Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pba_018.001
in seiner Macht liegt, den eigentlichen Handlungsmoment selbst zu verkörpern. pba_018.002
Ja! der ächte Künstler verfährt gar nicht anders, auch wenn pba_018.003
er, ohne den Anspruch eine dem Beschauer bekannte Handlung darzustellen, pba_018.004
seine Gestalt in scheinbarer äußerer Ruhe verharrend bildet. pba_018.005
Soll er einen lebendig wirkenden Eindruck hervorbringen, so muß auch pba_018.006
seine Conception von jenem Lebendigsten des innern, wirkenden Lebens pba_018.007
ausgehen, dem thaterzeugenden Willensakt. Statt aller Beispiele diene pba_018.008
das eine: des Phidias olympischer Zeus, der mit den Gewährung winkenden pba_018.009
Brauen den Olymp erschüttert.

pba_018.010
Jst aber eine Handlung wie die des Mucius Scävola in der pba_018.011
That das Werk eines Momentes und kann sie als solche durch die pba_018.012
bildende Kunst fixiert werden, so ist es andrerseits der redenden Kunst pba_018.013
völlig unmöglich eine solche eigentliche Handlung, die eben nur einen pba_018.014
Veränderungsvorgang enthält, für sich allein darzustellen. Sie pba_018.015
bedarf, um zu diesem ihrem Hauptzwecke zu gelangen, der Vergegenwärtigung pba_018.016
aller jener Veränderungsmomente, welche das Erscheinen jenes pba_018.017
Hauptmomentes äußerlich möglich machten oder zuwege brachten; dann pba_018.018
kann sie, je nachdem sie sich ihr Ziel gesteckt hat, mit dem Moment der pba_018.019
eigentlichen Handlung abschließen oder sie hat noch überdies die Aufgabe, pba_018.020
den weiteren äußeren Verlauf des Vorganges mit darzustellen. pba_018.021
Jn der Poesie also erscheint das eigentliche Handlungsmoment als der pba_018.022
Gipfelpunkt einer aufwärts und abwärts steigenden, parabolisch gekrümmten pba_018.023
Linie; die ganze Reihe von Punkten aber, die den Weg dieser pba_018.024
Linie bilden, stellen die Einheit der Folge von Veränderungen pba_018.025
dar, die in der Wirklichkeit den Moment der Handlung vorbereiteten pba_018.026
und weiter durch diesen herbeigeführt wurden, und diese ganze Folge pba_018.027
von Veränderungen oder "Gegenständen" muß auch die Poesie pba_018.028
uns vor das geistige Auge bringen, um die Nachahmung jenes eigentlichen pba_018.029
Hauptmomentes in seiner Kraft und Bedeutung uns mitzuteilen.

pba_018.030
Für diesen ganzen Vorgang aber hat der Sprachgebrauch denselben pba_018.031
Namen eingeführt wie für jenen entscheidenden Entschließungsmoment pba_018.032
selbst: beide heißen Handlung.

pba_018.033
Wenn also der Begriff der eigentlichen, innern Handlung auf die pba_018.034
in einer einzelnen Veränderung sich realisierende Entscheidung eingeschränkt pba_018.035
ist, so umfaßt die äußere Handlung den ganzen, jene Entschließung pba_018.036
umgebenden Komplex von Vorgängen.

pba_018.037
Was sich aus dieser Unterscheidung für die Theorie der Dichtung pba_018.038
schon hier ergibt, ist dieses:

pba_018.039
Jene Succession von Veränderungen, die äußere Handlung, ist nicht pba_018.040
der Gegenstand der Nachahmung in der Poesie, sondern sie ist nur

pba_018.001
in seiner Macht liegt, den eigentlichen Handlungsmoment selbst zu verkörpern. pba_018.002
Ja! der ächte Künstler verfährt gar nicht anders, auch wenn pba_018.003
er, ohne den Anspruch eine dem Beschauer bekannte Handlung darzustellen, pba_018.004
seine Gestalt in scheinbarer äußerer Ruhe verharrend bildet. pba_018.005
Soll er einen lebendig wirkenden Eindruck hervorbringen, so muß auch pba_018.006
seine Conception von jenem Lebendigsten des innern, wirkenden Lebens pba_018.007
ausgehen, dem thaterzeugenden Willensakt. Statt aller Beispiele diene pba_018.008
das eine: des Phidias olympischer Zeus, der mit den Gewährung winkenden pba_018.009
Brauen den Olymp erschüttert.

