Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

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Byzantinische am Dom zu Pisa III. 202 -- 205, 207; florenti-
nische Bauschule um 1000 III. 205 -- 206, lucchesische III. 206 --
207; über das angeblich Byzantinische an der Marcuskirche zu
Venedig III. 208 -- 209; Kritik der Nachahmung byzant. Bau-
art im eilften und zwölften Jahrhundert III. 209 -- 216.
Italienische Kunst unter den Gothen I. 180 -- 183; unter den Lon-
gobarden I. 183 -- 195; unter den Carolingern und sächsischen
Kaisern I. 196 -- 205, 217, 219 -- 221, 235 -- 249; im zwölf-
ten Jahrhundert I. 250 -- 282; im dreyzehnten Jahrhundert I.
282 -- 355 (besonders in Rücksicht auf die Nachahmung der by-
zantinischen Kunst), II. 4 -- 75; im vierzehnten Jahrhundert II.
76 -- 112, 164 -- 209; im funfzehnten Jahrhundert II. 210 --
383; Raphael und seine Zeit III. 22 -- 154. -- Ueber das falsche
Vorurtheil, daß die Gothen den Verfall der ital. Kunst veranlaßt
I. 180 -- 181, daß wir aus ihrer Zeit kein Denkmal haben I.
181 -- 183; wahre Gründe jenes Verfalls I. 183 -- 184; Zu-
stand der Kunst unter den Longobarden in dem griechischen und
longobardischen Italien I. 185 -- 189; Kunstdenkmäler aus der
longobardischen Zeit I. 189 -- 195; von 400 bis auf Karl d. Gr.
die Kunst wieder etwas zu Rom gepflegt I. 196 -- 198; Denkmä-
ler aus dieser Zeit, a) der Musivmalerey I. 198 -- 203, b) der
Baukunst I. 203 -- 205, c) der Bildnerey in Gold und Silber
I. 217 -- 221; Verwirrung und tiefer Fall der Kunst in Italien
nach Karl d. Gr. I. 235 -- 239; Denkmäler aus dieser Zeit I.
239 -- 249; Wiederaufstreben der Kunst im zwölften Jahrhun-
dert I. 250; die Bildnerey geht voran I. 250 -- 251, Denkmäler
I. 251 -- 255; Bildnerey in Toskana I. 255 -- 256, 260, 262 --
263, Gruamons I. 256 -- 259, Arbeiten lombardischer Bildner
I. 263 -- 268, Bildner zu Rom I. 268 -- 272, Ferneres über
die Bildnerey I. 272 -- 275; Malerey im zwölften Jahrhundert
I. 275 -- 278, 280 -- 282; Widerlegung der Behauptung Va-
sari's, daß im frühen Mittelalter in Italien alle Ueberlieferung
der Kunst abgebrochen, sie ganz durch Cimabue hergestellt worden
sey I. 283 -- 292; Bestimmung der byzantinischen Manier I.
293 -- 295; daß in früher Zeit keine Nachahmung der Byzanti-
ner anzunehmen sey I. 295 -- 296; Manier der italienischen Künst-
ler zur Zeit der entarteten Kunst I. 296 -- 299; Werth der by-
zantinischen Bildnerey I. 299 -- 304, der Malerey I. 304 -- 311;
Unterschied der griechischen und ital. Malerey des Mittelalters I.
311 -- 314; warum der byzant. Styl in Italien so spät Eingang
fand I. 314 -- 315; Spuren von Verbreitung byzant. Kunstar-
beiten und Künstler in den Westen in früherer Zeit I. 315 -- 320,
Ansicht verschiedener Gelehrten über diesen Punkt, und zwar Lami
I. 321 -- 325, Lastri I. 325 -- 326, della Valle I. 327 -- 328,
Lanzi I. 328 -- 330, Andere I. 330 -- 331; Beweis daß diese
Einwirkung der byzant. Kunst im Anfang des dreyzehnten Jahrh.
eingetreten, an Kunstwerken aus dieser Periode I. 331 -- 348;
Ursachen warum dieß damahls geschah I. 348 -- 350; Recapitu-
lation über die Nachahmung der byzant. Kunst I. 350 -- 351, sie
war in der Hauptepoche nur in der Malerey, nicht in der Bild-
nerey, nie in der Baukunst I. 351; Spuren unabhängiger ital.
Malerey im dreyzehnten Jahrh. I. 351 -- 355; Standpunkt des

