Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

[Herder, Johann Gottfried von]: Kritische Wälder. Bd. 1. [Riga], 1769.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Erstes Wäldchen.
als Hr. L. meinet a); denn Häßlichkeit äußert sich
blos dem Auge; Ekel eigentlich nur dem G[e]-
schmacke.

Am mindesten also kann sich zur Nachahmung
das Ekelhafte vollkommen so, wie das Häßliche,
verhalten b). Lasset uns jede der dreierlei Nachah-
mungen des Lächerlichen, Häßlichen, Ekelhaften
durchfragen.

23.

Das Häßliche kann in der Dichtkunst gebraucht
werden, um das Lächerliche zu erwecken, und, wie
gesagt, hat die Dichtkunst alsdenn in Veranstal-
tung der Formen keine andre Einschränkung, als
Wahrscheinlichkeit und Gleichgewicht des Kontrasts,
nämlich das scheinbar Schöne. Aber das Häßli-
che, ein Jngrediens des Lächerlichen bei dem Maler?
Kann der Maler sein Häßliches in Kontrast des seyn
wollenden Schönen setzen, daß das Lächerliche her-
vorblickt: so wohl. Da dies aber selten ist, da selbst
bei der geistreichsten hogarthschen Composition die
Malerei immer augenscheinlicher häßliche For-
men, als den lächerlichen Kontrast durch häßliche
Formen schildert: so bleibt sie gleichsam körperlich,
um dem Dichter des Lächerlichen folgen zu können.

Der
a) Laok. p. 247.
b) Laok. 258.

Erſtes Waͤldchen.
als Hr. L. meinet a); denn Haͤßlichkeit aͤußert ſich
blos dem Auge; Ekel eigentlich nur dem G[e]-
ſchmacke.

Am mindeſten alſo kann ſich zur Nachahmung
das Ekelhafte vollkommen ſo, wie das Haͤßliche,
verhalten b). Laſſet uns jede der dreierlei Nachah-
mungen des Laͤcherlichen, Haͤßlichen, Ekelhaften
durchfragen.

23.

Das Haͤßliche kann in der Dichtkunſt gebraucht
werden, um das Laͤcherliche zu erwecken, und, wie
geſagt, hat die Dichtkunſt alsdenn in Veranſtal-
tung der Formen keine andre Einſchraͤnkung, als
Wahrſcheinlichkeit und Gleichgewicht des Kontraſts,
naͤmlich das ſcheinbar Schoͤne. Aber das Haͤßli-
che, ein Jngrediens des Laͤcherlichen bei dem Maler?
Kann der Maler ſein Haͤßliches in Kontraſt des ſeyn
wollenden Schoͤnen ſetzen, daß das Laͤcherliche her-
vorblickt: ſo wohl. Da dies aber ſelten iſt, da ſelbſt
bei der geiſtreichſten hogarthſchen Compoſition die
Malerei immer augenſcheinlicher haͤßliche For-
men, als den laͤcherlichen Kontraſt durch haͤßliche
Formen ſchildert: ſo bleibt ſie gleichſam koͤrperlich,
um dem Dichter des Laͤcherlichen folgen zu koͤnnen.

