Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

p1b_271.001
einer katalektischen, die ganze Pause am Schluß macht sie zur brachykatalektischen p1b_271.002
Reihe. (Diese haben die Alten nur bei Dipodien angenommen.)

p1b_271.003
Beispiele:

p1b_271.004

[Musik] (== 1/2 Taktpause, also: p1b_271.005
katalektische Reihe.) p1b_271.006
Still mit | Nebel= | glanz - | - | (1/2 und 1 Taktpause, also: p1b_271.007
katal. u. brachykatal. Reihe.)

p1b_271.008
(1/2taktig nennen wir die Pause mit Rücksicht auf Silbenzahl des zweisilbigen p1b_271.009
Taktes. Jm Hinblick auf Zeitmaß müßten wir sie 1/3 taktig nennen, p1b_271.010
was das obige Notenbeispiel veranschaulichen wird.)

p1b_271.011
Der Uhland'sche Nibelungenvers wird allgemein als sechstaktiger Jambus p1b_271.012
aufgefaßt. Und doch ist er bei Hinzurechnung der Pausen ein vollständiger p1b_271.013
achttaktiger Jambus, z. B.

p1b_271.014

p1b_271.015

(brachykat.)

p1b_271.016
(Nachdem das Gesetz der rhythmischen Pausen ausgesprochen ist, wird p1b_271.017
jeder ersehen, daß am Schluß der ersten rhythmischen Reihe 1/2 Takt fehlt, p1b_271.018
dagegen am Schluß der zweiten Reihe ein ganzer Takt, durch deren Hinzufügung p1b_271.019
der Vers - wie bemerkt - zum achttaktigen Jambus wird.)

p1b_271.020
Jn derselben Weise wurden auch von geachteten Litterarhistorikern u. A. p1b_271.021
häufig achttaktige Verse als siebentaktige aufgeführt, z. B.

p1b_271.022
a. Jambisch (Breve -).

p1b_271.023

p1b_271.025

(Rückerts Napoleon.)

p1b_271.026
b. Trochäisch (- Breve).

p1b_271.027
a. Strenge Fränulein zu begrünßen muß ich mich bequemen | - |

p1b_271.028

(Goethe, Das Parterre spricht.)

p1b_271.029

b. Seht, da sitzt er auf der Matte, aufrecht sitzt er da - | - | (Hier p1b_271.030
ist 11/2 Taktpause hinzuzurechnen.)

p1b_271.031

(Schiller in Nadowessiers Totenlied.)

p1b_271.032
g. Ritter, treue Schwesterliebe widmet Euch dies Herz - | - | (Ebenso.)

p1b_271.033

(Schillers Ritter Toggenburg.)

p1b_271.034

d. Als ich still und ruhig spann - |, ohne nur zu stocken | - | (Hier p1b_271.035
fehlt in der ersten katalektischen Reihe 1/2 Takt, in der zweiten brachykatalektischen p1b_271.036
ein ganzer Takt.)

p1b_271.037

(Goethe, Die Spinnerin.)

p1b_271.038
(Ähnliche Pausen finden sich in Goethes Tischlied, in Offne p1b_271.039
Tafel, im Heidenröslein u. s. w.)

p1b_271.040
e. Rosen pflüncke, Rosen blünhn -; morgen | ist nicht | heut'. - | - |

p1b_271.041

(Gleim.)

p1b_271.042
(Hier ist der Vordersatz katal., der Nachsatz katal. und brachykatal.) p1b_271.043
Ebenso: Wenn von Flügel und Klavier - | meine liebsten Lieder. - -

p1b_271.044

(Rückert in Beyers biogr. Denkm. 221.)

p1b_271.001
einer katalektischen, die ganze Pause am Schluß macht sie zur brachykatalektischen p1b_271.002
Reihe. (Diese haben die Alten nur bei Dipodien angenommen.)

p1b_271.003
Beispiele:

p1b_271.004

[Musik] (== ½ Taktpause, also: p1b_271.005
katalektische Reihe.) p1b_271.006
Still mit │ Nebel= │ glanz ─̇ │ – │ (½ und 1 Taktpause, also: p1b_271.007
katal. u. brachykatal. Reihe.)

p1b_271.008
(½taktig nennen wir die Pause mit Rücksicht auf Silbenzahl des zweisilbigen p1b_271.009
Taktes. Jm Hinblick auf Zeitmaß müßten wir sie ⅓taktig nennen, p1b_271.010
was das obige Notenbeispiel veranschaulichen wird.)

p1b_271.014

Es stānd │ in āl │ ten Zeī │ ten ─̇ (katal.) ein Schloß │ so hoch │ und hehr. │ – │

p1b_271.015

(brachykat.)