Byzantiniſche am Dom zu Piſa III. 202 — 205, 207; florenti-
niſche Bauſchule um 1000 III. 205 — 206, luccheſiſche III. 206 —
207; über das angeblich Byzantiniſche an der Marcuskirche zu
Venedig III. 208 — 209; Kritik der Nachahmung byzant. Bau-
art im eilften und zwölften Jahrhundert III. 209 — 216.
Italieniſche Kunſt unter den Gothen I. 180 — 183; unter den Lon-
gobarden I. 183 — 195; unter den Carolingern und ſächſiſchen
Kaiſern I. 196 — 205, 217, 219 — 221, 235 — 249; im zwölf-
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282 — 355 (beſonders in Rückſicht auf die Nachahmung der by-
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76 — 112, 164 — 209; im funfzehnten Jahrhundert II. 210 —
383; Raphael und ſeine Zeit III. 22 — 154. — Ueber das falſche
Vorurtheil, daß die Gothen den Verfall der ital. Kunſt veranlaßt
I. 180 — 181, daß wir aus ihrer Zeit kein Denkmal haben I.
181 — 183; wahre Gründe jenes Verfalls I. 183 — 184; Zu-
ſtand der Kunſt unter den Longobarden in dem griechiſchen und
longobardiſchen Italien I. 185 — 189; Kunſtdenkmäler aus der
longobardiſchen Zeit I. 189 — 195; von 400 bis auf Karl d. Gr.
die Kunſt wieder etwas zu Rom gepflegt I. 196 — 198; Denkmä-
ler aus dieſer Zeit, a) der Muſivmalerey I. 198 — 203, b) der
Baukunſt I. 203 — 205, c) der Bildnerey in Gold und Silber
I. 217 — 221; Verwirrung und tiefer Fall der Kunſt in Italien
nach Karl d. Gr. I. 235 — 239; Denkmaͤler aus dieſer Zeit I.
239 — 249; Wiederaufſtreben der Kunſt im zwölften Jahrhun-
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I. 251 — 255; Bildnerey in Toskana I. 255 — 256, 260, 262 —
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I. 275 — 278, 280 — 282; Widerlegung der Behauptung Va-
ſari’s, daß im frühen Mittelalter in Italien alle Ueberlieferung
der Kunſt abgebrochen, ſie ganz durch Cimabue hergeſtellt worden
ſey I. 283 — 292; Beſtimmung der byzantiniſchen Manier I.
293 — 295; daß in früher Zeit keine Nachahmung der Byzanti-
ner anzunehmen ſey I. 295 — 296; Manier der italieniſchen Künſt-
ler zur Zeit der entarteten Kunſt I. 296 — 299; Werth der by-
zantiniſchen Bildnerey I. 299 — 304, der Malerey I. 304 — 311;
Unterſchied der griechiſchen und ital. Malerey des Mittelalters I.
311 — 314; warum der byzant. Styl in Italien ſo ſpät Eingang
fand I. 314 — 315; Spuren von Verbreitung byzant. Kunſtar-
beiten und Künſtler in den Weſten in früherer Zeit I. 315 — 320,
Anſicht verſchiedener Gelehrten über dieſen Punkt, und zwar Lami
I. 321 — 325, Laſtri I. 325 — 326, della Valle I. 327 — 328,
Lanzi I. 328 — 330, Andere I. 330 — 331; Beweis daß dieſe
Einwirkung der byzant. Kunſt im Anfang des dreyzehnten Jahrh.
eingetreten, an Kunſtwerken aus dieſer Periode I. 331 — 348;
Urſachen warum dieß damahls geſchah I. 348 — 350; Recapitu-
lation über die Nachahmung der byzant. Kunſt I. 350 — 351, ſie
war in der Hauptepoche nur in der Malerey, nicht in der Bild-
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Malerey im dreyzehnten Jahrh. I. 351 — 355; Standpunkt des