pba_018.010
Jst aber eine Handlung wie die des Mucius Scävola in der pba_018.011
That das Werk eines Momentes und kann sie als solche durch die pba_018.012
bildende Kunst fixiert werden, so ist es andrerseits der redenden Kunst pba_018.013
völlig unmöglich eine solche eigentliche Handlung, die eben nur einen pba_018.014
Veränderungsvorgang enthält, für sich allein darzustellen. Sie pba_018.015
bedarf, um zu diesem ihrem Hauptzwecke zu gelangen, der Vergegenwärtigung pba_018.016
aller jener Veränderungsmomente, welche das Erscheinen jenes pba_018.017
Hauptmomentes äußerlich möglich machten oder zuwege brachten; dann pba_018.018
kann sie, je nachdem sie sich ihr Ziel gesteckt hat, mit dem Moment der pba_018.019
eigentlichen Handlung abschließen oder sie hat noch überdies die Aufgabe, pba_018.020
den weiteren äußeren Verlauf des Vorganges mit darzustellen. pba_018.021
Jn der Poesie also erscheint das eigentliche Handlungsmoment als der pba_018.022
Gipfelpunkt einer aufwärts und abwärts steigenden, parabolisch gekrümmten pba_018.023
Linie; die ganze Reihe von Punkten aber, die den Weg dieser pba_018.024
Linie bilden, stellen die Einheit der Folge von Veränderungen pba_018.025
dar, die in der Wirklichkeit den Moment der Handlung vorbereiteten pba_018.026
und weiter durch diesen herbeigeführt wurden, und diese ganze Folge pba_018.027
von Veränderungen oder „Gegenständen“ muß auch die Poesie pba_018.028
uns vor das geistige Auge bringen, um die Nachahmung jenes eigentlichen pba_018.029
Hauptmomentes in seiner Kraft und Bedeutung uns mitzuteilen.

pba_018.030
Für diesen ganzen Vorgang aber hat der Sprachgebrauch denselben pba_018.031
Namen eingeführt wie für jenen entscheidenden Entschließungsmoment pba_018.032
selbst: beide heißen Handlung.

pba_018.033
Wenn also der Begriff der eigentlichen, innern Handlung auf die pba_018.034
in einer einzelnen Veränderung sich realisierende Entscheidung eingeschränkt pba_018.035
ist, so umfaßt die äußere Handlung den ganzen, jene Entschließung pba_018.036
umgebenden Komplex von Vorgängen.

pba_018.037
Was sich aus dieser Unterscheidung für die Theorie der Dichtung pba_018.038
schon hier ergibt, ist dieses:

