Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, I. Semester. II. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

der Oper eine sehr einseitige und exklusive Geschmacksrichtung siegreich durchgeführt
ist. Wir bekämpfen diese Richtung eben ihrer Einseitigkeit wegen; allein an sich
finden wir die Erscheinung sehr lobenswerth. Denn es ist besser,,das Publicum
einseitig zu erziehen, als es ganz seiner eignen Willkür zu überlassen. Eine energisch
durchgeführte Richtung, auch wenn sie einseitig ist, fördert die Theilnahme.und das
selbstständige Nachdenken des. Publicums. Mau nimmt für "der wider die Direktion
Partei und jede Parteinahme, anch eine feindselige, drückt ein lebendiges Interesse
aus. Um aber das Publicum ans diese Weise zu leite" und anzuregen, ist es.
freilich nothwendig, daß die Leitung des Theaters in den Händen sachverständiger,
von künstlerischem Eifer durchdrungener Männer ruhe. Aber mir in seltenen Aus¬
nahmen ist das der Fall. Meistens ist der Theaterdireetor ein einfacher Spekulant,
der für die Kunst weder Interesse noch Verständniß mitbringt, und dem es nur
daraus ankommt, so schnell, so bequem und so viel als möglich zu gewinnen. An
sich ist dagegen auch nichts einzuwenden. Jede künstlerische Thätigkeit hat auch
ihre geschäftliche Seite und ein bloßer Idealist, der seine Mittel nicht vom geschäft¬
lichen Standpunkte zu Rathe halten wollte, würde mit seiner Thätigkeit bald zu
Rande sein. Allein es liegt in diesen Speculationen meistens eine falsche Berechnung
der Mittel. Wir wollen zunächst das Schauspiel ins Auge fassen. Abgesehen davon,
daß die meisten Thcaterdirectioucn alles mögliche dazu thun, um einen ausgebildeten
Geschmack des Publicums unmöglich zu machen, daß sie seinen Sinn durch Sommer-
theatcr, durch Bvnvorstcllnngcn, durch Aufführung schlechter Stücke u. dergl. corrumvi-
r.er, so überlegen sie auch nicht, was der gebildete Theil des Publicums bei der Auf¬
führung classischer Stücke eigentlich sucht. Derjenige Theil des Publicums, der ja
allein den Ausschlag g,ibd, kennt die Stücke von Schiller, Goethe, Lessing, Shake¬
speare u. s. w. bereits aus der Lectüre. Wenn er also an der Aufführung ein
Interesse nehmen soll, so muß er sich wo nicht ein höheres Verständniß, doch we¬
nigstens eine würdige und ebenmäßige Darstellung seiner eignen Idee daraus ver¬
sprechen. Nun führen aber die Theater classische Stücke in der Regel in derselben
Art und Weise ans, wie Birch - Pfeiffersche und Kotzcbucsche. In diesen letzter"
wird es dem Schauspieler sehr bequem gemacht. Sie dürfen sich nnr geben, wie
sie gewöhnlich sind, .und an den betreffenden Stellen, die eine erhöhete Stimmung
ausdrücken, schreien, brüllen, zischen, Gesichter schneiden, mit dem Fuße stampfen
.und was sonst zur Sache gehört. Das ist ja alles recht gut, und reicht für solche
Stücke vollkommen aus. Aber nnn denkt man, dieselbe Methode könne auch ohne
weiteres aus Lessing, Goethe, Schiller n. s. w. angewandt werden. Wir haben eS
erlebt, daß der Bonvivant des Theaters als Egmont und Don Carlos auftrat und
sich dabei ungefähr ebenso ungenirt geberdete, als spiele er eine Rolle im Lumpen¬
sammler, im Pfesserröscl oder in einem ähnlichen Stücke. Nun denke man sich z. B-
eine Iphigenie oder einen Tasso in der Weise ausgeführt, daß die Personen sich
grade so im Neglige bewegen, wie in ihren Lieblingsstückcu. Der Eindruck ist,
wenn man die erste Freude am Komischen überstanden hat, ein so widerwärtiger
und empörender, daß mau es gewiß dem bessern Theil des Publicums nicht ver¬
denken kaun, wenn er sich verschwört, jemals wieder ein classisches Stück zu besuchen.
