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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

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gemäß, während die vornehmere Poesie bald in allerlei Künsteleien verfiel, die p1b_493.002
den Rückschluß auf die Schönheit der Urform erschweren. Zur Zeit der mittelhochdeutschen p1b_493.003
Lyrik mit ihrer kunstvollen Strophik wandte die Volkspoesie p1b_493.004
die 4zeilige Nibelungenstrophe (§ 190) und die 13zeilige Bernerstrophe p1b_493.005
(§ 193 b) an, die man auch den Berner Ton nannte, weil in diesem Ton p1b_493.006
mehrere Sagen von Dietrich von Bern gedichtet sind. Die deutsche Kunstpoesie p1b_493.007
baute bald dreigeteilte Strophen; die beiden ersten Teile oder Stollen bildeten p1b_493.008
den Aufgesang, der letzte den Abgesang. Zeilenlänge, Zeilenzahl, Reimordnung p1b_493.009
&c. bedingten eine große Mannigfaltigkeit in den Strophen. Die dreiteiligen p1b_493.010
Strophen der Meistersänger hatten bis 100 Reimzeilen.

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Durch Zusammensetzung und Mischung der verschiedenartigsten Verse hat p1b_493.012
sich eine reiche Zahl deutscher Strophen gebildet. Diese wurde vermehrt durch p1b_493.013
Nachbildung antiker Strophenformen (§ 160 ff.), sowie durch Einführung der p1b_493.014
Strophenformen anderer Litteraturen. (§ 164 ff.)

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§ 149. Analogien der Strophe.

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Ein Analogon für Strophen ergiebt sich in den Teilen eines p1b_493.017
Walzers oder Marsches. Je vier und vier Einzeltakte schließen sich p1b_493.018
zu einer größeren rhythmischen Periode zusammen und bilden den p1b_493.019
ersten, gleichsam fragenden Teil, dem der zweite antwortende Teil p1b_493.020
entspricht wie bei den Griechen Strophe und Antistrophe.

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Als unser Volkslied noch gesungen wurde (im 15. und 16. Jahrhundert), p1b_493.022
stimmten die einzelnen Strophen desselben zu einander wie die Teile einer p1b_493.023
Tanzpiece. Man gewann die Weisen lieb und dichtete neue Volkslieder, ja p1b_493.024
selbst Kirchenlieder nach diesen feststehenden rhythmischen Normen, um nach den p1b_493.025
bekannten Melodien derselben zu singen. Auf diese Weise gingen häufiger, als p1b_493.026
man es heutzutage ahnt, geistliche und weltliche Lieder in einander über. Zum p1b_493.027
Belege geben wir hier nur ein Beispiel:

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[Beginn Spaltensatz]

In dulci jubilo. p1b_493.029
Altes deutsches Studentenlied.

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In dulci jubilo p1b_493.031
Nun singet und seid froh, p1b_493.032
Unsers Herzens Wonne p1b_493.033
Latet in poculo, p1b_493.034
Gezapfet aus der Tonne p1b_493.035
Pro hoc convivio, p1b_493.036
Nunc, nunc, bibito.

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O crater parvule, p1b_493.038
Nach dir thut mir so weh! p1b_493.039
Erfreue mein Gemüte, p1b_493.040
O potus optime, p1b_493.041
Durch deines Weines Güte, p1b_493.042
Et vos concinite, p1b_493.043
Vivant socii.

[Spaltenumbruch] p1b_493.101

In dulci jubilo. p1b_493.102
Altes Kirchenlied.

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In dulci jubilo p1b_493.104
Nun singet und seid froh! p1b_493.105
Unsers Herzens Wonne p1b_493.106
Liegt in praesepio! p1b_493.107
Und leuchtet als die Sonne p1b_493.108
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Alpha es et O.

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O Jesu parvule! p1b_493.111
Nach dir ist mir so weh! p1b_493.112
Tröst mir mein Gemüte, p1b_493.113
O puer optime, p1b_493.114
Durch alle deine Güte, p1b_493.115
O princeps gloriae! p1b_493.116
Trahe me post te!

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§ 149. Analogien der Strophe.

