Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Zweites Kapitel.
Vom Style oder von der Schreibart der verschiedenen Musikstücke.

Die Kunst, die Gedanken in der Musik durch Noten auszudrücken gleicht der in der
Sprache sich durch Worte verständlich zu machen. Von beiden verlangt man eine gram-
matikalische Richtigkeit. In der Sprache nennt man sie Construction; in der Musik
wird sie reiner Satz genannt und immer unter den Namen Styl mitbegriffen, was
aber ganz falsch ist, denn die wahre Construction der Musik ist blos die Art und Weise,
einzelne Gedanken durch rhythmische Formen und Töne auszudrücken. Der Styl aber
ist 1) eine gewiße Uebereinstimmung dieser Formen, durch welche sich fast jeder Ton-
künstler von dem andern in etwas unterscheidet. 2) der Karakter einer jeden
Gattung von Musik, als der Kirchen, Opern, Concert Musit etc.

Eine Abhandlung über die Schreibart eines jeden uns als groß bekannten Compo-
nisten hier beizubringen, wird man mir gern erlaßen, wenn man bedenkt wie viel dazu
gehört, die Eigenthümlichkeiten nur eines einzigen Componisten mit Worten zu beschrei-
ben, und daß die beste Art ihre Schreibart zu benutzen, in dem Studium ihrer Werke
selbst, besteht. Was aber den Styl der verschiedenen Musikstücke in Absicht auf mate-
rielle Behandlung betrifft, so läßt sich schon eher etwas bestimmtes darüber sagen.

Alle Tonstücke, sie mögen Namen haben wie sie wollen, gehören ihrem Zwecke oder
Karacter nach entweder

1) zur Kirchen

2) - Opern

3) - Concert

4) - Kammer

5) - Militair

6) - Tanz

Musik.

Jede dieser Musikarten hebt sich nun durch einen besondern Karakter hervor, der
sich theils auf die rhythmischen Formen, theils auf die Melodien; die wir jeder dieser
Gattung zu geben gewohnt sind, gründet. Es ist hier die Gelegenheit zu bemerken, daß
die verschiedene Schreibart eine Folge der Cultur und der Freiheit der Völker ist, denn
wenn sie Folge unsers Gefühls wäre, was in seiner Unverdorbenheit sich stets gleich
bleibt, so müßten die Völker des Südens nicht von den des Morgenlandes in Hinsicht
des Ausdrucks ihrer Leidenschaften abweichen. Die orientalischen Völker sind gewohnt
ihre lustigsten Lieder und Tänze in den Moll-Tonarten und in einer Art rhythmischen
Form, unserer Kirchen-Musik ähnlich, zu singen und zu spielen und ihren Eindruck mit
den lärmenden Instrumenten der Janitscharen Musik etc. zu unterstützen. Die Völker

J i

Zweites Kapitel.
Vom Style oder von der Schreibart der verſchiedenen Muſikſtuͤcke.

Die Kunſt, die Gedanken in der Muſik durch Noten auszudruͤcken gleicht der in der
Sprache ſich durch Worte verſtaͤndlich zu machen. Von beiden verlangt man eine gram-
matikaliſche Richtigkeit. In der Sprache nennt man ſie Conſtruction; in der Muſik
wird ſie reiner Satz genannt und immer unter den Namen Styl mitbegriffen, was
aber ganz falſch iſt, denn die wahre Conſtruction der Muſik iſt blos die Art und Weiſe,
einzelne Gedanken durch rhythmiſche Formen und Toͤne auszudruͤcken. Der Styl aber
iſt 1) eine gewiße Uebereinſtimmung dieſer Formen, durch welche ſich faſt jeder Ton-
kuͤnſtler von dem andern in etwas unterſcheidet. 2) der Karakter einer jeden
Gattung von Muſik, als der Kirchen, Opern, Concert Muſit ꝛc.

Eine Abhandlung uͤber die Schreibart eines jeden uns als groß bekannten Compo-
niſten hier beizubringen, wird man mir gern erlaßen, wenn man bedenkt wie viel dazu
gehoͤrt, die Eigenthuͤmlichkeiten nur eines einzigen Componiſten mit Worten zu beſchrei-
ben, und daß die beſte Art ihre Schreibart zu benutzen, in dem Studium ihrer Werke
ſelbſt, beſteht. Was aber den Styl der verſchiedenen Muſikſtuͤcke in Abſicht auf mate-
rielle Behandlung betrifft, ſo laͤßt ſich ſchon eher etwas beſtimmtes daruͤber ſagen.

Alle Tonſtuͤcke, ſie moͤgen Namen haben wie ſie wollen, gehoͤren ihrem Zwecke oder
Karacter nach entweder

1) zur Kirchen

2) ‒ Opern

3) ‒ Concert

4) ‒ Kammer

5) ‒ Militair

6) ‒ Tanz

Muſik.