Ja dieses schlimme Vorurtheil bleibt auch dann, wenn einmal ein Versuch mit
besserem Willen und mit bessern. Kräften angestellt wird. Nur wenn das Publicum

der Oper eine sehr einseitige und exklusive Geschmacksrichtung siegreich durchgeführt
ist. Wir bekämpfen diese Richtung eben ihrer Einseitigkeit wegen; allein an sich
finden wir die Erscheinung sehr lobenswerth. Denn es ist besser,,das Publicum
einseitig zu erziehen, als es ganz seiner eignen Willkür zu überlassen. Eine energisch
durchgeführte Richtung, auch wenn sie einseitig ist, fördert die Theilnahme.und das
selbstständige Nachdenken des. Publicums. Mau nimmt für »der wider die Direktion
Partei und jede Parteinahme, anch eine feindselige, drückt ein lebendiges Interesse
aus. Um aber das Publicum ans diese Weise zu leite» und anzuregen, ist es.
freilich nothwendig, daß die Leitung des Theaters in den Händen sachverständiger,
von künstlerischem Eifer durchdrungener Männer ruhe. Aber mir in seltenen Aus¬
nahmen ist das der Fall. Meistens ist der Theaterdireetor ein einfacher Spekulant,
der für die Kunst weder Interesse noch Verständniß mitbringt, und dem es nur
daraus ankommt, so schnell, so bequem und so viel als möglich zu gewinnen. An
sich ist dagegen auch nichts einzuwenden. Jede künstlerische Thätigkeit hat auch
ihre geschäftliche Seite und ein bloßer Idealist, der seine Mittel nicht vom geschäft¬
lichen Standpunkte zu Rathe halten wollte, würde mit seiner Thätigkeit bald zu
Rande sein. Allein es liegt in diesen Speculationen meistens eine falsche Berechnung
der Mittel. Wir wollen zunächst das Schauspiel ins Auge fassen. Abgesehen davon,
daß die meisten Thcaterdirectioucn alles mögliche dazu thun, um einen ausgebildeten
Geschmack des Publicums unmöglich zu machen, daß sie seinen Sinn durch Sommer-
theatcr, durch Bvnvorstcllnngcn, durch Aufführung schlechter Stücke u. dergl. corrumvi-
r.er, so überlegen sie auch nicht, was der gebildete Theil des Publicums bei der Auf¬
führung classischer Stücke eigentlich sucht. Derjenige Theil des Publicums, der ja
allein den Ausschlag g,ibd, kennt die Stücke von Schiller, Goethe, Lessing, Shake¬
speare u. s. w. bereits aus der Lectüre. Wenn er also an der Aufführung ein
Interesse nehmen soll, so muß er sich wo nicht ein höheres Verständniß, doch we¬
nigstens eine würdige und ebenmäßige Darstellung seiner eignen Idee daraus ver¬
sprechen. Nun führen aber die Theater classische Stücke in der Regel in derselben
Art und Weise ans, wie Birch - Pfeiffersche und Kotzcbucsche. In diesen letzter»
wird es dem Schauspieler sehr bequem gemacht. Sie dürfen sich nnr geben, wie
sie gewöhnlich sind, .und an den betreffenden Stellen, die eine erhöhete Stimmung
ausdrücken, schreien, brüllen, zischen, Gesichter schneiden, mit dem Fuße stampfen
.und was sonst zur Sache gehört. Das ist ja alles recht gut, und reicht für solche
Stücke vollkommen aus. Aber nnn denkt man, dieselbe Methode könne auch ohne
weiteres aus Lessing, Goethe, Schiller n. s. w. angewandt werden. Wir haben eS
erlebt, daß der Bonvivant des Theaters als Egmont und Don Carlos auftrat und
sich dabei ungefähr ebenso ungenirt geberdete, als spiele er eine Rolle im Lumpen¬
sammler, im Pfesserröscl oder in einem ähnlichen Stücke. Nun denke man sich z. B-
eine Iphigenie oder einen Tasso in der Weise ausgeführt, daß die Personen sich
grade so im Neglige bewegen, wie in ihren Lieblingsstückcu. Der Eindruck ist,
wenn man die erste Freude am Komischen überstanden hat, ein so widerwärtiger
und empörender, daß mau es gewiß dem bessern Theil des Publicums nicht ver¬
denken kaun, wenn er sich verschwört, jemals wieder ein classisches Stück zu besuchen.
