um noch ein Beispiel anzuführen, die historische Untersuchung gegen das strenge Gesetz der Farblosigkeit, das die Aesthetik auf das Wesen der Plastik und weiter zurück auf das bis dahin geschichtlich Bekannte gegründet hatte, zum Theil umgestossen zu haben. Allein die Thatsache, daß die Griechen Statuen farbig behandelten, stößt ein auf das Wesen einer Kunstgattung richtig zurückgeführtes Gesetz nicht um. Vielmehr ist die Kennt- niß dieses Gesetzes für den ächten Historiker ein Reiz, zu unterscheiden zwischen den roheren und reineren Producten jener Kunst, und die sparsamen Andeutungen von Farbe, die man bei den letzteren gefunden hat, stehen noch nicht in Widerspruch mit jenem Gesetze. Schwierig ist hier am meisten die Frage über Farbe oder Farblosigkeit des Auges. Darüber an seinem Orte mehr. Neue Zeiten werden ferner neue Kunstformen schaffen, die den Begriff nöthigen werden, sich nach dieser Seite zu erweitern; ist aber die Entwicklung des Begriffs als bewegenden Prinzips der bisherigen Kunstgeschichte richtig dargestellt, so muß sie auch nach dieser Seite eine Perspektive in die Zukunft mit sich führen, welche die Probe der Erfahrung bestehen wird.
Die entsprechende Erfahrungswissenschaft von ihrer Seite entlehnt von der bereits begründeten philosophischen Wissenschaft eine strengere Sichtung und Bindung der allgemeinen Standpunkte, welche das ihr inwohnende, wiewohl nur discursive Denken schon gefunden hat, besteht aber in ihrer Unabhängigkeit fort. Wie nothwendig diese Freiheit der Empirie in ihrer Trennung von der Speculation, wie heilsam für beide Theile, wie förderlich selbst für den möglichen Grad der Vereinigung beider, braucht hier nicht dargethan zu werden.
§. 7.
Die philosophische Wissenschaft hat aber die Ansammlung von empirischem Stoffe bis auf einen gewissen Punkt deswegen abzuwarten, weil der allgemeine Begriff eben in demselben seine Wirklichkeit hat. Wenn sie daher diesen, von der Empirie ausgehend, aber diesen Ausgang wieder aufhebend, im Elemente des Gedankens frei erzeugt hat, so muß sie ihn als Grund seiner Wirklichkeit weiter entwickeln, in die Gegensätze seines geschichtlichen Daseyns verfolgen, und so nimmt sie den durch die Erfahrung gegebenen Stoff wieder auf, jedoch nicht nur als einen begriffenen und daher in seinem Wesen umgewandelten, sondern ebendaher auch in seiner Ausdehnung beschränkt auf die für das Entwicklungs- gesetz schlechthin bezeichnenden Momente. Die Aesthetik verhält sich daher in
um noch ein Beiſpiel anzuführen, die hiſtoriſche Unterſuchung gegen das ſtrenge Geſetz der Farbloſigkeit, das die Aeſthetik auf das Weſen der Plaſtik und weiter zurück auf das bis dahin geſchichtlich Bekannte gegründet hatte, zum Theil umgeſtoſſen zu haben. Allein die Thatſache, daß die Griechen Statuen farbig behandelten, ſtößt ein auf das Weſen einer Kunſtgattung richtig zurückgeführtes Geſetz nicht um. Vielmehr iſt die Kennt- niß dieſes Geſetzes für den ächten Hiſtoriker ein Reiz, zu unterſcheiden zwiſchen den roheren und reineren Producten jener Kunſt, und die ſparſamen Andeutungen von Farbe, die man bei den letzteren gefunden hat, ſtehen noch nicht in Widerſpruch mit jenem Geſetze. Schwierig iſt hier am meiſten die Frage über Farbe oder Farbloſigkeit des Auges. Darüber an ſeinem Orte mehr. Neue Zeiten werden ferner neue Kunſtformen ſchaffen, die den Begriff nöthigen werden, ſich nach dieſer Seite zu erweitern; iſt aber die Entwicklung des Begriffs als bewegenden Prinzips der bisherigen Kunſtgeſchichte richtig dargeſtellt, ſo muß ſie auch nach dieſer Seite eine Perſpektive in die Zukunft mit ſich führen, welche die Probe der Erfahrung beſtehen wird.
