Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 37, 1878, II. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

dem Kaiser Maximian in einem Korridor seines Palastes erscheint -- doch
genug der Greuel!

Keiner von den französischen Malern hat das Programm dieser historischen
Schule so deutlich ausgesprochen wie Garnier, ein Schüler Gerome's. Er führt
uns in einen orientalischen Harem, vor das tods ^ ?Les eines Sultans mit
seiner Favoritin, die eben in das Bad steigen will. Im Hintergrund erscheint
eine Sklavin, die, eine andere Tochter der Herodias, auf einem Teller das
abgeschlagene, blutige Haupt einer Odaliske trägt, welche die Vorgängerin der
neuen Favoritin gewesen. Und zu diesem "Gemisch von Wollust und Grauen"
zitirt der Maler folgende Verse aus Victor Hugo's Orisntnlös:


N"s,i-^s n^s ^om.' toi, dslls Mve,
"IKxsuzM IIWN Lvrkil?
Loiiü'rs "zik'mein Is rests vive-
li'^ut-it du'un oonx ne Ks,vue snipe
Lili^us eoux av ton Sohne"i1?

Zu diesen Versen hat unsere Charakteristik der französischen Historienmalerei
bereits den Kommentar geliefert. Man möchte diesen Malern mit Victor Hugo
zurufen: "Laßt den Rest leben -- und erinnert euch, daß die Wände eurer
Museen nicht die Mauern orientalischer Serails sind. Seht euch bei den
Engländern, den Italienern, den Deutschen um und kehrt wieder zu der schönen
Lehre zurück: Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst!"



Joachim Maat's letzte Schicksale.*)
Von W. Kentzler.

Am Spätabend des 28. September 1815 lichteten im Hafen von Ajaccio
sechs größere Fahrzeuge die Anker und nahmen ihren Kurs südwärts, uach
Kalabrien. Offiziere, Soldaten und Seeleute, im Ganzen etwa 250 Personen,
bildeten die Besatzung der kleinen Flotille, die nicht ohne Gefahr den Hafen
verließ; denn aus der Citadelle der korsikanischer Hauptstadt donnerten Kanonen¬
schüsse ihr nach, um sie gleich bei der Ausfahrt zu vernichten. Es war Joachim
Murat, der berühmteste Reitergeneral des Kaisers Napoleon, noch vor wenigen
Monaten König von Neapel, welcher in der phantastischen Hoffnung, den Thron
des bourbonischen Königs Ferdinand IV. noch einmal zu stürzen, das verlorene



*) Vergl v, Heisere, Joachim Murat. Wien 1373.
Grenzboten III. 1373.M

dem Kaiser Maximian in einem Korridor seines Palastes erscheint — doch
genug der Greuel!

Keiner von den französischen Malern hat das Programm dieser historischen
Schule so deutlich ausgesprochen wie Garnier, ein Schüler Gerome's. Er führt
uns in einen orientalischen Harem, vor das tods ^ ?Les eines Sultans mit
seiner Favoritin, die eben in das Bad steigen will. Im Hintergrund erscheint
eine Sklavin, die, eine andere Tochter der Herodias, auf einem Teller das
abgeschlagene, blutige Haupt einer Odaliske trägt, welche die Vorgängerin der
neuen Favoritin gewesen. Und zu diesem „Gemisch von Wollust und Grauen"
zitirt der Maler folgende Verse aus Victor Hugo's Orisntnlös:


N"s,i-^s n^s ^om.' toi, dslls Mve,
«IKxsuzM IIWN Lvrkil?
Loiiü'rs «zik'mein Is rests vive-
li'^ut-it du'un oonx ne Ks,vue snipe
Lili^us eoux av ton Sohne»i1?

Zu diesen Versen hat unsere Charakteristik der französischen Historienmalerei
bereits den Kommentar geliefert. Man möchte diesen Malern mit Victor Hugo
zurufen: „Laßt den Rest leben — und erinnert euch, daß die Wände eurer
Museen nicht die Mauern orientalischer Serails sind. Seht euch bei den
Engländern, den Italienern, den Deutschen um und kehrt wieder zu der schönen
Lehre zurück: Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst!"



Joachim Maat's letzte Schicksale.*)
Von W. Kentzler.

Am Spätabend des 28. September 1815 lichteten im Hafen von Ajaccio
sechs größere Fahrzeuge die Anker und nahmen ihren Kurs südwärts, uach
Kalabrien. Offiziere, Soldaten und Seeleute, im Ganzen etwa 250 Personen,
bildeten die Besatzung der kleinen Flotille, die nicht ohne Gefahr den Hafen
verließ; denn aus der Citadelle der korsikanischer Hauptstadt donnerten Kanonen¬
schüsse ihr nach, um sie gleich bei der Ausfahrt zu vernichten. Es war Joachim
Murat, der berühmteste Reitergeneral des Kaisers Napoleon, noch vor wenigen
Monaten König von Neapel, welcher in der phantastischen Hoffnung, den Thron
des bourbonischen Königs Ferdinand IV. noch einmal zu stürzen, das verlorene