Ja dieses schlimme Vorurtheil bleibt auch dann, wenn einmal ein Versuch mit
besserem Willen und mit bessern. Kräften angestellt wird. Nur wenn das Publicum

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0402" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/98182"/>
            <p xml:id="ID_1247" prev="#ID_1246" next="#ID_1248"> der Oper eine sehr einseitige und exklusive Geschmacksrichtung siegreich durchgeführt<lb/>
ist. Wir bekämpfen diese Richtung eben ihrer Einseitigkeit wegen; allein an sich<lb/>
finden wir die Erscheinung sehr lobenswerth. Denn es ist besser,,das Publicum<lb/>
einseitig zu erziehen, als es ganz seiner eignen Willkür zu überlassen. Eine energisch<lb/>
durchgeführte Richtung, auch wenn sie einseitig ist, fördert die Theilnahme.und das<lb/>
selbstständige Nachdenken des. Publicums. Mau nimmt für »der wider die Direktion<lb/>
Partei und jede Parteinahme, anch eine feindselige, drückt ein lebendiges Interesse<lb/>
aus. Um aber das Publicum ans diese Weise zu leite» und anzuregen, ist es.<lb/>
freilich nothwendig, daß die Leitung des Theaters in den Händen sachverständiger,<lb/>
von künstlerischem Eifer durchdrungener Männer ruhe. Aber mir in seltenen Aus¬<lb/>
nahmen ist das der Fall. Meistens ist der Theaterdireetor ein einfacher Spekulant,<lb/>
der für die Kunst weder Interesse noch Verständniß mitbringt, und dem es nur<lb/>
daraus ankommt, so schnell, so bequem und so viel als möglich zu gewinnen. An<lb/>
sich ist dagegen auch nichts einzuwenden. Jede künstlerische Thätigkeit hat auch<lb/>
ihre geschäftliche Seite und ein bloßer Idealist, der seine Mittel nicht vom geschäft¬<lb/>
lichen Standpunkte zu Rathe halten wollte, würde mit seiner Thätigkeit bald zu<lb/>
Rande sein. Allein es liegt in diesen Speculationen meistens eine falsche Berechnung<lb/>
der Mittel. Wir wollen zunächst das Schauspiel ins Auge fassen. Abgesehen davon,<lb/>
daß die meisten Thcaterdirectioucn alles mögliche dazu thun, um einen ausgebildeten<lb/>
Geschmack des Publicums unmöglich zu machen, daß sie seinen Sinn durch Sommer-<lb/>
theatcr, durch Bvnvorstcllnngcn, durch Aufführung schlechter Stücke u. dergl. corrumvi-<lb/>
r.er, so überlegen sie auch nicht, was der gebildete Theil des Publicums bei der Auf¬<lb/>
führung classischer Stücke eigentlich sucht. Derjenige Theil des Publicums, der ja<lb/>
allein den Ausschlag g,ibd, kennt die Stücke von Schiller, Goethe, Lessing, Shake¬<lb/>
speare u. s. w. bereits aus der Lectüre. Wenn er also an der Aufführung ein<lb/>
Interesse nehmen soll, so muß er sich wo nicht ein höheres Verständniß, doch we¬<lb/>
nigstens eine würdige und ebenmäßige Darstellung seiner eignen Idee daraus ver¬<lb/>
sprechen. Nun führen aber die Theater classische Stücke in der Regel in derselben<lb/>
Art und Weise ans, wie Birch - Pfeiffersche und Kotzcbucsche. In diesen letzter»<lb/>
wird es dem Schauspieler sehr bequem gemacht. Sie dürfen sich nnr geben, wie<lb/>
sie gewöhnlich sind, .und an den betreffenden Stellen, die eine erhöhete Stimmung<lb/>
ausdrücken, schreien, brüllen, zischen, Gesichter schneiden, mit dem Fuße stampfen<lb/>
.und was sonst zur Sache gehört. Das ist ja alles recht gut, und reicht für solche<lb/>
Stücke vollkommen aus. Aber nnn denkt man, dieselbe Methode könne auch ohne<lb/>
weiteres aus Lessing, Goethe, Schiller n. s. w. angewandt werden. Wir haben eS<lb/>
erlebt, daß der Bonvivant des Theaters als Egmont und Don Carlos auftrat und<lb/>
sich dabei ungefähr ebenso ungenirt geberdete, als spiele er eine Rolle im Lumpen¬<lb/>
sammler, im Pfesserröscl oder in einem ähnlichen Stücke. Nun denke man sich z. B-<lb/>
eine Iphigenie oder einen Tasso in der Weise ausgeführt, daß die Personen sich<lb/>
grade so im Neglige bewegen, wie in ihren Lieblingsstückcu. Der Eindruck ist,<lb/>
wenn man die erste Freude am Komischen überstanden hat, ein so widerwärtiger<lb/>
und empörender, daß mau es gewiß dem bessern Theil des Publicums nicht ver¬<lb/>
denken kaun, wenn er sich verschwört, jemals wieder ein classisches Stück zu besuchen.<lb/>
