht einst gehauset,p1b_515.008 Den der Fürsten Kraft erhöht.p1b_515.009 Sänger kamen hergegangenp1b_515.010 Zu dem freien Königsmahl,p1b_515.011 Und die goldnen Becher klangenp1b_515.012 Jn dem weiten Rittersaal u. s. w.
p1b_515.013
(M. v. Schenkendorf.)
p1b_515.014 Von den neueren Dichtern erwähne ich die gelungenen Doppelstrophen p1b_515.015 von Franz Hirsch in Die junge Nonne, und von Emil v. Colbe (Gedichte 1873. p1b_515.016 S. 36) in Der Missionar.
p1b_515.017 § 157. Höhere Stropheneinheit im größten Meisterwerke p1b_515.018 deutscher Poesie.
p1b_515.019 1. Der wunderbarste Ausdruck höherer strophischer Einheit ist p1b_515.020 Schillers unerreichtes, strophisches und rhythmisches Meisterwerk: Das p1b_515.021 Lied von der Glocke, welches in der Poesie seines Gleichen absolut p1b_515.022 nicht hat.
p1b_515.023 2. Nachahmer des Gesetzes der höheren Stropheneinheit können p1b_515.024 aus dieser Dichtung lernen, allzugroße Unregelmäßigkeiten zu meiden p1b_515.025 und zwischen unregelmäßige Strophen regelmäßige einzuschalten, welche p1b_515.026 den Faden des Ganzen fortspinnen, wobei die unregelmäßigen das p1b_515.027 Episodische und das reflexive Moment darzustellen haben.
p1b_515.028 1. Schillers Lied von der Glocke ist das eminente Resultat individuellen p1b_515.029 Kunstgeschmacks und dichterischer Leistungsfähigkeit. Mit Recht behauptet Westphal p1b_515.030 (a. a. O. S. 243 ff.), daß derjenige, welcher die griechischen Formen p1b_515.031 nicht einseitig für etwas Höheres hält als unsere national deutschen Maße, p1b_515.032 selbst bei Pindar und Äschylus, den größten rhythmischen Künstlern der Griechen, p1b_515.033 nicht ein völlig adäquates Analogon zum Lied von der Glocke auffinden könne, p1b_515.034 da z. B. bei Pindar keine dem Wechsel der Situation und der Stimmung p1b_515.035 entsprechende Abwechselung in der metrischen Form bestehe, vielmehr das gleiche p1b_515.036 Strophen- und Epodenschema von Anfang bis zu Ende eines Pindarschen p1b_515.037 Epinikions sich wiederhole. (Hierbei darf freilich nicht übersehen werden, daß p1b_515.038 der griechische Lyriker [Chor-Dichter] neben dem Sinn noch auf Musik und p1b_515.039 orchestische Darstellung zugleich Rücksicht zu nehmen hatte.)
