Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Von den Ripien-Violinisten insbesondere.

in einerley Geschwindigkeit geschlagen wird, bessere Wirkung, als ein
ganz geschwinder. Denn die sehr geschwinde Bewegung, wenn sie mit
vielen Jnstrumenten zugleich geschieht, verursachet mehr Verwirrung als
Deutlichkeit; besonders an einem Orte wo es schallet. Deswegen muß
man alsdenn die Finger, in einer mäßigen Geschwindigkeit, egal, doch
etwas höher als sonst aufheben.

25. §.

Bis hieher haben wir den Bogenstrich, an sich selbst, und wie ein-
zelne Noten in denselben eingetheilet, und durch ihn ausgedrücket werden
müssen, betrachtet. Nun ist nöthig abzuhandeln, was für Arten des
Bogenstrichs, ein jedes Stück, ein jedes Zeitmaaß, und eine jede aus-
zudrückende Gemüthsbewegung erfodere. Denn diese lehren den Violi-
nisten, und alle die sich mit Bogeninstrumenten beschäftigen, ob der
Strich lang oder kurz, schwer oder leicht, scharf oder gelassen seyn solle.

26. §.

Ueberhaupt ist anzumerken, daß im Accompagnement, insonderheit
bey lebhaften Stücken, ein, nach Art der Franzosen geführter, kurzer
und articulirter Bogenstrich, viel bessere Wirkung thut, als ein italiäni-
scher, langer und schleppender Strich.

Das Allegro, Allegro assai, Allegro di molto, Presto,
Vivace, erfodern, besonders im Accompagnement, wo man bey dieser
Art von Stücken mehr tändelnd als ernsthaft spielen muß, einen lebhaften,
ganz leichten, tockirten, und sehr kurzen Bogenstrich: doch muß eine
gewisse Mäßigung des Tones dabey in Acht genommen werden.

Jst das Allegro mit Unison untermischet; so muß es mit einem
scharfen Bogenstriche, und ziemlicher Stärke des Tones gespielet werden.

Ein Allegretto, oder ein Allegro das durch folgende dabey ste-
hende Worte, als: non presto, non tanto, non troppo, moderato,
u. s. w. gemäßiget wird, muß etwas ernsthafter, und mit einem zwar
etwas schweren, doch muntern und mit ziemlicher Kraft versehenen Bo-
genstriche, ausgeführet werden. Die Sechzehntheile im Allegretto, so wie
im Allegro die Achttheile, erfodern insonderheit einen ganz kurzen Bogen-
strich: und muß derselbe nicht mit dem ganzen Arme, sondern nur mit
dem Gelenke der Hand gemachet, auch mehr tockiret als gezogen werden;
so daß so wohl der Auf- als Niederstrich, durch einen Druck, einerley
Endigung bekomme. Die geschwinden Passagien hingegen, müssen mit
einem leichten Bogen gespielet werden.

Ein

Von den Ripien-Violiniſten insbeſondere.

in einerley Geſchwindigkeit geſchlagen wird, beſſere Wirkung, als ein
ganz geſchwinder. Denn die ſehr geſchwinde Bewegung, wenn ſie mit
vielen Jnſtrumenten zugleich geſchieht, verurſachet mehr Verwirrung als
Deutlichkeit; beſonders an einem Orte wo es ſchallet. Deswegen muß
man alsdenn die Finger, in einer maͤßigen Geſchwindigkeit, egal, doch
etwas hoͤher als ſonſt aufheben.

25. §.

Bis hieher haben wir den Bogenſtrich, an ſich ſelbſt, und wie ein-
zelne Noten in denſelben eingetheilet, und durch ihn ausgedruͤcket werden
muͤſſen, betrachtet. Nun iſt noͤthig abzuhandeln, was fuͤr Arten des
Bogenſtrichs, ein jedes Stuͤck, ein jedes Zeitmaaß, und eine jede aus-
zudruͤckende Gemuͤthsbewegung erfodere. Denn dieſe lehren den Violi-
niſten, und alle die ſich mit Bogeninſtrumenten beſchaͤftigen, ob der
Strich lang oder kurz, ſchwer oder leicht, ſcharf oder gelaſſen ſeyn ſolle.

26. §.

Ueberhaupt iſt anzumerken, daß im Accompagnement, inſonderheit
bey lebhaften Stuͤcken, ein, nach Art der Franzoſen gefuͤhrter, kurzer
und articulirter Bogenſtrich, viel beſſere Wirkung thut, als ein italiaͤni-
ſcher, langer und ſchleppender Strich.

Das Allegro, Allegro aſſai, Allegro di molto, Preſto,
Vivace, erfodern, beſonders im Accompagnement, wo man bey dieſer
Art von Stuͤcken mehr taͤndelnd als ernſthaft ſpielen muß, einen lebhaften,
ganz leichten, tockirten, und ſehr kurzen Bogenſtrich: doch muß eine
gewiſſe Maͤßigung des Tones dabey in Acht genommen werden.