Jede dieſer Muſikarten hebt ſich nun durch einen beſondern Karakter hervor, der
ſich theils auf die rhythmiſchen Formen, theils auf die Melodien; die wir jeder dieſer
Gattung zu geben gewohnt ſind, gruͤndet. Es iſt hier die Gelegenheit zu bemerken, daß
die verſchiedene Schreibart eine Folge der Cultur und der Freiheit der Voͤlker iſt, denn
wenn ſie Folge unſers Gefuͤhls waͤre, was in ſeiner Unverdorbenheit ſich ſtets gleich
bleibt, ſo muͤßten die Voͤlker des Suͤdens nicht von den des Morgenlandes in Hinſicht
des Ausdrucks ihrer Leidenſchaften abweichen. Die orientaliſchen Voͤlker ſind gewohnt
ihre luſtigſten Lieder und Taͤnze in den Moll-Tonarten und in einer Art rhythmiſchen
Form, unſerer Kirchen-Muſik aͤhnlich, zu ſingen und zu ſpielen und ihren Eindruck mit
den laͤrmenden Inſtrumenten der Janitſcharen Muſik ꝛc. zu unterſtuͤtzen. Die Voͤlker

J i

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0267" n="249"/>
        <div n="2">
          <head>Zweites Kapitel.<lb/>
Vom Style oder von der Schreibart der ver&#x017F;chiedenen Mu&#x017F;ik&#x017F;tu&#x0364;cke.</head><lb/>
          <p>Die Kun&#x017F;t, die Gedanken in der Mu&#x017F;ik durch Noten auszudru&#x0364;cken gleicht <hi rendition="#g">der</hi> in der<lb/>
Sprache &#x017F;ich durch Worte ver&#x017F;ta&#x0364;ndlich zu machen. Von beiden verlangt man eine gram-<lb/>
matikali&#x017F;che Richtigkeit. In der Sprache nennt man &#x017F;ie Con&#x017F;truction; in der Mu&#x017F;ik<lb/>
wird &#x017F;ie <hi rendition="#g">reiner Satz</hi> genannt und immer unter den Namen Styl mitbegriffen, was<lb/>
aber ganz fal&#x017F;ch i&#x017F;t, denn die wahre Con&#x017F;truction der Mu&#x017F;ik i&#x017F;t blos die Art und Wei&#x017F;e,<lb/><hi rendition="#g">einzelne</hi> Gedanken durch rhythmi&#x017F;che Formen und To&#x0364;ne auszudru&#x0364;cken. Der Styl aber<lb/>
i&#x017F;t 1) eine gewiße Ueberein&#x017F;timmung die&#x017F;er Formen, durch welche &#x017F;ich fa&#x017F;t jeder Ton-<lb/>
ku&#x0364;n&#x017F;tler von dem andern in etwas unter&#x017F;cheidet. 2) <hi rendition="#g">der Karakter einer jeden<lb/>
Gattung von Mu&#x017F;ik</hi>, als der Kirchen, Opern, Concert Mu&#x017F;it &#xA75B;c.</p><lb/>
          <p>Eine Abhandlung u&#x0364;ber die Schreibart eines jeden uns als groß bekannten Compo-<lb/>
ni&#x017F;ten hier beizubringen, wird man mir gern erlaßen, wenn man bedenkt wie viel dazu<lb/>
geho&#x0364;rt, die Eigenthu&#x0364;mlichkeiten nur eines einzigen Componi&#x017F;ten mit Worten zu be&#x017F;chrei-<lb/>
ben, und daß die be&#x017F;te Art ihre Schreibart zu benutzen, in dem Studium <hi rendition="#g">ihrer Werke<lb/>
&#x017F;elb&#x017F;t</hi>, be&#x017F;teht. Was aber den Styl der ver&#x017F;chiedenen Mu&#x017F;ik&#x017F;tu&#x0364;cke in Ab&#x017F;icht auf mate-<lb/>
rielle Behandlung betrifft, &#x017F;o la&#x0364;ßt &#x017F;ich &#x017F;chon eher etwas be&#x017F;timmtes daru&#x0364;ber &#x017F;agen.</p><lb/>
          <p>Alle Ton&#x017F;tu&#x0364;cke, &#x017F;ie mo&#x0364;gen Namen haben wie &#x017F;ie wollen, geho&#x0364;ren ihrem Zwecke oder<lb/>
Karacter nach entweder</p><lb/>
          <list>
            <item><list rendition="#rightBraced"><item>1) zur Kirchen</item><lb/><item>2) &#x2012; Opern</item><lb/><item>3) &#x2012; Concert</item><lb/><item>4) &#x2012; Kammer</item><lb/><item>5) &#x2012; Militair</item><lb/><item>6) &#x2012; Tanz</item></list>                Mu&#x017F;ik.             </item>
          </list><lb/>
          <p>Jede die&#x017F;er Mu&#x017F;ikarten hebt &#x017F;ich nun durch einen be&#x017F;ondern Karakter hervor, der<lb/>
&#x017F;ich theils auf die rhythmi&#x017F;chen Formen, theils auf die Melodien; die wir jeder die&#x017F;er<lb/>