Ja dieses schlimme Vorurtheil bleibt auch dann, wenn einmal ein Versuch mit<lb/>
besserem Willen und mit bessern. Kräften angestellt wird. Nur wenn das Publicum</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0402] der Oper eine sehr einseitige und exklusive Geschmacksrichtung siegreich durchgeführt ist. Wir bekämpfen diese Richtung eben ihrer Einseitigkeit wegen; allein an sich finden wir die Erscheinung sehr lobenswerth. Denn es ist besser,,das Publicum einseitig zu erziehen, als es ganz seiner eignen Willkür zu überlassen. Eine energisch durchgeführte Richtung, auch wenn sie einseitig ist, fördert die Theilnahme.und das selbstständige Nachdenken des. Publicums. Mau nimmt für »der wider die Direktion Partei und jede Parteinahme, anch eine feindselige, drückt ein lebendiges Interesse aus. Um aber das Publicum ans diese Weise zu leite» und anzuregen, ist es. freilich nothwendig, daß die Leitung des Theaters in den Händen sachverständiger, von künstlerischem Eifer durchdrungener Männer ruhe. Aber mir in seltenen Aus¬ nahmen ist das der Fall. Meistens ist der Theaterdireetor ein einfacher Spekulant, der für die Kunst weder Interesse noch Verständniß mitbringt, und dem es nur daraus ankommt, so schnell, so bequem und so viel als möglich zu gewinnen. An sich ist dagegen auch nichts einzuwenden. Jede künstlerische Thätigkeit hat auch ihre geschäftliche Seite und ein bloßer Idealist, der seine Mittel nicht vom geschäft¬ lichen Standpunkte zu Rathe halten wollte, würde mit seiner Thätigkeit bald zu Rande sein. Allein es liegt in diesen Speculationen meistens eine falsche Berechnung der Mittel. Wir wollen zunächst das Schauspiel ins Auge fassen. Abgesehen davon, daß die meisten Thcaterdirectioucn alles mögliche dazu thun, um einen ausgebildeten Geschmack des Publicums unmöglich zu machen, daß sie seinen Sinn durch Sommer- theatcr, durch Bvnvorstcllnngcn, durch Aufführung schlechter Stücke u. dergl. corrumvi- r.er, so überlegen sie auch nicht, was der gebildete Theil des Publicums bei der Auf¬ führung classischer Stücke eigentlich sucht. Derjenige Theil des Publicums, der ja allein den Ausschlag g,ibd, kennt die Stücke von Schiller, Goethe, Lessing, Shake¬ speare u. s. w. bereits aus der Lectüre. Wenn er also an der Aufführung ein Interesse nehmen soll, so muß er sich wo nicht ein höheres Verständniß, doch we¬ nigstens eine würdige und ebenmäßige Darstellung seiner eignen Idee daraus ver¬ sprechen. Nun führen aber die Theater classische Stücke in der Regel in derselben Art und Weise ans, wie Birch - Pfeiffersche und Kotzcbucsche. In diesen letzter» wird es dem Schauspieler sehr bequem gemacht. Sie dürfen sich nnr geben, wie sie gewöhnlich sind, .und an den betreffenden Stellen, die eine erhöhete Stimmung ausdrücken, schreien, brüllen, zischen, Gesichter schneiden, mit dem Fuße stampfen .und was sonst zur Sache gehört. Das ist ja alles recht gut, und reicht für solche Stücke vollkommen aus. Aber nnn denkt man, dieselbe Methode könne auch ohne weiteres aus Lessing, Goethe, Schiller n. s. w. angewandt werden. Wir haben eS erlebt, daß der Bonvivant des Theaters als Egmont und Don Carlos auftrat und sich dabei ungefähr ebenso ungenirt geberdete, als spiele er eine Rolle im Lumpen¬ sammler, im Pfesserröscl oder in einem ähnlichen Stücke. Nun denke man sich z. B- eine Iphigenie oder einen Tasso in der Weise ausgeführt, daß die Personen sich grade so im Neglige bewegen, wie in ihren Lieblingsstückcu. Der Eindruck ist, wenn man die erste Freude am Komischen überstanden hat, ein so widerwärtiger und empörender, daß mau es gewiß dem bessern Theil des Publicums nicht ver¬ denken kaun, wenn er sich verschwört, jemals wieder ein classisches Stück zu besuchen. Ja dieses schlimme Vorurtheil bleibt auch dann, wenn einmal ein Versuch mit besserem Willen und mit bessern. Kräften angestellt wird. Nur wenn das Publicum

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_97779
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_97779/401
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_97779/401>, abgerufen am 22.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.