p1b_271.016
(Nachdem das Gesetz der rhythmischen Pausen ausgesprochen ist, wird p1b_271.017
jeder ersehen, daß am Schluß der ersten rhythmischen Reihe ½ Takt fehlt, p1b_271.018
dagegen am Schluß der zweiten Reihe ein ganzer Takt, durch deren Hinzufügung p1b_271.019
der Vers ─ wie bemerkt ─ zum achttaktigen Jambus wird.)

p1b_271.020
Jn derselben Weise wurden auch von geachteten Litterarhistorikern u. A. p1b_271.021
häufig achttaktige Verse als siebentaktige aufgeführt, z. B.

p1b_271.022
a. Jambisch (⏑ –).

p1b_271.023

Den Frost │ aus Ruß │ land bringst │ du uns? │ Da bringst │ du schlech │ ten p1b_271.024
Plun │ der. ─̇

p1b_271.025

(Rückerts Napoleon.)

p1b_271.026
b. Trochäisch (– ⏑).

p1b_271.027
α. Strēnge Frǟulein zū begrǖßen mūß ich mīch bequēmen │ – │

p1b_271.028

(Goethe, Das Parterre spricht.)

p1b_271.029

β. Seht, da sitzt er auf der Matte, aufrecht sitzt er da ─̇ │ – │ (Hier p1b_271.030
ist 1½ Taktpause hinzuzurechnen.)

p1b_271.031

(Schiller in Nadowessiers Totenlied.)

p1b_271.032
γ. Rītter, trēue Schwēsterliēbe wīdmet Eūch dies Hērz ─̇ │ – │ (Ebenso.)

p1b_271.033

(Schillers Ritter Toggenburg.)

p1b_271.034

δ. Als ich still und ruhig spann ─̇ │, ōhne nūr zu stōcken │ – │ (Hier p1b_271.035
fehlt in der ersten katalektischen Reihe ½ Takt, in der zweiten brachykatalektischen p1b_271.036
ein ganzer Takt.)

p1b_271.037

(Goethe, Die Spinnerin.)

p1b_271.038
(Ähnliche Pausen finden sich in Goethes Tischlied, in Offne p1b_271.039
Tafel, im Heidenröslein u. s. w.)

p1b_271.040
ε. Rōsen pflǖcke, Rōsen blǖhn ─̇; mōrgen │ īst nicht │ hēut'. ─̇ │ – │

p1b_271.041

(Gleim.)

p1b_271.042
(Hier ist der Vordersatz katal., der Nachsatz katal. und brachykatal.) p1b_271.043
Ebenso: Wenn von Flügel und Klavier ─̇ │ meine liebsten Lieder. ─̇ –

p1b_271.044

(Rückert in Beyers biogr. Denkm. 221.)