Gattung zu geben gewohnt &#x017F;ind, gru&#x0364;ndet. Es i&#x017F;t hier die Gelegenheit zu bemerken, daß<lb/>
die ver&#x017F;chiedene Schreibart eine Folge der Cultur und der Freiheit der Vo&#x0364;lker i&#x017F;t, denn<lb/>
wenn &#x017F;ie Folge un&#x017F;ers Gefu&#x0364;hls wa&#x0364;re, was in &#x017F;einer Unverdorbenheit &#x017F;ich &#x017F;tets gleich<lb/>
bleibt, &#x017F;o mu&#x0364;ßten die Vo&#x0364;lker des Su&#x0364;dens nicht von den des Morgenlandes in Hin&#x017F;icht<lb/>
des Ausdrucks ihrer Leiden&#x017F;chaften abweichen. Die orientali&#x017F;chen Vo&#x0364;lker &#x017F;ind gewohnt<lb/>
ihre lu&#x017F;tig&#x017F;ten Lieder und Ta&#x0364;nze in den Moll-Tonarten und in einer Art rhythmi&#x017F;chen<lb/>
Form, un&#x017F;erer Kirchen-Mu&#x017F;ik a&#x0364;hnlich, zu &#x017F;ingen und zu &#x017F;pielen und ihren Eindruck mit<lb/>
den la&#x0364;rmenden In&#x017F;trumenten der Janit&#x017F;charen Mu&#x017F;ik &#xA75B;c. zu unter&#x017F;tu&#x0364;tzen. Die Vo&#x0364;lker<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">J i</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[249/0267] Zweites Kapitel. Vom Style oder von der Schreibart der verſchiedenen Muſikſtuͤcke. Die Kunſt, die Gedanken in der Muſik durch Noten auszudruͤcken gleicht der in der Sprache ſich durch Worte verſtaͤndlich zu machen. Von beiden verlangt man eine gram- matikaliſche Richtigkeit. In der Sprache nennt man ſie Conſtruction; in der Muſik wird ſie reiner Satz genannt und immer unter den Namen Styl mitbegriffen, was aber ganz falſch iſt, denn die wahre Conſtruction der Muſik iſt blos die Art und Weiſe, einzelne Gedanken durch rhythmiſche Formen und Toͤne auszudruͤcken. Der Styl aber iſt 1) eine gewiße Uebereinſtimmung dieſer Formen, durch welche ſich faſt jeder Ton- kuͤnſtler von dem andern in etwas unterſcheidet. 2) der Karakter einer jeden Gattung von Muſik, als der Kirchen, Opern, Concert Muſit ꝛc. Eine Abhandlung uͤber die Schreibart eines jeden uns als groß bekannten Compo- niſten hier beizubringen, wird man mir gern erlaßen, wenn man bedenkt wie viel dazu gehoͤrt, die Eigenthuͤmlichkeiten nur eines einzigen Componiſten mit Worten zu beſchrei- ben, und daß die beſte Art ihre Schreibart zu benutzen, in dem Studium ihrer Werke ſelbſt, beſteht. Was aber den Styl der verſchiedenen Muſikſtuͤcke in Abſicht auf mate- rielle Behandlung betrifft, ſo laͤßt ſich ſchon eher etwas beſtimmtes daruͤber ſagen. Alle Tonſtuͤcke, ſie moͤgen Namen haben wie ſie wollen, gehoͤren ihrem Zwecke oder Karacter nach entweder 1) zur Kirchen 2) ‒ Opern 3) ‒ Concert 4) ‒ Kammer 5) ‒ Militair 6) ‒ Tanz Muſik. Jede dieſer Muſikarten hebt ſich nun durch einen beſondern Karakter hervor, der ſich theils auf die rhythmiſchen Formen, theils auf die Melodien; die wir jeder dieſer Gattung zu geben gewohnt ſind, gruͤndet. Es iſt hier die Gelegenheit zu bemerken, daß die verſchiedene Schreibart eine Folge der Cultur und der Freiheit der Voͤlker iſt, denn wenn ſie Folge unſers Gefuͤhls waͤre, was in ſeiner Unverdorbenheit ſich ſtets gleich bleibt, ſo muͤßten die Voͤlker des Suͤdens nicht von den des Morgenlandes in Hinſicht des Ausdrucks ihrer Leidenſchaften abweichen. Die orientaliſchen Voͤlker ſind gewohnt ihre luſtigſten Lieder und Taͤnze in den Moll-Tonarten und in einer Art rhythmiſchen Form, unſerer Kirchen-Muſik aͤhnlich, zu ſingen und zu ſpielen und ihren Eindruck mit den laͤrmenden Inſtrumenten der Janitſcharen Muſik ꝛc. zu unterſtuͤtzen. Die Voͤlker J i

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/267
Zitationshilfe:	Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 249. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/267>, abgerufen am 22.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.