*) Vergl v, Heisere, Joachim Murat. Wien 1373.
Grenzboten III. 1373.M
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0161" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/140512"/>
          <p xml:id="ID_495" prev="#ID_494"> dem Kaiser Maximian in einem Korridor seines Palastes erscheint &#x2014; doch<lb/>
genug der Greuel!</p><lb/>
          <p xml:id="ID_496"> Keiner von den französischen Malern hat das Programm dieser historischen<lb/>
Schule so deutlich ausgesprochen wie Garnier, ein Schüler Gerome's. Er führt<lb/>
uns in einen orientalischen Harem, vor das tods ^ ?Les eines Sultans mit<lb/>
seiner Favoritin, die eben in das Bad steigen will. Im Hintergrund erscheint<lb/>
eine Sklavin, die, eine andere Tochter der Herodias, auf einem Teller das<lb/>
abgeschlagene, blutige Haupt einer Odaliske trägt, welche die Vorgängerin der<lb/>
neuen Favoritin gewesen. Und zu diesem &#x201E;Gemisch von Wollust und Grauen"<lb/>
zitirt der Maler folgende Verse aus Victor Hugo's Orisntnlös:</p><lb/>
          <quote> N"s,i-^s n^s ^om.' toi, dslls Mve,<lb/>
«IKxsuzM IIWN Lvrkil?<lb/>
Loiiü'rs «zik'mein Is rests vive-<lb/>
li'^ut-it du'un oonx ne Ks,vue snipe<lb/>
Lili^us eoux av ton Sohne»i1?</quote><lb/>
          <p xml:id="ID_497"> Zu diesen Versen hat unsere Charakteristik der französischen Historienmalerei<lb/>
bereits den Kommentar geliefert. Man möchte diesen Malern mit Victor Hugo<lb/>
zurufen: &#x201E;Laßt den Rest leben &#x2014; und erinnert euch, daß die Wände eurer<lb/>
Museen nicht die Mauern orientalischer Serails sind. Seht euch bei den<lb/>
Engländern, den Italienern, den Deutschen um und kehrt wieder zu der schönen<lb/>
Lehre zurück: Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst!"</p><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> Joachim Maat's letzte Schicksale.*)<lb/><note type="byline"> Von W. Kentzler.</note></head><lb/>
          <p xml:id="ID_498" next="#ID_499"> Am Spätabend des 28. September 1815 lichteten im Hafen von Ajaccio<lb/>
sechs größere Fahrzeuge die Anker und nahmen ihren Kurs südwärts, uach<lb/>
Kalabrien. Offiziere, Soldaten und Seeleute, im Ganzen etwa 250 Personen,<lb/>
bildeten die Besatzung der kleinen Flotille, die nicht ohne Gefahr den Hafen<lb/>
verließ; denn aus der Citadelle der korsikanischer Hauptstadt donnerten Kanonen¬<lb/>
schüsse ihr nach, um sie gleich bei der Ausfahrt zu vernichten. Es war Joachim<lb/>
Murat, der berühmteste Reitergeneral des Kaisers Napoleon, noch vor wenigen<lb/>
Monaten König von Neapel, welcher in der phantastischen Hoffnung, den Thron<lb/>
des bourbonischen Königs Ferdinand IV. noch einmal zu stürzen, das verlorene</p><lb/>
          <note xml:id="FID_87" place="foot"> *) Vergl v, Heisere, Joachim Murat. Wien 1373.</note><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grenzboten III. 1373.M</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0161] dem Kaiser Maximian in einem Korridor seines Palastes erscheint — doch genug der Greuel! Keiner von den französischen Malern hat das Programm dieser historischen Schule so deutlich ausgesprochen wie Garnier, ein Schüler Gerome's. Er führt uns in einen orientalischen Harem, vor das tods ^ ?Les eines Sultans mit seiner Favoritin, die eben in das Bad steigen will. Im Hintergrund erscheint eine Sklavin, die, eine andere Tochter der Herodias, auf einem Teller das abgeschlagene, blutige Haupt einer Odaliske trägt, welche die Vorgängerin der neuen Favoritin gewesen. Und zu diesem „Gemisch von Wollust und Grauen" zitirt der Maler folgende Verse aus Victor Hugo's Orisntnlös: N"s,i-^s n^s ^om.' toi, dslls Mve, «IKxsuzM IIWN Lvrkil? Loiiü'rs «zik'mein Is rests vive- li'^ut-it du'un oonx ne Ks,vue snipe Lili^us eoux av ton Sohne»i1? Zu diesen Versen hat unsere Charakteristik der französischen Historienmalerei bereits den Kommentar geliefert. Man möchte diesen Malern mit Victor Hugo zurufen: „Laßt den Rest leben — und erinnert euch, daß die Wände eurer Museen nicht die Mauern orientalischer Serails sind. Seht euch bei den Engländern, den Italienern, den Deutschen um und kehrt wieder zu der schönen Lehre zurück: Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst!" Joachim Maat's letzte Schicksale.*) Von W. Kentzler. Am Spätabend des 28. September 1815 lichteten im Hafen von Ajaccio sechs größere Fahrzeuge die Anker und nahmen ihren Kurs südwärts, uach Kalabrien. Offiziere, Soldaten und Seeleute, im Ganzen etwa 250 Personen, bildeten die Besatzung der kleinen Flotille, die nicht ohne Gefahr den Hafen verließ; denn aus der Citadelle der korsikanischer Hauptstadt donnerten Kanonen¬ schüsse ihr nach, um sie gleich bei der Ausfahrt zu vernichten. Es war Joachim Murat, der berühmteste Reitergeneral des Kaisers Napoleon, noch vor wenigen Monaten König von Neapel, welcher in der phantastischen Hoffnung, den Thron des bourbonischen Königs Ferdinand IV. noch einmal zu stürzen, das verlorene *) Vergl v, Heisere, Joachim Murat. Wien 1373. Grenzboten III. 1373.M

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341827_157661
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341827_157661/161
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 37, 1878, II. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341827_157661/161>, abgerufen am 03.07.2024.