Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 1. 2. Aufl. Berlin, 1753.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Vom Vortrage.

§. 29.

P. bedeutet Piano; dieses piano wird durch dieTab. VI.
Vermehrung dieses Buchstabens noch schwächer. M. f. bedeutet
mezzo forte oder halb starck. F bedeutet forte, dieses forte
wird stärcker wenn man diesem f mehrere beyfügt. Damit man
alle Artrn vom pianißimo bis zum fortißimo deutlich zu hören
kriege, so muß man das Clavier etwas ernsthaft mit einiger
Kraft, nur nicht dreschend angreiffen; man muß gegentheils auch
nicht zu heuchlerisch darüber wegfahren. Es ist nicht wohl mög-
lich, die Fälle zu bestimmen, wo forte oder piano statt hat, weil
auch die besten Regeln eben so viel Ausnahmen leiden als sie fest
setzen; die besondere Würckung dieses Schatten und Lichts hängt
von den Gedancken, von der Verbindung der Gedancken, und
überhaupt von dem Componisten ab, welcher eben so wohl mit
Ursache das Forte da anbringen kan, wo ein andermahl piano
gewesen ist, und oft einen Gedancken sammt seinen Con- und
Dissonanzen einmahl forte und das andre mahl piano bezeichnet.
Deßwegen pflegt man gerne die wiederholten Gedancken, sie mö-
gen in eben derjenigen Modulation oder in einer andern, zumahl
wenn sie mit verschiednen Harmonien begleitet werden, wiederum
erscheinen, durch forte und piano zu unterscheiden. Jndessen
kan man mercken, daß die Dissonanzen insgemein stärcker und
die Consonanzen schwächer gespielt werden, weil jene die Leiden-
schaften mit Nachdruck erheben und diese solche beruhigen, Fig.
XIV. (a). Ein besonderer Schwung der Gedancken, welcher
einen heftigen Affect erregen soll, muß starck ausgedruckt werden.
Die so genannten Betrügereyen spielt man dahero, weil sie oft
deßwegen angebracht werden, gemeiniglich forte (b). Man kan
allenfalls auch diese Regel mercken, welche nicht ohne Grund
ist, daß die Töne eines Gesangs, welche ausser der Leiter ihrer
Ton-Art sind, gerne das forte vertragen, ohne Absicht, ob es

Con-

P 2

Vom Vortrage.

§. 29.

P. bedeutet Piano; dieſes piano wird durch dieTab. VI.
Vermehrung dieſes Buchſtabens noch ſchwaͤcher. M. f. bedeutet
mezzo forte oder halb ſtarck. F bedeutet forte, dieſes forte
wird ſtaͤrcker wenn man dieſem f mehrere beyfuͤgt. Damit man
alle Artrn vom pianißimo bis zum fortißimo deutlich zu hoͤren
kriege, ſo muß man das Clavier etwas ernſthaft mit einiger
Kraft, nur nicht dreſchend angreiffen; man muß gegentheils auch
nicht zu heuchleriſch daruͤber wegfahren. Es iſt nicht wohl moͤg-
lich, die Faͤlle zu beſtimmen, wo forte oder piano ſtatt hat, weil
auch die beſten Regeln eben ſo viel Ausnahmen leiden als ſie feſt
ſetzen; die beſondere Wuͤrckung dieſes Schatten und Lichts haͤngt
von den Gedancken, von der Verbindung der Gedancken, und
uͤberhaupt von dem Componiſten ab, welcher eben ſo wohl mit
Urſache das Forte da anbringen kan, wo ein andermahl piano
geweſen iſt, und oft einen Gedancken ſammt ſeinen Con- und
Diſſonanzen einmahl forte und das andre mahl piano bezeichnet.
Deßwegen pflegt man gerne die wiederholten Gedancken, ſie moͤ-
gen in eben derjenigen Modulation oder in einer andern, zumahl
wenn ſie mit verſchiednen Harmonien begleitet werden, wiederum
erſcheinen, durch forte und piano zu unterſcheiden. Jndeſſen
kan man mercken, daß die Diſſonanzen insgemein ſtaͤrcker und
die Conſonanzen ſchwaͤcher geſpielt werden, weil jene die Leiden-
ſchaften mit Nachdruck erheben und dieſe ſolche beruhigen, Fig.
XIV. (a). Ein beſonderer Schwung der Gedancken, welcher
einen heftigen Affect erregen ſoll, muß ſtarck ausgedruckt werden.
Die ſo genannten Betruͤgereyen ſpielt man dahero, weil ſie oft
deßwegen angebracht werden, gemeiniglich forte (b). Man kan
allenfalls auch dieſe Regel mercken, welche nicht ohne Grund
iſt, daß die Toͤne eines Geſangs, welche auſſer der Leiter ihrer
Ton-Art ſind, gerne das forte vertragen, ohne Abſicht, ob es