Die entſprechende Erfahrungswiſſenſchaft von ihrer Seite entlehnt von der bereits begründeten philoſophiſchen Wiſſenſchaft eine ſtrengere Sichtung und Bindung der allgemeinen Standpunkte, welche das ihr inwohnende, wiewohl nur discurſive Denken ſchon gefunden hat, beſteht aber in ihrer Unabhängigkeit fort. Wie nothwendig dieſe Freiheit der Empirie in ihrer Trennung von der Speculation, wie heilſam für beide Theile, wie förderlich ſelbſt für den möglichen Grad der Vereinigung beider, braucht hier nicht dargethan zu werden.
§. 7.
Die philoſophiſche Wiſſenſchaft hat aber die Anſammlung von empiriſchem Stoffe bis auf einen gewiſſen Punkt deswegen abzuwarten, weil der allgemeine Begriff eben in demſelben ſeine Wirklichkeit hat. Wenn ſie daher dieſen, von der Empirie ausgehend, aber dieſen Ausgang wieder aufhebend, im Elemente des Gedankens frei erzeugt hat, ſo muß ſie ihn als Grund ſeiner Wirklichkeit weiter entwickeln, in die Gegenſätze ſeines geſchichtlichen Daſeyns verfolgen, und ſo nimmt ſie den durch die Erfahrung gegebenen Stoff wieder auf, jedoch nicht nur als einen begriffenen und daher in ſeinem Weſen umgewandelten, ſondern ebendaher auch in ſeiner Ausdehnung beſchränkt auf die für das Entwicklungs- geſetz ſchlechthin bezeichnenden Momente. Die Aeſthetik verhält ſich daher in
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0048"n="34"/><hirendition="#et">um noch ein Beiſpiel anzuführen, die hiſtoriſche Unterſuchung gegen das<lb/>ſtrenge Geſetz der Farbloſigkeit, das die Aeſthetik auf das Weſen der<lb/>
Plaſtik und weiter zurück auf das bis dahin geſchichtlich Bekannte gegründet<lb/>
hatte, zum Theil umgeſtoſſen zu haben. Allein die Thatſache, daß die<lb/>
Griechen Statuen farbig behandelten, ſtößt ein auf das Weſen einer<lb/>
Kunſtgattung richtig zurückgeführtes Geſetz nicht um. Vielmehr iſt die Kennt-<lb/>
niß dieſes Geſetzes für den ächten Hiſtoriker ein Reiz, zu unterſcheiden<lb/>
zwiſchen den roheren und reineren Producten jener Kunſt, und die ſparſamen<lb/>
Andeutungen von Farbe, die man bei den letzteren gefunden hat, ſtehen<lb/>
noch nicht in Widerſpruch mit jenem Geſetze. Schwierig iſt hier<lb/>
am meiſten die Frage über Farbe oder Farbloſigkeit des Auges. Darüber<lb/>
an ſeinem Orte mehr. Neue Zeiten werden ferner neue Kunſtformen<lb/>ſchaffen, die den Begriff nöthigen werden, ſich nach dieſer Seite zu<lb/>
erweitern; iſt aber die Entwicklung des Begriffs als bewegenden Prinzips<lb/>
der bisherigen Kunſtgeſchichte richtig dargeſtellt, ſo muß ſie auch nach<lb/>
dieſer Seite eine Perſpektive in die Zukunft mit ſich führen, welche die<lb/>
Probe der Erfahrung beſtehen wird.</hi></p><lb/><p><hirendition="#et">Die entſprechende Erfahrungswiſſenſchaft von ihrer Seite entlehnt<lb/>
von der bereits begründeten philoſophiſchen Wiſſenſchaft eine ſtrengere<lb/>
Sichtung und Bindung der allgemeinen Standpunkte, welche das ihr<lb/>
inwohnende, wiewohl nur discurſive Denken ſchon gefunden hat, beſteht<lb/>
aber in ihrer Unabhängigkeit fort. Wie nothwendig dieſe Freiheit der<lb/>
Empirie in ihrer Trennung von der Speculation, wie heilſam für beide<lb/>
Theile, wie förderlich ſelbſt für den möglichen Grad der Vereinigung<lb/>
beider, braucht hier nicht dargethan zu werden.</hi></p></div><lb/><divn="2"><head>§. 7.</head><lb/><p><hirendition="#fr">Die philoſophiſche Wiſſenſchaft hat aber die Anſammlung von empiriſchem<lb/>
Stoffe bis auf einen gewiſſen Punkt deswegen abzuwarten, weil der allgemeine<lb/>