p1b_515.040 2. Schiller, der in der Glocke lyrischen Gehalt in Form des dramatischen p1b_515.041 Monologs bietet, verbindet in dieser gewaltigen Dichtung die begrenzt strophische p1b_515.042 Kompositionsmanier mit der unbegrenzt strophischen, die man hier als die p1b_515.043 strophenlose bezeichnen könnte. Er thut dies nicht etwa so, daß durch dieselbe
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><pbfacs="#f0549"n="515"/><lbn="p1b_515.001"/><lg><l>Es spricht in solchen Tönen</l><lbn="p1b_515.002"/><l>Sich Geistersehnsucht aus:</l><lbn="p1b_515.003"/><l>Die teuren Väter sehnen</l><lbn="p1b_515.004"/><l>Sich nach dem alten Haus.</l><lbn="p1b_515.005"/><l> Wo der wilde Sturm nun sauset,</l><lbn="p1b_515.006"/><l> Hat in seiner Majestät</l><lbn="p1b_515.007"/><l> König Ruprecht einst gehauset,</l><lbn="p1b_515.008"/><l> Den der Fürsten Kraft erhöht.</l><lbn="p1b_515.009"/><l> Sänger kamen hergegangen</l><lbn="p1b_515.010"/><l> Zu dem freien Königsmahl,</l><lbn="p1b_515.011"/><l> Und die goldnen Becher klangen</l><lbn="p1b_515.012"/><l> Jn dem weiten Rittersaal u. s. w.</l></lg><lbn="p1b_515.013"/><p><hirendition="#right">(M. v. Schenkendorf.)</hi></p><p><lbn="p1b_515.014"/>
Von den neueren Dichtern erwähne ich die gelungenen Doppelstrophen <lbn="p1b_515.015"/>
von Franz Hirsch in Die junge Nonne, und von Emil v. Colbe (Gedichte 1873. <lbn="p1b_515.016"/>
S. 36) in Der Missionar.</p></div><divn="3"><lbn="p1b_515.017"/><head><hirendition="#c">§ 157. Höhere Stropheneinheit im größten Meisterwerke <lbn="p1b_515.018"/>
deutscher Poesie.</hi></head><p><lbn="p1b_515.019"/>
1. Der wunderbarste Ausdruck höherer strophischer Einheit ist <lbn="p1b_515.020"/>
Schillers unerreichtes, strophisches und rhythmisches Meisterwerk: Das <lbn="p1b_515.021"/>
Lied von der Glocke, welches in der Poesie seines Gleichen absolut <lbn="p1b_515.022"/>
nicht hat.</p><p><lbn="p1b_515.023"/>
2. Nachahmer des Gesetzes der höheren Stropheneinheit können <lbn="p1b_515.024"/>
aus dieser Dichtung lernen, allzugroße Unregelmäßigkeiten zu meiden <lbn="p1b_515.025"/>
und zwischen unregelmäßige Strophen regelmäßige einzuschalten, welche <lbn="p1b_515.026"/>
den Faden des Ganzen fortspinnen, wobei die unregelmäßigen das <lbn="p1b_515.027"/>
Episodische und das reflexive Moment darzustellen haben.</p><p><lbn="p1b_515.028"/>
1. Schillers Lied von der Glocke ist das eminente Resultat individuellen <lbn="p1b_515.029"/>
Kunstgeschmacks und dichterischer Leistungsfähigkeit. Mit Recht behauptet Westphal <lbn="p1b_515.030"/>
(a. a. O. S. 243 ff.), daß derjenige, welcher die griechischen Formen <lbn="p1b_515.031"/>
nicht einseitig für etwas Höheres hält als unsere national deutschen Maße, <lbn="p1b_515.032"/>
selbst bei Pindar und Äschylus, den größten rhythmischen Künstlern der Griechen, <lbn="p1b_515.033"/>
nicht ein völlig adäquates Analogon zum Lied von der Glocke auffinden könne, <lbn="p1b_515.034"/>
da z. B. bei Pindar keine dem Wechsel der Situation und der Stimmung <lbn="p1b_515.035"/>
entsprechende Abwechselung in der metrischen Form bestehe, vielmehr das gleiche <lbn="p1b_515.036"/>
Strophen- und Epodenschema von Anfang bis zu Ende eines Pindarschen <lbn="p1b_515.037"/>
Epinikions sich wiederhole. (Hierbei darf freilich nicht übersehen werden, daß <lbn="p1b_515.038"/>
der griechische Lyriker [Chor-Dichter] neben dem Sinn noch auf Musik und <lbn="p1b_515.039"/>
orchestische Darstellung zugleich Rücksicht zu nehmen hatte.)</p><p><lbn="p1b_515.040"/>
2. Schiller, der in der Glocke lyrischen Gehalt in Form des dramatischen <lbn="p1b_515.041"/>
Monologs bietet, verbindet in dieser gewaltigen Dichtung die begrenzt strophische <lbn="p1b_515.042"/>
Kompositionsmanier mit der unbegrenzt strophischen, die man hier als die <lbn="p1b_515.043"/>
strophenlose bezeichnen könnte. Er thut dies nicht etwa so, daß durch dieselbe
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[515/0549]
p1b_515.001
Es spricht in solchen Tönen p1b_515.002
Sich Geistersehnsucht aus: p1b_515.003
Die teuren Väter sehnen p1b_515.004
Sich nach dem alten Haus. p1b_515.005
Wo der wilde Sturm nun sauset, p1b_515.006
Hat in seiner Majestät p1b_515.007
König Ruprecht einst gehauset, p1b_515.008
Den der Fürsten Kraft erhöht. p1b_515.009
Sänger kamen hergegangen p1b_515.010
Zu dem freien Königsmahl, p1b_515.011
Und die goldnen Becher klangen p1b_515.012
Jn dem weiten Rittersaal u. s. w.