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[234/0256] Byzantiniſche am Dom zu Piſa III. 202 — 205, 207; florenti- niſche Bauſchule um 1000 III. 205 — 206, luccheſiſche III. 206 — 207; über das angeblich Byzantiniſche an der Marcuskirche zu Venedig III. 208 — 209; Kritik der Nachahmung byzant. Bau- art im eilften und zwölften Jahrhundert III. 209 — 216. Italieniſche Kunſt unter den Gothen I. 180 — 183; unter den Lon- gobarden I. 183 — 195; unter den Carolingern und ſächſiſchen Kaiſern I. 196 — 205, 217, 219 — 221, 235 — 249; im zwölf- ten Jahrhundert I. 250 — 282; im dreyzehnten Jahrhundert I. 282 — 355 (beſonders in Rückſicht auf die Nachahmung der by- zantiniſchen Kunſt), II. 4 — 75; im vierzehnten Jahrhundert II. 76 — 112, 164 — 209; im funfzehnten Jahrhundert II. 210 — 383; Raphael und ſeine Zeit III. 22 — 154. — Ueber das falſche Vorurtheil, daß die Gothen den Verfall der ital. Kunſt veranlaßt I. 180 — 181, daß wir aus ihrer Zeit kein Denkmal haben I. 181 — 183; wahre Gründe jenes Verfalls I. 183 — 184; Zu- ſtand der Kunſt unter den Longobarden in dem griechiſchen und longobardiſchen Italien I. 185 — 189; Kunſtdenkmäler aus der longobardiſchen Zeit I. 189 — 195; von 400 bis auf Karl d. Gr. die Kunſt wieder etwas zu Rom gepflegt I. 196 — 198; Denkmä- ler aus dieſer Zeit, a) der Muſivmalerey I. 198 — 203, b) der Baukunſt I. 203 — 205, c) der Bildnerey in Gold und Silber I. 217 — 221; Verwirrung und tiefer Fall der Kunſt in Italien nach Karl d. Gr. I. 235 — 239; Denkmaͤler aus dieſer Zeit I. 239 — 249; Wiederaufſtreben der Kunſt im zwölften Jahrhun- dert I. 250; die Bildnerey geht voran I. 250 — 251, Denkmäler I. 251 — 255; Bildnerey in Toskana I. 255 — 256, 260, 262 — 263, Gruamons I. 256 — 259, Arbeiten lombardiſcher Bildner I. 263 — 268, Bildner zu Rom I. 268 — 272, Ferneres über die Bildnerey I. 272 — 275; Malerey im zwölften Jahrhundert I. 275 — 278, 280 — 282; Widerlegung der Behauptung Va- ſari’s, daß im frühen Mittelalter in Italien alle Ueberlieferung der Kunſt abgebrochen, ſie ganz durch Cimabue hergeſtellt worden ſey I. 283 — 292; Beſtimmung der byzantiniſchen Manier I. 293 — 295; daß in früher Zeit keine Nachahmung der Byzanti- ner anzunehmen ſey I. 295 — 296; Manier der italieniſchen Künſt- ler zur Zeit der entarteten Kunſt I. 296 — 299; Werth der by- zantiniſchen Bildnerey I. 299 — 304, der Malerey I. 304 — 311; Unterſchied der griechiſchen und ital. Malerey des Mittelalters I. 311 — 314; warum der byzant. Styl in Italien ſo ſpät Eingang fand I. 314 — 315; Spuren von Verbreitung byzant. Kunſtar- beiten und Künſtler in den Weſten in früherer Zeit I. 315 — 320, Anſicht verſchiedener Gelehrten über dieſen Punkt, und zwar Lami I. 321 — 325, Laſtri I. 325 — 326, della Valle I. 327 — 328, Lanzi I. 328 — 330, Andere I. 330 — 331; Beweis daß dieſe Einwirkung der byzant. Kunſt im Anfang des dreyzehnten Jahrh. eingetreten, an Kunſtwerken aus dieſer Periode I. 331 — 348; Urſachen warum dieß damahls geſchah I. 348 — 350; Recapitu- lation über die Nachahmung der byzant. Kunſt I. 350 — 351, ſie war in der Hauptepoche nur in der Malerey, nicht in der Bild- nerey, nie in der Baukunſt I. 351; Spuren unabhängiger ital. Malerey im dreyzehnten Jahrh. I. 351 — 355; Standpunkt des

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Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 234. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/256>, abgerufen am 26.04.2024.

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