pba_018.039
Jene Succession von Veränderungen, die äußere Handlung, ist nicht pba_018.040
der Gegenstand der Nachahmung in der Poesie, sondern sie ist nur 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f0036" n="18"/><lb n="pba_018.001"/>
in seiner Macht liegt, den eigentlichen Handlungsmoment selbst zu verkörpern. <lb n="pba_018.002"/>
Ja! der ächte Künstler verfährt gar nicht anders, auch wenn <lb n="pba_018.003"/>
er, ohne den Anspruch eine dem Beschauer bekannte Handlung darzustellen, <lb n="pba_018.004"/>
seine Gestalt in scheinbarer äußerer Ruhe verharrend bildet. <lb n="pba_018.005"/>
Soll er einen lebendig wirkenden Eindruck hervorbringen, so muß auch <lb n="pba_018.006"/>
seine Conception von jenem Lebendigsten des innern, wirkenden Lebens <lb n="pba_018.007"/>
ausgehen, dem thaterzeugenden Willensakt. Statt aller Beispiele diene <lb n="pba_018.008"/>
das eine: des Phidias olympischer Zeus, der mit den Gewährung winkenden <lb n="pba_018.009"/>
Brauen den Olymp erschüttert.</p>
        <p><lb n="pba_018.010"/>
Jst aber eine Handlung wie die des Mucius Scävola in der <lb n="pba_018.011"/>
That das Werk eines Momentes und kann sie als solche durch die <lb n="pba_018.012"/>
bildende Kunst fixiert werden, so ist es andrerseits der redenden Kunst <lb n="pba_018.013"/>
völlig unmöglich eine solche <hi rendition="#g">eigentliche</hi> Handlung, die eben nur <hi rendition="#g">einen</hi> <lb n="pba_018.014"/>
Veränderungsvorgang enthält, <hi rendition="#g">für sich allein</hi> darzustellen. Sie <lb n="pba_018.015"/>
bedarf, um zu diesem ihrem Hauptzwecke zu gelangen, der Vergegenwärtigung <lb n="pba_018.016"/>
aller jener Veränderungsmomente, welche das Erscheinen jenes <lb n="pba_018.017"/>
Hauptmomentes äußerlich möglich machten oder zuwege brachten; dann <lb n="pba_018.018"/>
kann sie, je nachdem sie sich ihr Ziel gesteckt hat, mit dem Moment der <lb n="pba_018.019"/>
eigentlichen Handlung abschließen oder sie hat noch überdies die Aufgabe, <lb n="pba_018.020"/>
den weiteren <hi rendition="#g">äußeren</hi> Verlauf des Vorganges mit darzustellen. <lb n="pba_018.021"/>
Jn der Poesie also erscheint das eigentliche Handlungsmoment als der <lb n="pba_018.022"/>
Gipfelpunkt einer aufwärts und abwärts steigenden, parabolisch gekrümmten <lb n="pba_018.023"/>
Linie; die ganze Reihe von Punkten aber, die den Weg dieser <lb n="pba_018.024"/>
Linie bilden, stellen die <hi rendition="#g">Einheit</hi> der <hi rendition="#g">Folge von Veränderungen</hi> <lb n="pba_018.025"/>
dar, die in der Wirklichkeit den Moment der <hi rendition="#g">Handlung</hi> vorbereiteten <lb n="pba_018.026"/>
und weiter durch diesen herbeigeführt wurden, und diese ganze <hi rendition="#g">Folge <lb n="pba_018.027"/>
von Veränderungen</hi> oder &#x201E;Gegenständen&#x201C; muß auch die Poesie <lb n="pba_018.028"/>
uns vor das geistige Auge bringen, um die Nachahmung jenes eigentlichen <lb n="pba_018.029"/>
Hauptmomentes in seiner Kraft und Bedeutung uns mitzuteilen.</p>
        <p><lb n="pba_018.030"/>
Für diesen ganzen Vorgang aber hat der Sprachgebrauch denselben <lb n="pba_018.031"/>
Namen eingeführt wie für jenen entscheidenden Entschließungsmoment <lb n="pba_018.032"/>
selbst: beide heißen <hi rendition="#g">Handlung.</hi></p>
        <p><lb n="pba_018.033"/>
Wenn also der Begriff der eigentlichen, innern Handlung auf die <lb n="pba_018.034"/>
in einer einzelnen Veränderung sich realisierende <hi rendition="#g">Entscheidung</hi> eingeschränkt <lb n="pba_018.035"/>
ist, so umfaßt die äußere Handlung den ganzen, jene Entschließung <lb n="pba_018.036"/>
umgebenden <hi rendition="#g">Komplex von Vorgängen.</hi></p>