Con-

P 2

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0123" n="115"/>
        <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Vom Vortrage.</hi> </fw><lb/>
        <div n="2">
          <head>§. 29.</head>
          <p>P. bedeutet <hi rendition="#fr">Piano;</hi> die&#x017F;es piano wird durch die<note place="right">Tab. <hi rendition="#aq">VI.</hi></note><lb/>
Vermehrung die&#x017F;es Buch&#x017F;tabens noch &#x017F;chwa&#x0364;cher. M. f. bedeutet<lb/><hi rendition="#fr">mezzo forte</hi> oder <hi rendition="#fr">halb &#x017F;tarck</hi>. F bedeutet <hi rendition="#fr">forte,</hi> die&#x017F;es forte<lb/>
wird &#x017F;ta&#x0364;rcker wenn man die&#x017F;em <hi rendition="#fr">f</hi> mehrere beyfu&#x0364;gt. Damit man<lb/>
alle Artrn vom pianißimo bis zum fortißimo deutlich zu ho&#x0364;ren<lb/>
kriege, &#x017F;o muß man das Clavier etwas ern&#x017F;thaft mit einiger<lb/>
Kraft, nur nicht dre&#x017F;chend angreiffen; man muß gegentheils auch<lb/>
nicht zu heuchleri&#x017F;ch daru&#x0364;ber wegfahren. Es i&#x017F;t nicht wohl mo&#x0364;g-<lb/>
lich, die Fa&#x0364;lle zu be&#x017F;timmen, wo forte oder piano &#x017F;tatt hat, weil<lb/>
auch die be&#x017F;ten Regeln eben &#x017F;o viel Ausnahmen leiden als &#x017F;ie fe&#x017F;t<lb/>
&#x017F;etzen; die be&#x017F;ondere Wu&#x0364;rckung die&#x017F;es Schatten und Lichts ha&#x0364;ngt<lb/>
von den Gedancken, von der Verbindung der Gedancken, und<lb/>
u&#x0364;berhaupt von dem Componi&#x017F;ten ab, welcher eben &#x017F;o wohl mit<lb/>
Ur&#x017F;ache das Forte da anbringen kan, wo ein andermahl piano<lb/>
gewe&#x017F;en i&#x017F;t, und oft einen Gedancken &#x017F;ammt &#x017F;einen Con- und<lb/>
Di&#x017F;&#x017F;onanzen einmahl forte und das andre mahl piano bezeichnet.<lb/>
Deßwegen pflegt man gerne die wiederholten Gedancken, &#x017F;ie mo&#x0364;-<lb/>
gen in eben derjenigen Modulation oder in einer andern, zumahl<lb/>
wenn &#x017F;ie mit ver&#x017F;chiednen Harmonien begleitet werden, wiederum<lb/>
er&#x017F;cheinen, durch <hi rendition="#fr">forte</hi> und <hi rendition="#fr">piano</hi> zu unter&#x017F;cheiden. Jnde&#x017F;&#x017F;en<lb/>
kan man mercken, daß die Di&#x017F;&#x017F;onanzen insgemein &#x017F;ta&#x0364;rcker und<lb/>
die Con&#x017F;onanzen &#x017F;chwa&#x0364;cher ge&#x017F;pielt werden, weil jene die Leiden-<lb/>
&#x017F;chaften mit Nachdruck erheben und die&#x017F;e &#x017F;olche beruhigen, Fig.<lb/><hi rendition="#aq">XIV. (a)</hi>. Ein be&#x017F;onderer Schwung der Gedancken, welcher<lb/>
einen heftigen Affect erregen &#x017F;oll, muß &#x017F;tarck ausgedruckt werden.<lb/>
Die &#x017F;o genannten Betru&#x0364;gereyen &#x017F;pielt man dahero, weil &#x017F;ie oft<lb/>
deßwegen angebracht werden, gemeiniglich forte <hi rendition="#aq">(b)</hi>. Man kan<lb/>