Jſt das Allegro mit Uniſon untermiſchet; ſo muß es mit einem
ſcharfen Bogenſtriche, und ziemlicher Staͤrke des Tones geſpielet werden.

Ein Allegretto, oder ein Allegro das durch folgende dabey ſte-
hende Worte, als: non preſto, non tanto, non troppo, moderato,
u. ſ. w. gemaͤßiget wird, muß etwas ernſthafter, und mit einem zwar
etwas ſchweren, doch muntern und mit ziemlicher Kraft verſehenen Bo-
genſtriche, ausgefuͤhret werden. Die Sechzehntheile im Allegretto, ſo wie
im Allegro die Achttheile, erfodern inſonderheit einen ganz kurzen Bogen-
ſtrich: und muß derſelbe nicht mit dem ganzen Arme, ſondern nur mit
dem Gelenke der Hand gemachet, auch mehr tockiret als gezogen werden;
ſo daß ſo wohl der Auf- als Niederſtrich, durch einen Druck, einerley
Endigung bekomme. Die geſchwinden Paſſagien hingegen, muͤſſen mit
einem leichten Bogen geſpielet werden.

Ein

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0217" n="199"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Von den Ripien-Violini&#x017F;ten insbe&#x017F;ondere.</hi></fw><lb/>
in einerley Ge&#x017F;chwindigkeit ge&#x017F;chlagen wird, be&#x017F;&#x017F;ere Wirkung, als ein<lb/>
ganz ge&#x017F;chwinder. Denn die &#x017F;ehr ge&#x017F;chwinde Bewegung, wenn &#x017F;ie mit<lb/>
vielen Jn&#x017F;trumenten zugleich ge&#x017F;chieht, verur&#x017F;achet mehr Verwirrung als<lb/>
Deutlichkeit; be&#x017F;onders an einem Orte wo es &#x017F;challet. Deswegen muß<lb/>
man alsdenn die Finger, in einer ma&#x0364;ßigen Ge&#x017F;chwindigkeit, egal, doch<lb/>
etwas ho&#x0364;her als &#x017F;on&#x017F;t aufheben.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>25. §.</head><lb/>
            <p>Bis hieher haben wir den Bogen&#x017F;trich, an &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t, und wie ein-<lb/>
zelne Noten in den&#x017F;elben eingetheilet, und durch ihn ausgedru&#x0364;cket werden<lb/>
mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en, betrachtet. Nun i&#x017F;t no&#x0364;thig abzuhandeln, was fu&#x0364;r Arten des<lb/>
Bogen&#x017F;trichs, ein jedes Stu&#x0364;ck, ein jedes Zeitmaaß, und eine jede aus-<lb/>
zudru&#x0364;ckende Gemu&#x0364;thsbewegung erfodere. Denn die&#x017F;e lehren den Violi-<lb/>
ni&#x017F;ten, und alle die &#x017F;ich mit Bogenin&#x017F;trumenten be&#x017F;cha&#x0364;ftigen, ob der<lb/>
Strich lang oder kurz, &#x017F;chwer oder leicht, &#x017F;charf oder gela&#x017F;&#x017F;en &#x017F;eyn &#x017F;olle.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>26. §.</head><lb/>
            <p>Ueberhaupt i&#x017F;t anzumerken, daß im Accompagnement, in&#x017F;onderheit<lb/>
bey lebhaften Stu&#x0364;cken, ein, nach Art der Franzo&#x017F;en gefu&#x0364;hrter, kurzer<lb/>
und articulirter Bogen&#x017F;trich, viel be&#x017F;&#x017F;ere Wirkung thut, als ein italia&#x0364;ni-<lb/>
&#x017F;cher, langer und &#x017F;chleppender Strich.</p><lb/>
            <p>Das <hi rendition="#fr">Allegro, Allegro a&#x017F;&#x017F;ai, Allegro di molto, Pre&#x017F;to,<lb/>
Vivace,</hi> erfodern, be&#x017F;onders im Accompagnement, wo man bey die&#x017F;er<lb/>
Art von Stu&#x0364;cken mehr ta&#x0364;ndelnd als ern&#x017F;thaft &#x017F;pielen muß, einen lebhaften,<lb/>
ganz leichten, tockirten, und &#x017F;ehr kurzen Bogen&#x017F;trich: doch muß eine<lb/>
gewi&#x017F;&#x017F;e Ma&#x0364;ßigung des Tones dabey in Acht genommen werden.</p><lb/>
            <p>J&#x017F;t das Allegro mit Uni&#x017F;on untermi&#x017F;chet; &#x017F;o muß es mit einem<lb/>
&#x017F;charfen Bogen&#x017F;triche, und ziemlicher Sta&#x0364;rke des Tones ge&#x017F;pielet werden.</p><lb/>
            <p>Ein <hi rendition="#fr">Allegretto,</hi> oder ein Allegro das durch folgende dabey &#x017F;te-<lb/>