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[493/0527] p1b_493.001 gemäß, während die vornehmere Poesie bald in allerlei Künsteleien verfiel, die p1b_493.002 den Rückschluß auf die Schönheit der Urform erschweren. Zur Zeit der mittelhochdeutschen p1b_493.003 Lyrik mit ihrer kunstvollen Strophik wandte die Volkspoesie p1b_493.004 die 4zeilige Nibelungenstrophe (§ 190) und die 13zeilige Bernerstrophe p1b_493.005 (§ 193 b) an, die man auch den Berner Ton nannte, weil in diesem Ton p1b_493.006 mehrere Sagen von Dietrich von Bern gedichtet sind. Die deutsche Kunstpoesie p1b_493.007 baute bald dreigeteilte Strophen; die beiden ersten Teile oder Stollen bildeten p1b_493.008 den Aufgesang, der letzte den Abgesang. Zeilenlänge, Zeilenzahl, Reimordnung p1b_493.009 &c. bedingten eine große Mannigfaltigkeit in den Strophen. Die dreiteiligen p1b_493.010 Strophen der Meistersänger hatten bis 100 Reimzeilen. p1b_493.011 Durch Zusammensetzung und Mischung der verschiedenartigsten Verse hat p1b_493.012 sich eine reiche Zahl deutscher Strophen gebildet. Diese wurde vermehrt durch p1b_493.013 Nachbildung antiker Strophenformen (§ 160 ff.), sowie durch Einführung der p1b_493.014 Strophenformen anderer Litteraturen. (§ 164 ff.) p1b_493.015 § 149. Analogien der Strophe. p1b_493.016 Ein Analogon für Strophen ergiebt sich in den Teilen eines p1b_493.017 Walzers oder Marsches. Je vier und vier Einzeltakte schließen sich p1b_493.018 zu einer größeren rhythmischen Periode zusammen und bilden den p1b_493.019 ersten, gleichsam fragenden Teil, dem der zweite antwortende Teil p1b_493.020 entspricht wie bei den Griechen Strophe und Antistrophe. p1b_493.021 Als unser Volkslied noch gesungen wurde (im 15. und 16. Jahrhundert), p1b_493.022 stimmten die einzelnen Strophen desselben zu einander wie die Teile einer p1b_493.023 Tanzpiece. Man gewann die Weisen lieb und dichtete neue Volkslieder, ja p1b_493.024 selbst Kirchenlieder nach diesen feststehenden rhythmischen Normen, um nach den p1b_493.025 bekannten Melodien derselben zu singen. Auf diese Weise gingen häufiger, als p1b_493.026 man es heutzutage ahnt, geistliche und weltliche Lieder in einander über. Zum p1b_493.027 Belege geben wir hier nur ein Beispiel: p1b_493.028 In dulci jubilo. p1b_493.029 Altes deutsches Studentenlied. p1b_493.030 In dulci jubilo p1b_493.031 Nun singet und seid froh, p1b_493.032 Unsers Herzens Wonne p1b_493.033 Latet in poculo, p1b_493.034 Gezapfet aus der Tonne p1b_493.035 Pro hoc convivio, p1b_493.036 Nunc, nunc, bibito. p1b_493.037 O crater parvule, p1b_493.038 Nach dir thut mir so weh! p1b_493.039 Erfreue mein Gemüte, p1b_493.040 O potus optime, p1b_493.041 Durch deines Weines Güte, p1b_493.042 Et vos concinite, p1b_493.043 Vivant socii. p1b_493.101 In dulci jubilo. p1b_493.102 Altes Kirchenlied. p1b_493.103 In dulci jubilo p1b_493.104 Nun singet und seid froh! p1b_493.105 Unsers Herzens Wonne p1b_493.106 Liegt in praesepio! p1b_493.107 Und leuchtet als die Sonne p1b_493.108 In matris gremio. p1b_493.109 Alpha es et O. p1b_493.110 O Jesu parvule! p1b_493.111 Nach dir ist mir so weh! p1b_493.112 Tröst mir mein Gemüte, p1b_493.113 O puer optime, p1b_493.114 Durch alle deine Güte, p1b_493.115 O princeps gloriae! p1b_493.116 Trahe me post te!

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