allenfalls auch die&#x017F;e Regel mercken, welche nicht ohne Grund<lb/>
i&#x017F;t, daß die To&#x0364;ne eines Ge&#x017F;angs, welche au&#x017F;&#x017F;er der Leiter ihrer<lb/>
Ton-Art &#x017F;ind, gerne das forte vertragen, ohne Ab&#x017F;icht, ob es<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">P 2</fw><fw place="bottom" type="catch">Con-</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[115/0123] Vom Vortrage. §. 29. P. bedeutet Piano; dieſes piano wird durch die Vermehrung dieſes Buchſtabens noch ſchwaͤcher. M. f. bedeutet mezzo forte oder halb ſtarck. F bedeutet forte, dieſes forte wird ſtaͤrcker wenn man dieſem f mehrere beyfuͤgt. Damit man alle Artrn vom pianißimo bis zum fortißimo deutlich zu hoͤren kriege, ſo muß man das Clavier etwas ernſthaft mit einiger Kraft, nur nicht dreſchend angreiffen; man muß gegentheils auch nicht zu heuchleriſch daruͤber wegfahren. Es iſt nicht wohl moͤg- lich, die Faͤlle zu beſtimmen, wo forte oder piano ſtatt hat, weil auch die beſten Regeln eben ſo viel Ausnahmen leiden als ſie feſt ſetzen; die beſondere Wuͤrckung dieſes Schatten und Lichts haͤngt von den Gedancken, von der Verbindung der Gedancken, und uͤberhaupt von dem Componiſten ab, welcher eben ſo wohl mit Urſache das Forte da anbringen kan, wo ein andermahl piano geweſen iſt, und oft einen Gedancken ſammt ſeinen Con- und Diſſonanzen einmahl forte und das andre mahl piano bezeichnet. Deßwegen pflegt man gerne die wiederholten Gedancken, ſie moͤ- gen in eben derjenigen Modulation oder in einer andern, zumahl wenn ſie mit verſchiednen Harmonien begleitet werden, wiederum erſcheinen, durch forte und piano zu unterſcheiden. Jndeſſen kan man mercken, daß die Diſſonanzen insgemein ſtaͤrcker und die Conſonanzen ſchwaͤcher geſpielt werden, weil jene die Leiden- ſchaften mit Nachdruck erheben und dieſe ſolche beruhigen, Fig. XIV. (a). Ein beſonderer Schwung der Gedancken, welcher einen heftigen Affect erregen ſoll, muß ſtarck ausgedruckt werden. Die ſo genannten Betruͤgereyen ſpielt man dahero, weil ſie oft deßwegen angebracht werden, gemeiniglich forte (b). Man kan allenfalls auch dieſe Regel mercken, welche nicht ohne Grund iſt, daß die Toͤne eines Geſangs, welche auſſer der Leiter ihrer Ton-Art ſind, gerne das forte vertragen, ohne Abſicht, ob es Con- Tab. VI. P 2

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Die Erstauflage dieses Teils erschien als selbstä… [mehr]

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch01_1759
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch01_1759/123
Zitationshilfe:	Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 1. 2. Aufl. Berlin, 1753, S. 115. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch01_1759/123>, abgerufen am 21.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.