Der
a) Laok. p. 247.
b) Laok. 258.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0277" n="271"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Er&#x017F;tes Wa&#x0364;ldchen.</hi></fw><lb/>
als Hr. L. meinet <note place="foot" n="a)">Laok. <hi rendition="#aq">p.</hi> 247.</note>; denn Ha&#x0364;ßlichkeit a&#x0364;ußert &#x017F;ich<lb/>
blos dem Auge; Ekel eigentlich nur dem G<supplied>e</supplied>-<lb/>
&#x017F;chmacke.</p><lb/>
          <p>Am minde&#x017F;ten al&#x017F;o kann &#x017F;ich zur Nachahmung<lb/>
das Ekelhafte vollkommen &#x017F;o, wie das Ha&#x0364;ßliche,<lb/>
verhalten <note place="foot" n="b)">Laok. 258.</note>. La&#x017F;&#x017F;et uns jede der dreierlei Nachah-<lb/>
mungen des La&#x0364;cherlichen, Ha&#x0364;ßlichen, Ekelhaften<lb/>
durchfragen.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head>23.</head><lb/>
          <p>Das Ha&#x0364;ßliche kann in der Dichtkun&#x017F;t gebraucht<lb/>
werden, um das La&#x0364;cherliche zu erwecken, und, wie<lb/>
ge&#x017F;agt, hat die Dichtkun&#x017F;t alsdenn in Veran&#x017F;tal-<lb/>
tung der Formen keine andre Ein&#x017F;chra&#x0364;nkung, als<lb/>
Wahr&#x017F;cheinlichkeit und Gleichgewicht des Kontra&#x017F;ts,<lb/>
na&#x0364;mlich das &#x017F;cheinbar Scho&#x0364;ne. Aber das Ha&#x0364;ßli-<lb/>
che, ein Jngrediens des La&#x0364;cherlichen bei dem Maler?<lb/>
Kann der Maler &#x017F;ein Ha&#x0364;ßliches in Kontra&#x017F;t des &#x017F;eyn<lb/>
wollenden Scho&#x0364;nen &#x017F;etzen, daß das La&#x0364;cherliche her-<lb/>
vorblickt: &#x017F;o wohl. Da dies aber &#x017F;elten i&#x017F;t, da &#x017F;elb&#x017F;t<lb/>
bei der gei&#x017F;treich&#x017F;ten hogarth&#x017F;chen Compo&#x017F;ition die<lb/>
Malerei immer augen&#x017F;cheinlicher ha&#x0364;ßliche For-<lb/>
men, als den la&#x0364;cherlichen Kontra&#x017F;t durch ha&#x0364;ßliche<lb/>
Formen &#x017F;childert: &#x017F;o bleibt &#x017F;ie gleich&#x017F;am ko&#x0364;rperlich,<lb/>
um dem Dichter des La&#x0364;cherlichen folgen zu ko&#x0364;nnen.<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Der</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[271/0277] Erſtes Waͤldchen. als Hr. L. meinet a); denn Haͤßlichkeit aͤußert ſich blos dem Auge; Ekel eigentlich nur dem Ge- ſchmacke. Am mindeſten alſo kann ſich zur Nachahmung das Ekelhafte vollkommen ſo, wie das Haͤßliche, verhalten b). Laſſet uns jede der dreierlei Nachah- mungen des Laͤcherlichen, Haͤßlichen, Ekelhaften durchfragen. 23. Das Haͤßliche kann in der Dichtkunſt gebraucht werden, um das Laͤcherliche zu erwecken, und, wie geſagt, hat die Dichtkunſt alsdenn in Veranſtal- tung der Formen keine andre Einſchraͤnkung, als Wahrſcheinlichkeit und Gleichgewicht des Kontraſts, naͤmlich das ſcheinbar Schoͤne. Aber das Haͤßli- che, ein Jngrediens des Laͤcherlichen bei dem Maler? Kann der Maler ſein Haͤßliches in Kontraſt des ſeyn wollenden Schoͤnen ſetzen, daß das Laͤcherliche her- vorblickt: ſo wohl. Da dies aber ſelten iſt, da ſelbſt bei der geiſtreichſten hogarthſchen Compoſition die Malerei immer augenſcheinlicher haͤßliche For- men, als den laͤcherlichen Kontraſt durch haͤßliche Formen ſchildert: ſo bleibt ſie gleichſam koͤrperlich, um dem Dichter des Laͤcherlichen folgen zu koͤnnen. Der a) Laok. p. 247. b) Laok. 258.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische01_1769
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische01_1769/277
Zitationshilfe: [Herder, Johann Gottfried von]: Kritische Wälder. Bd. 1. [Riga], 1769, S. 271. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische01_1769/277>, abgerufen am 21.11.2024.