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0305" n="271"/><lb n="p1b_271.001"/>
einer katalektischen, die ganze Pause am Schluß macht sie zur <hi rendition="#g">brachykatalektischen</hi> <lb n="p1b_271.002"/>
Reihe. (Diese haben die Alten nur bei Dipodien angenommen.)</p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.003"/> <hi rendition="#g">Beispiele:</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.004"/>
            <p> <hi rendition="#c"><figure type="notatedMusic"/> (== ½ Taktpause, also: <lb n="p1b_271.005"/>
katalektische Reihe.) <lb n="p1b_271.006"/>
Still mit &#x2502; Nebel= &#x2502; glanz &#x2500;&#x0307; &#x2502; &#x2013; &#x2502; (½ und 1 Taktpause, also: <lb n="p1b_271.007"/>
katal. u. brachykatal. Reihe.)</hi> </p>
            <p><lb n="p1b_271.008"/>
(½taktig nennen wir die Pause mit Rücksicht auf Silbenzahl des zweisilbigen <lb n="p1b_271.009"/>
Taktes. Jm Hinblick auf Zeitmaß müßten wir sie &#x2153;taktig nennen, <lb n="p1b_271.010"/>
was das obige Notenbeispiel veranschaulichen wird.)</p>
            <p><lb n="p1b_271.011"/>
Der Uhland'sche Nibelungenvers wird allgemein als sechstaktiger Jambus <lb n="p1b_271.012"/>
aufgefaßt. Und doch ist er bei Hinzurechnung der Pausen ein vollständiger <lb n="p1b_271.013"/>
achttaktiger Jambus, z. B.</p>
            <lb n="p1b_271.014"/>
            <lg>
              <l>Es st&#x0101;nd &#x2502; in &#x0101;l &#x2502; ten Ze&#x012B; &#x2502; ten &#x2500;&#x0307; (katal.) ein Schloß &#x2502; so hoch &#x2502; und hehr. &#x2502; &#x2013; &#x2502;</l>
            </lg>
            <lb n="p1b_271.015"/>
            <p> <hi rendition="#right">(brachykat.)</hi> </p>
            <p><lb n="p1b_271.016"/>
(Nachdem das Gesetz der rhythmischen Pausen ausgesprochen ist, wird <lb n="p1b_271.017"/>
jeder ersehen, daß am Schluß der ersten rhythmischen Reihe ½ Takt fehlt, <lb n="p1b_271.018"/>
dagegen am Schluß der zweiten Reihe ein ganzer Takt, durch deren Hinzufügung <lb n="p1b_271.019"/>
der Vers &#x2500; wie bemerkt &#x2500; zum achttaktigen <hi rendition="#g">Jambus</hi> wird.)</p>
            <p><lb n="p1b_271.020"/>
Jn derselben Weise wurden auch von geachteten Litterarhistorikern u. A. <lb n="p1b_271.021"/>
häufig achttaktige Verse als siebentaktige aufgeführt, z. B.</p>
            <p><lb n="p1b_271.022"/><hi rendition="#aq">a</hi>. <hi rendition="#g">Jambisch</hi> (&#x23D1; &#x2013;).</p>
            <lb n="p1b_271.023"/>
            <lg>
              <l>Den Frost &#x2502; aus Ruß &#x2502; land bringst &#x2502; du uns? &#x2502; Da bringst &#x2502; du schlech &#x2502; ten</l>
              <lb n="p1b_271.024"/>
              <l> <hi rendition="#et">Plun &#x2502; der. &#x2500;&#x0307;</hi> </l>
            </lg>
            <lb n="p1b_271.025"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Rückerts Napoleon.)</hi> </p>
            <p><lb n="p1b_271.026"/><hi rendition="#aq">b</hi>. <hi rendition="#g">Trochäisch</hi> (&#x2013; &#x23D1;).</p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.027"/> <hi rendition="#et"><foreign xml:lang="grc">&#x03B1;</foreign>. Str&#x0113;nge Fra&#x0308;&#x0304;ulein z&#x016B; begru&#x0308;&#x0304;ßen m&#x016B;ß ich m&#x012B;ch bequ&#x0113;men &#x2502; &#x2013; &#x2502;</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.028"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Goethe, Das Parterre spricht.)</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.029"/>
            <p> <hi rendition="#et"><foreign xml:lang="grc">&#x03B2;</foreign>. Seht, da sitzt er auf der Matte, aufrecht sitzt er da &#x2500;&#x0307; &#x2502; &#x2013; &#x2502; (Hier <lb n="p1b_271.030"/>
ist 1½ Taktpause hinzuzurechnen.)</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.031"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Schiller in Nadowessiers Totenlied.)</hi> </p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.032"/> <hi rendition="#et"><foreign xml:lang="grc">&#x03B3;</foreign>. R&#x012B;tter, tr&#x0113;ue Schw&#x0113;sterli&#x0113;be w&#x012B;dmet E&#x016B;ch dies H&#x0113;rz &#x2500;&#x0307; &#x2502; &#x2013; &#x2502; (Ebenso.)</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.033"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Schillers Ritter Toggenburg.)</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.034"/>
            <p> <hi rendition="#et"><foreign xml:lang="grc">&#x03B4;</foreign>. Als ich still und ruhig spann &#x2500;&#x0307; &#x2502;, &#x014D;hne n&#x016B;r zu st&#x014D;cken &#x2502; &#x2013; &#x2502; (Hier <lb n="p1b_271.035"/>
fehlt in der ersten katalektischen Reihe ½ Takt, in der zweiten brachykatalektischen <lb n="p1b_271.036"/>