hende Worte, als: non pre&#x017F;to, non tanto, non troppo, moderato,<lb/>
u. &#x017F;. w. gema&#x0364;ßiget wird, muß etwas ern&#x017F;thafter, und mit einem zwar<lb/>
etwas &#x017F;chweren, doch muntern und mit ziemlicher Kraft ver&#x017F;ehenen Bo-<lb/>
gen&#x017F;triche, ausgefu&#x0364;hret werden. Die Sechzehntheile im Allegretto, &#x017F;o wie<lb/>
im Allegro die Achttheile, erfodern in&#x017F;onderheit einen ganz kurzen Bogen-<lb/>
&#x017F;trich: und muß der&#x017F;elbe nicht mit dem ganzen Arme, &#x017F;ondern nur mit<lb/>
dem Gelenke der Hand gemachet, auch mehr tockiret als gezogen werden;<lb/>
&#x017F;o daß &#x017F;o wohl der Auf- als Nieder&#x017F;trich, durch einen Druck, einerley<lb/>
Endigung bekomme. Die ge&#x017F;chwinden Pa&#x017F;&#x017F;agien hingegen, mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en mit<lb/>
einem leichten Bogen ge&#x017F;pielet werden.</p><lb/>
            <fw place="bottom" type="catch">Ein</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[199/0217] Von den Ripien-Violiniſten insbeſondere. in einerley Geſchwindigkeit geſchlagen wird, beſſere Wirkung, als ein ganz geſchwinder. Denn die ſehr geſchwinde Bewegung, wenn ſie mit vielen Jnſtrumenten zugleich geſchieht, verurſachet mehr Verwirrung als Deutlichkeit; beſonders an einem Orte wo es ſchallet. Deswegen muß man alsdenn die Finger, in einer maͤßigen Geſchwindigkeit, egal, doch etwas hoͤher als ſonſt aufheben. 25. §. Bis hieher haben wir den Bogenſtrich, an ſich ſelbſt, und wie ein- zelne Noten in denſelben eingetheilet, und durch ihn ausgedruͤcket werden muͤſſen, betrachtet. Nun iſt noͤthig abzuhandeln, was fuͤr Arten des Bogenſtrichs, ein jedes Stuͤck, ein jedes Zeitmaaß, und eine jede aus- zudruͤckende Gemuͤthsbewegung erfodere. Denn dieſe lehren den Violi- niſten, und alle die ſich mit Bogeninſtrumenten beſchaͤftigen, ob der Strich lang oder kurz, ſchwer oder leicht, ſcharf oder gelaſſen ſeyn ſolle. 26. §. Ueberhaupt iſt anzumerken, daß im Accompagnement, inſonderheit bey lebhaften Stuͤcken, ein, nach Art der Franzoſen gefuͤhrter, kurzer und articulirter Bogenſtrich, viel beſſere Wirkung thut, als ein italiaͤni- ſcher, langer und ſchleppender Strich. Das Allegro, Allegro aſſai, Allegro di molto, Preſto, Vivace, erfodern, beſonders im Accompagnement, wo man bey dieſer Art von Stuͤcken mehr taͤndelnd als ernſthaft ſpielen muß, einen lebhaften, ganz leichten, tockirten, und ſehr kurzen Bogenſtrich: doch muß eine gewiſſe Maͤßigung des Tones dabey in Acht genommen werden. Jſt das Allegro mit Uniſon untermiſchet; ſo muß es mit einem ſcharfen Bogenſtriche, und ziemlicher Staͤrke des Tones geſpielet werden. Ein Allegretto, oder ein Allegro das durch folgende dabey ſte- hende Worte, als: non preſto, non tanto, non troppo, moderato, u. ſ. w. gemaͤßiget wird, muß etwas ernſthafter, und mit einem zwar etwas ſchweren, doch muntern und mit ziemlicher Kraft verſehenen Bo- genſtriche, ausgefuͤhret werden. Die Sechzehntheile im Allegretto, ſo wie im Allegro die Achttheile, erfodern inſonderheit einen ganz kurzen Bogen- ſtrich: und muß derſelbe nicht mit dem ganzen Arme, ſondern nur mit dem Gelenke der Hand gemachet, auch mehr tockiret als gezogen werden; ſo daß ſo wohl der Auf- als Niederſtrich, durch einen Druck, einerley Endigung bekomme. Die geſchwinden Paſſagien hingegen, muͤſſen mit einem leichten Bogen geſpielet werden. Ein

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/217
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 199. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/217>, abgerufen am 30.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.