        <p><lb n="pba_018.037"/>
Was sich aus dieser Unterscheidung für die Theorie der Dichtung <lb n="pba_018.038"/>
schon hier ergibt, ist dieses:</p>
        <p><lb n="pba_018.039"/>
Jene Succession von Veränderungen, die äußere Handlung, ist <hi rendition="#g">nicht</hi> <lb n="pba_018.040"/>
der <hi rendition="#g">Gegenstand</hi> der Nachahmung in der Poesie, sondern sie ist nur
</p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[18/0036] pba_018.001 in seiner Macht liegt, den eigentlichen Handlungsmoment selbst zu verkörpern. pba_018.002 Ja! der ächte Künstler verfährt gar nicht anders, auch wenn pba_018.003 er, ohne den Anspruch eine dem Beschauer bekannte Handlung darzustellen, pba_018.004 seine Gestalt in scheinbarer äußerer Ruhe verharrend bildet. pba_018.005 Soll er einen lebendig wirkenden Eindruck hervorbringen, so muß auch pba_018.006 seine Conception von jenem Lebendigsten des innern, wirkenden Lebens pba_018.007 ausgehen, dem thaterzeugenden Willensakt. Statt aller Beispiele diene pba_018.008 das eine: des Phidias olympischer Zeus, der mit den Gewährung winkenden pba_018.009 Brauen den Olymp erschüttert. pba_018.010 Jst aber eine Handlung wie die des Mucius Scävola in der pba_018.011 That das Werk eines Momentes und kann sie als solche durch die pba_018.012 bildende Kunst fixiert werden, so ist es andrerseits der redenden Kunst pba_018.013 völlig unmöglich eine solche eigentliche Handlung, die eben nur einen pba_018.014 Veränderungsvorgang enthält, für sich allein darzustellen. Sie pba_018.015 bedarf, um zu diesem ihrem Hauptzwecke zu gelangen, der Vergegenwärtigung pba_018.016 aller jener Veränderungsmomente, welche das Erscheinen jenes pba_018.017 Hauptmomentes äußerlich möglich machten oder zuwege brachten; dann pba_018.018 kann sie, je nachdem sie sich ihr Ziel gesteckt hat, mit dem Moment der pba_018.019 eigentlichen Handlung abschließen oder sie hat noch überdies die Aufgabe, pba_018.020 den weiteren äußeren Verlauf des Vorganges mit darzustellen. pba_018.021 Jn der Poesie also erscheint das eigentliche Handlungsmoment als der pba_018.022 Gipfelpunkt einer aufwärts und abwärts steigenden, parabolisch gekrümmten pba_018.023 Linie; die ganze Reihe von Punkten aber, die den Weg dieser pba_018.024 Linie bilden, stellen die Einheit der Folge von Veränderungen pba_018.025 dar, die in der Wirklichkeit den Moment der Handlung vorbereiteten pba_018.026 und weiter durch diesen herbeigeführt wurden, und diese ganze Folge pba_018.027 von Veränderungen oder „Gegenständen“ muß auch die Poesie pba_018.028 uns vor das geistige Auge bringen, um die Nachahmung jenes eigentlichen pba_018.029 Hauptmomentes in seiner Kraft und Bedeutung uns mitzuteilen. pba_018.030 Für diesen ganzen Vorgang aber hat der Sprachgebrauch denselben pba_018.031 Namen eingeführt wie für jenen entscheidenden Entschließungsmoment pba_018.032 selbst: beide heißen Handlung. pba_018.033 Wenn also der Begriff der eigentlichen, innern Handlung auf die pba_018.034 in einer einzelnen Veränderung sich realisierende Entscheidung eingeschränkt pba_018.035 ist, so umfaßt die äußere Handlung den ganzen, jene Entschließung pba_018.036 umgebenden Komplex von Vorgängen. pba_018.037 Was sich aus dieser Unterscheidung für die Theorie der Dichtung pba_018.038 schon hier ergibt, ist dieses: pba_018.039 Jene Succession von Veränderungen, die äußere Handlung, ist nicht pba_018.040 der Gegenstand der Nachahmung in der Poesie, sondern sie ist nur

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/36
Zitationshilfe: Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 18. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/36>, abgerufen am 21.11.2024.