ein ganzer Takt.)</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.037"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Goethe, Die Spinnerin.)</hi> </p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.038"/> <hi rendition="#et3">(Ähnliche Pausen finden sich in Goethes Tischlied, in Offne <lb n="p1b_271.039"/>
Tafel, im Heidenröslein u. s. w.)</hi> </p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.040"/> <hi rendition="#et"><foreign xml:lang="grc">&#x03B5;</foreign>. R&#x014D;sen pflu&#x0308;&#x0304;cke, R&#x014D;sen blu&#x0308;&#x0304;hn &#x2500;&#x0307;; m&#x014D;rgen &#x2502; &#x012B;st nicht &#x2502; h&#x0113;ut'. &#x2500;&#x0307; &#x2502; &#x2013; &#x2502;</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.041"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Gleim.)</hi> </p>
            <p>
              <lb n="p1b_271.042"/> <hi rendition="#et2">(Hier ist der Vordersatz katal., der Nachsatz katal. und brachykatal.) <lb n="p1b_271.043"/>
Ebenso: Wenn von Flügel und Klavier &#x2500;&#x0307; &#x2502; meine liebsten Lieder. &#x2500;&#x0307; &#x2013;</hi> </p>
            <lb n="p1b_271.044"/>
            <p> <hi rendition="#right">(Rückert in Beyers biogr. Denkm. 221.)</hi> </p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[271/0305] p1b_271.001 einer katalektischen, die ganze Pause am Schluß macht sie zur brachykatalektischen p1b_271.002 Reihe. (Diese haben die Alten nur bei Dipodien angenommen.) p1b_271.003 Beispiele: p1b_271.004 [Abbildung] (== ½ Taktpause, also: p1b_271.005 katalektische Reihe.) p1b_271.006 Still mit │ Nebel= │ glanz ─̇ │ – │ (½ und 1 Taktpause, also: p1b_271.007 katal. u. brachykatal. Reihe.) p1b_271.008 (½taktig nennen wir die Pause mit Rücksicht auf Silbenzahl des zweisilbigen p1b_271.009 Taktes. Jm Hinblick auf Zeitmaß müßten wir sie ⅓taktig nennen, p1b_271.010 was das obige Notenbeispiel veranschaulichen wird.) p1b_271.011 Der Uhland'sche Nibelungenvers wird allgemein als sechstaktiger Jambus p1b_271.012 aufgefaßt. Und doch ist er bei Hinzurechnung der Pausen ein vollständiger p1b_271.013 achttaktiger Jambus, z. B. p1b_271.014 Es stānd │ in āl │ ten Zeī │ ten ─̇ (katal.) ein Schloß │ so hoch │ und hehr. │ – │ p1b_271.015 (brachykat.) p1b_271.016 (Nachdem das Gesetz der rhythmischen Pausen ausgesprochen ist, wird p1b_271.017 jeder ersehen, daß am Schluß der ersten rhythmischen Reihe ½ Takt fehlt, p1b_271.018 dagegen am Schluß der zweiten Reihe ein ganzer Takt, durch deren Hinzufügung p1b_271.019 der Vers ─ wie bemerkt ─ zum achttaktigen Jambus wird.) p1b_271.020 Jn derselben Weise wurden auch von geachteten Litterarhistorikern u. A. p1b_271.021 häufig achttaktige Verse als siebentaktige aufgeführt, z. B. p1b_271.022 a. Jambisch (⏑ –). p1b_271.023 Den Frost │ aus Ruß │ land bringst │ du uns? │ Da bringst │ du schlech │ ten p1b_271.024 Plun │ der. ─̇ p1b_271.025 (Rückerts Napoleon.) p1b_271.026 b. Trochäisch (– ⏑). p1b_271.027 α. Strēnge Frǟulein zū begrǖßen mūß ich mīch bequēmen │ – │ p1b_271.028 (Goethe, Das Parterre spricht.) p1b_271.029 β. Seht, da sitzt er auf der Matte, aufrecht sitzt er da ─̇ │ – │ (Hier p1b_271.030 ist 1½ Taktpause hinzuzurechnen.) p1b_271.031 (Schiller in Nadowessiers Totenlied.) p1b_271.032 γ. Rītter, trēue Schwēsterliēbe wīdmet Eūch dies Hērz ─̇ │ – │ (Ebenso.) p1b_271.033 (Schillers Ritter Toggenburg.) p1b_271.034 δ. Als ich still und ruhig spann ─̇ │, ōhne nūr zu stōcken │ – │ (Hier p1b_271.035 fehlt in der ersten katalektischen Reihe ½ Takt, in der zweiten brachykatalektischen p1b_271.036 ein ganzer Takt.) p1b_271.037 (Goethe, Die Spinnerin.) p1b_271.038 (Ähnliche Pausen finden sich in Goethes Tischlied, in Offne p1b_271.039 Tafel, im Heidenröslein u. s. w.) p1b_271.040 ε. Rōsen pflǖcke, Rōsen blǖhn ─̇; mōrgen │ īst nicht │ hēut'. ─̇ │ – │ p1b_271.041 (Gleim.) p1b_271.042 (Hier ist der Vordersatz katal., der Nachsatz katal. und brachykatal.) p1b_271.043 Ebenso: Wenn von Flügel und Klavier ─̇ │ meine liebsten Lieder. ─̇ – p1b_271.044 (Rückert in Beyers biogr. Denkm. 221.)

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Namensnennung 4.0 International (CC BY 4.0)
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe

Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs

Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung

Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)

Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung

David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript

Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung

Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung

Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/305
Zitationshilfe:	Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 271. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/305>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.