p1b_515.013
(M. v. Schenkendorf.)
p1b_515.014
Von den neueren Dichtern erwähne ich die gelungenen Doppelstrophen p1b_515.015
von Franz Hirsch in Die junge Nonne, und von Emil v. Colbe (Gedichte 1873. p1b_515.016
S. 36) in Der Missionar.
p1b_515.017
§ 157. Höhere Stropheneinheit im größten Meisterwerke p1b_515.018
deutscher Poesie. p1b_515.019
1. Der wunderbarste Ausdruck höherer strophischer Einheit ist p1b_515.020
Schillers unerreichtes, strophisches und rhythmisches Meisterwerk: Das p1b_515.021
Lied von der Glocke, welches in der Poesie seines Gleichen absolut p1b_515.022
nicht hat.
p1b_515.023
2. Nachahmer des Gesetzes der höheren Stropheneinheit können p1b_515.024
aus dieser Dichtung lernen, allzugroße Unregelmäßigkeiten zu meiden p1b_515.025
und zwischen unregelmäßige Strophen regelmäßige einzuschalten, welche p1b_515.026
den Faden des Ganzen fortspinnen, wobei die unregelmäßigen das p1b_515.027
Episodische und das reflexive Moment darzustellen haben.
p1b_515.028
1. Schillers Lied von der Glocke ist das eminente Resultat individuellen p1b_515.029
Kunstgeschmacks und dichterischer Leistungsfähigkeit. Mit Recht behauptet Westphal p1b_515.030
(a. a. O. S. 243 ff.), daß derjenige, welcher die griechischen Formen p1b_515.031
nicht einseitig für etwas Höheres hält als unsere national deutschen Maße, p1b_515.032
selbst bei Pindar und Äschylus, den größten rhythmischen Künstlern der Griechen, p1b_515.033
nicht ein völlig adäquates Analogon zum Lied von der Glocke auffinden könne, p1b_515.034
da z. B. bei Pindar keine dem Wechsel der Situation und der Stimmung p1b_515.035
entsprechende Abwechselung in der metrischen Form bestehe, vielmehr das gleiche p1b_515.036
Strophen- und Epodenschema von Anfang bis zu Ende eines Pindarschen p1b_515.037
Epinikions sich wiederhole. (Hierbei darf freilich nicht übersehen werden, daß p1b_515.038
der griechische Lyriker [Chor-Dichter] neben dem Sinn noch auf Musik und p1b_515.039
orchestische Darstellung zugleich Rücksicht zu nehmen hatte.)
p1b_515.040
2. Schiller, der in der Glocke lyrischen Gehalt in Form des dramatischen p1b_515.041
Monologs bietet, verbindet in dieser gewaltigen Dichtung die begrenzt strophische p1b_515.042
Kompositionsmanier mit der unbegrenzt strophischen, die man hier als die p1b_515.043
strophenlose bezeichnen könnte. Er thut dies nicht etwa so, daß durch dieselbe
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 515. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/549>, abgerufen am 29.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