Begriff eben in demſelben ſeine Wirklichkeit hat. Wenn ſie daher dieſen, von<lb/>
der Empirie ausgehend, aber dieſen Ausgang wieder aufhebend, im Elemente<lb/>
des Gedankens frei erzeugt hat, ſo muß ſie ihn als Grund ſeiner Wirklichkeit<lb/>
weiter entwickeln, in die Gegenſätze ſeines geſchichtlichen Daſeyns verfolgen, und<lb/>ſo nimmt ſie den durch die Erfahrung gegebenen Stoff wieder auf, jedoch nicht<lb/>
nur als einen begriffenen und daher in ſeinem Weſen umgewandelten, ſondern<lb/>
ebendaher auch in ſeiner Ausdehnung beſchränkt auf die für das Entwicklungs-<lb/>
geſetz ſchlechthin bezeichnenden Momente. Die Aeſthetik verhält ſich daher in<lb/></hi></p></div></div></body></text></TEI>
[34/0048]
um noch ein Beiſpiel anzuführen, die hiſtoriſche Unterſuchung gegen das
ſtrenge Geſetz der Farbloſigkeit, das die Aeſthetik auf das Weſen der
Plaſtik und weiter zurück auf das bis dahin geſchichtlich Bekannte gegründet
hatte, zum Theil umgeſtoſſen zu haben. Allein die Thatſache, daß die
Griechen Statuen farbig behandelten, ſtößt ein auf das Weſen einer
Kunſtgattung richtig zurückgeführtes Geſetz nicht um. Vielmehr iſt die Kennt-
niß dieſes Geſetzes für den ächten Hiſtoriker ein Reiz, zu unterſcheiden
zwiſchen den roheren und reineren Producten jener Kunſt, und die ſparſamen
Andeutungen von Farbe, die man bei den letzteren gefunden hat, ſtehen
noch nicht in Widerſpruch mit jenem Geſetze. Schwierig iſt hier
am meiſten die Frage über Farbe oder Farbloſigkeit des Auges. Darüber
an ſeinem Orte mehr. Neue Zeiten werden ferner neue Kunſtformen
ſchaffen, die den Begriff nöthigen werden, ſich nach dieſer Seite zu
erweitern; iſt aber die Entwicklung des Begriffs als bewegenden Prinzips
der bisherigen Kunſtgeſchichte richtig dargeſtellt, ſo muß ſie auch nach
dieſer Seite eine Perſpektive in die Zukunft mit ſich führen, welche die
Probe der Erfahrung beſtehen wird.
Die entſprechende Erfahrungswiſſenſchaft von ihrer Seite entlehnt
von der bereits begründeten philoſophiſchen Wiſſenſchaft eine ſtrengere
Sichtung und Bindung der allgemeinen Standpunkte, welche das ihr
inwohnende, wiewohl nur discurſive Denken ſchon gefunden hat, beſteht
aber in ihrer Unabhängigkeit fort. Wie nothwendig dieſe Freiheit der
Empirie in ihrer Trennung von der Speculation, wie heilſam für beide
Theile, wie förderlich ſelbſt für den möglichen Grad der Vereinigung
beider, braucht hier nicht dargethan zu werden.
§. 7.
Die philoſophiſche Wiſſenſchaft hat aber die Anſammlung von empiriſchem
Stoffe bis auf einen gewiſſen Punkt deswegen abzuwarten, weil der allgemeine
Begriff eben in demſelben ſeine Wirklichkeit hat. Wenn ſie daher dieſen, von
der Empirie ausgehend, aber dieſen Ausgang wieder aufhebend, im Elemente
des Gedankens frei erzeugt hat, ſo muß ſie ihn als Grund ſeiner Wirklichkeit
weiter entwickeln, in die Gegenſätze ſeines geſchichtlichen Daſeyns verfolgen, und
ſo nimmt ſie den durch die Erfahrung gegebenen Stoff wieder auf, jedoch nicht
nur als einen begriffenen und daher in ſeinem Weſen umgewandelten, ſondern
ebendaher auch in ſeiner Ausdehnung beſchränkt auf die für das Entwicklungs-
geſetz ſchlechthin bezeichnenden Momente. Die Aeſthetik verhält ſich daher in
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 1. Reutlingen u. a., 1846, S. 34. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_aesthetik01_1846/48>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
