ist die Andeutung durch unsern Queerstrich eben so nothwendig, als wenn langsame Noten durchgehen sollen (e).
[Abbildung]
§. 4.
Unter den Grundnoten pflegen ihr eigenes Accom- pagnement zu haben: die Zweyviertheilnoten im Allabreve- und Dreyzweytheiltacte, wenn der letztere kein langsames Tempo hat, und die geschwindesten Noten Achttheile sind; die Vier- theile im langsamen Dreyzweytheiltacte, in der sogenannten schlech- ten Tactart vom Allegretto an, wo keine geschwindere Noten als Zweyunddreyßigtheile vorkommen, bis zum Presto, und im Drey- und Sechsviertheiltacte bey geschwinder Zeitmaasse; die Acht- theile im Vierviertheiltacte vom Adagio an, bis an das Alle- gretto, und in langsamen 3/8 , , , , 3/4 und Tacten. Wenn diese letztern Tactarten ein geschwindes Tempo haben, so hat jede Figur, welche drey Achttheile oder drey Viertheile enthält, ihr eigenes Accompagnement.
§. 5.
Noten, welche ihre eigene Begleitung zu haben schei- nen, und dennoch durchgehen sollen, müssen vorzüglich einen Queerstrich über sich haben. Noten, welche zwar das Ansehen des Durchganges haben, aber demohngeacht ihre besondere Har- monie erfordern, müssen beziffert seyn. Im erstern Falle waget man bey einer unrichtigen Andeutung noch mehr, als im letztern.
§. 6.
Von durchgehenden Noten.
iſt die Andeutung durch unſern Queerſtrich eben ſo nothwendig, als wenn langſame Noten durchgehen ſollen (e).
[Abbildung]
§. 4.
Unter den Grundnoten pflegen ihr eigenes Accom- pagnement zu haben: die Zweyviertheilnoten im Allabreve- und Dreyzweytheiltacte, wenn der letztere kein langſames Tempo hat, und die geſchwindeſten Noten Achttheile ſind; die Vier- theile im langſamen Dreyzweytheiltacte, in der ſogenannten ſchlech- ten Tactart vom Allegretto an, wo keine geſchwindere Noten als Zweyunddreyßigtheile vorkommen, bis zum Preſto, und im Drey- und Sechsviertheiltacte bey geſchwinder Zeitmaaſſe; die Acht- theile im Vierviertheiltacte vom Adagio an, bis an das Alle- gretto, und in langſamen ⅜, , , , ¾ und Tacten. Wenn dieſe letztern Tactarten ein geſchwindes Tempo haben, ſo hat jede Figur, welche drey Achttheile oder drey Viertheile enthält, ihr eigenes Accompagnement.
§. 5.
Noten, welche ihre eigene Begleitung zu haben ſchei- nen, und dennoch durchgehen ſollen, müſſen vorzüglich einen Queerſtrich über ſich haben. Noten, welche zwar das Anſehen des Durchganges haben, aber demohngeacht ihre beſondere Har- monie erfordern, müſſen beziffert ſeyn. Im erſtern Falle waget man bey einer unrichtigen Andeutung noch mehr, als im letztern.
§. 6.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0313"n="303"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Von durchgehenden Noten.</hi></fw><lb/>
iſt die Andeutung durch unſern Queerſtrich eben ſo nothwendig,<lb/>
als wenn langſame Noten durchgehen ſollen <hirendition="#aq">(e)</hi>.</p><lb/><figure/></div><divn="2"><head>§. 4.</head><p>Unter den Grundnoten <hirendition="#fr">pflegen</hi> ihr eigenes Accom-<lb/>
pagnement zu haben: <hirendition="#fr">die Zweyviertheilnoten</hi> im Allabreve-<lb/>
und Dreyzweytheiltacte, wenn der letztere kein langſames Tempo<lb/>
hat, und die geſchwindeſten Noten Achttheile ſind; <hirendition="#fr">die Vier-<lb/>
theile</hi> im langſamen Dreyzweytheiltacte, in der ſogenannten ſchlech-<lb/>
ten Tactart vom Allegretto an, wo keine geſchwindere Noten als<lb/>
Zweyunddreyßigtheile vorkommen, bis zum Preſto, und im Drey-<lb/>
und Sechsviertheiltacte bey geſchwinder Zeitmaaſſe; <hirendition="#fr">die Acht-<lb/>
theile</hi> im Vierviertheiltacte vom Adagio an, bis an das Alle-<lb/>
gretto, und in langſamen ⅜, <formulanotation="TeX">\frac{6}{8}</formula>, <formulanotation="TeX">\frac{9}{8}</formula>, <formulanotation="TeX">\frac{12}{8}</formula>, ¾ und <formulanotation="TeX">\frac{6}{4}</formula> Tacten. Wenn<lb/>
dieſe letztern Tactarten ein geſchwindes Tempo haben, ſo hat<lb/>
jede Figur, welche drey Achttheile oder drey Viertheile enthält,<lb/>
ihr eigenes Accompagnement.</p></div><lb/><divn="2"><head>§. 5.</head><p>Noten, welche ihre eigene Begleitung zu haben ſchei-<lb/>
nen, und dennoch durchgehen ſollen, müſſen vorzüglich einen<lb/>
Queerſtrich über ſich haben. Noten, welche zwar das Anſehen<lb/>
des Durchganges haben, aber demohngeacht ihre beſondere Har-<lb/>
monie erfordern, müſſen beziffert ſeyn. Im erſtern Falle waget<lb/>
man bey einer unrichtigen Andeutung noch mehr, als im letztern.</p></div><lb/><fwplace="bottom"type="catch">§. 6.</fw><lb/></div></body></text></TEI>
[303/0313]
Von durchgehenden Noten.
iſt die Andeutung durch unſern Queerſtrich eben ſo nothwendig,
als wenn langſame Noten durchgehen ſollen (e).
[Abbildung]
§. 4. Unter den Grundnoten pflegen ihr eigenes Accom-
pagnement zu haben: die Zweyviertheilnoten im Allabreve-
und Dreyzweytheiltacte, wenn der letztere kein langſames Tempo
hat, und die geſchwindeſten Noten Achttheile ſind; die Vier-
theile im langſamen Dreyzweytheiltacte, in der ſogenannten ſchlech-
ten Tactart vom Allegretto an, wo keine geſchwindere Noten als
Zweyunddreyßigtheile vorkommen, bis zum Preſto, und im Drey-
und Sechsviertheiltacte bey geſchwinder Zeitmaaſſe; die Acht-
theile im Vierviertheiltacte vom Adagio an, bis an das Alle-
gretto, und in langſamen ⅜, [FORMEL], [FORMEL], [FORMEL], ¾ und [FORMEL] Tacten. Wenn
dieſe letztern Tactarten ein geſchwindes Tempo haben, ſo hat
jede Figur, welche drey Achttheile oder drey Viertheile enthält,
ihr eigenes Accompagnement.
§. 5. Noten, welche ihre eigene Begleitung zu haben ſchei-
nen, und dennoch durchgehen ſollen, müſſen vorzüglich einen
Queerſtrich über ſich haben. Noten, welche zwar das Anſehen
des Durchganges haben, aber demohngeacht ihre beſondere Har-
monie erfordern, müſſen beziffert ſeyn. Im erſtern Falle waget
man bey einer unrichtigen Andeutung noch mehr, als im letztern.
§. 6.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 303. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/313>, abgerufen am 03.12.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
