pst_025.001 wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte pst_025.002 nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon pst_025.003 aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden pst_025.004 wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er pst_025.005 überläßt sich - das will buchstäblich verstanden sein - pst_025.006 der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache pst_025.007 wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen pst_025.008 oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist pst_025.009 unwillkürlich. "Wes das Herz voll ist, des geht der pst_025.010 Mund über." Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten pst_025.011 lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, pst_025.012 als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt pst_025.013 oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das pst_025.014 Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker pst_025.015 lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung pst_025.016 hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie pst_025.017 auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den pst_025.018 unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück pst_025.019 oder gibt doch mindestens - wie viele Dichter sinkender pst_025.020 Zeiten, denen ein großes Erbe ward - den Schein des pst_025.021 Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen pst_025.022 Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung pst_025.023 zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als pst_025.024 Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano pst_025.025 gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend pst_025.026 zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen pst_025.027 Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:
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"Von den Mauern Widerklang -pst_025.029 Ach! - im Herzen frägt es bang:pst_025.030 Ist es ihre Stimme?"
pst_025.001 wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte pst_025.002 nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon pst_025.003 aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden pst_025.004 wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er pst_025.005 überläßt sich – das will buchstäblich verstanden sein – pst_025.006 der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache pst_025.007 wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen pst_025.008 oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist pst_025.009 unwillkürlich. «Wes das Herz voll ist, des geht der pst_025.010 Mund über.» Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten pst_025.011 lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, pst_025.012 als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt pst_025.013 oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das pst_025.014 Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker pst_025.015 lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung pst_025.016 hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie pst_025.017 auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den pst_025.018 unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück pst_025.019 oder gibt doch mindestens – wie viele Dichter sinkender pst_025.020 Zeiten, denen ein großes Erbe ward – den Schein des pst_025.021 Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen pst_025.022 Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung pst_025.023 zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als pst_025.024 Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano pst_025.025 gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend pst_025.026 zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen pst_025.027 Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:
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Ist es ihre Stimme?»
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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 25. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/29>, abgerufen am 27.04.2024.
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