Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Pallast Colonna.

lich aber ist dies Bild eine Copie; die Farbe fällt zu
sehr ins Graue.

+ Eine Flucht nach Aegypten vom Guido.
Ein ähnliches Bild findet sich zu Neapel in der Kirche
des heiligen Philippus Neri. Das Bild ist vortreff-
lich gedacht. Vielleicht würden wir die Stellung
der Maria, in der sie den Schleier über ihr Kind
zieht, gezwungen finden, wenn diese Handlung nicht
einen glücklichen Streifschatten hervorbrächte. Der
Kopf der Madonna ist ohne Ausdruck. Desto schö-
ner ist der Kopf des heiligen Josephs, und äußerst
reizend der Engel, welcher der Jungfrau eine Blume
darbietet. In den Gewändern ist zu viel Aengst-
lichkeit. Die Färbung ist aus seiner ersten Zeit, und
fällt ins Schwarze. Das Bild hat sehr gelitten.
Die Würkung des Helldunklen muß vortrefflich ge-
wesen seyn. Man sieht noch jetzt, wie weise Licht
und Schatten vertheilt sind.

Theil der Gallerie, der durch Stu-
fen abgesondert ist.

+ Hart am Fenster ein Ecce Homo vonEcce Ho-
mo: das be-
ste Gemähl-
de des Cor-
reggio in
Rom.
Correggio. Halbe Figuren. Ueber die Origina-
lität ist kein Zweifel. Augustino Carraccio hat es
unter seinem Nahmen gestochen.

Man kann die Zusammensetzung dieses Gemähl-
des nicht als Muster anpreisen. Pilatus lehnt sich
zum Fenster heraus, und zeigt den Christ, der unten
steht. Die Madonna fällt in Ohnmacht, und der
heilige Johannes empfängt sie in seine Arme. Ein

Soldat

F 3

Pallaſt Colonna.

lich aber iſt dies Bild eine Copie; die Farbe faͤllt zu
ſehr ins Graue.

† Eine Flucht nach Aegypten vom Guido.
Ein aͤhnliches Bild findet ſich zu Neapel in der Kirche
des heiligen Philippus Neri. Das Bild iſt vortreff-
lich gedacht. Vielleicht wuͤrden wir die Stellung
der Maria, in der ſie den Schleier uͤber ihr Kind
zieht, gezwungen finden, wenn dieſe Handlung nicht
einen gluͤcklichen Streifſchatten hervorbraͤchte. Der
Kopf der Madonna iſt ohne Ausdruck. Deſto ſchoͤ-
ner iſt der Kopf des heiligen Joſephs, und aͤußerſt
reizend der Engel, welcher der Jungfrau eine Blume
darbietet. In den Gewaͤndern iſt zu viel Aengſt-
lichkeit. Die Faͤrbung iſt aus ſeiner erſten Zeit, und
faͤllt ins Schwarze. Das Bild hat ſehr gelitten.
Die Wuͤrkung des Helldunklen muß vortrefflich ge-
weſen ſeyn. Man ſieht noch jetzt, wie weiſe Licht
und Schatten vertheilt ſind.

Theil der Gallerie, der durch Stu-
fen abgeſondert iſt.

† Hart am Fenſter ein Ecce Homo vonEcce Ho-
mo: das be-
ſte Gemaͤhl-
de des Cor-
reggio in
Rom.
Correggio. Halbe Figuren. Ueber die Origina-
litaͤt iſt kein Zweifel. Auguſtino Carraccio hat es
unter ſeinem Nahmen geſtochen.

Man kann die Zuſammenſetzung dieſes Gemaͤhl-
des nicht als Muſter anpreiſen. Pilatus lehnt ſich
zum Fenſter heraus, und zeigt den Chriſt, der unten
ſteht. Die Madonna faͤllt in Ohnmacht, und der
heilige Johannes empfaͤngt ſie in ſeine Arme. Ein

Soldat

F 3

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0099" n="85"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Palla&#x017F;t Colonna.</hi></fw><lb/>
lich aber i&#x017F;t dies Bild eine Copie; die Farbe fa&#x0364;llt zu<lb/>
&#x017F;ehr ins Graue.</p><lb/>
            <p>&#x2020; <hi rendition="#fr">Eine Flucht nach Aegypten</hi> vom <hi rendition="#fr">Guido</hi>.<lb/>
Ein a&#x0364;hnliches Bild findet &#x017F;ich zu Neapel in der Kirche<lb/>
des heiligen Philippus Neri. Das Bild i&#x017F;t vortreff-<lb/>
lich gedacht. Vielleicht wu&#x0364;rden wir die Stellung<lb/>
der Maria, in der &#x017F;ie den Schleier u&#x0364;ber ihr Kind<lb/>
zieht, gezwungen finden, wenn die&#x017F;e Handlung nicht<lb/>
einen glu&#x0364;cklichen Streif&#x017F;chatten hervorbra&#x0364;chte. Der<lb/>
Kopf der Madonna i&#x017F;t ohne Ausdruck. De&#x017F;to &#x017F;cho&#x0364;-<lb/>
ner i&#x017F;t der Kopf des heiligen Jo&#x017F;ephs, und a&#x0364;ußer&#x017F;t<lb/>
reizend der Engel, welcher der Jungfrau eine Blume<lb/>
darbietet. In den Gewa&#x0364;ndern i&#x017F;t zu viel Aeng&#x017F;t-<lb/>
lichkeit. Die Fa&#x0364;rbung i&#x017F;t aus &#x017F;einer er&#x017F;ten Zeit, und<lb/>
fa&#x0364;llt ins Schwarze. Das Bild hat &#x017F;ehr gelitten.<lb/>
Die Wu&#x0364;rkung des Helldunklen muß vortrefflich ge-<lb/>
we&#x017F;en &#x017F;eyn. Man &#x017F;ieht noch jetzt, wie wei&#x017F;e Licht<lb/>
und Schatten vertheilt &#x017F;ind.</p>
          </div><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <div n="3">
            <head> <hi rendition="#b">Theil der Gallerie, der durch Stu-<lb/>
fen abge&#x017F;ondert i&#x017F;t.</hi> </head><lb/>
            <p>&#x2020; <hi rendition="#fr">Hart am Fen&#x017F;ter ein</hi> <hi rendition="#aq">Ecce Homo</hi> von<note place="right"><hi rendition="#aq">Ecce Ho-<lb/>
mo:</hi> das be-<lb/>
&#x017F;te Gema&#x0364;hl-<lb/>
de des Cor-<lb/>
reggio in<lb/>
Rom.</note><lb/><hi rendition="#fr">Correggio</hi>. Halbe Figuren. Ueber die Origina-<lb/>
lita&#x0364;t i&#x017F;t kein Zweifel. Augu&#x017F;tino Carraccio hat es<lb/>
unter &#x017F;einem Nahmen ge&#x017F;tochen.</p><lb/>
            <p>Man kann die Zu&#x017F;ammen&#x017F;etzung die&#x017F;es Gema&#x0364;hl-<lb/>
des nicht als Mu&#x017F;ter anprei&#x017F;en. Pilatus lehnt &#x017F;ich<lb/>
zum Fen&#x017F;ter heraus, und zeigt den Chri&#x017F;t, der unten<lb/>
&#x017F;teht. Die Madonna fa&#x0364;llt in Ohnmacht, und der<lb/>
heilige Johannes empfa&#x0364;ngt &#x017F;ie in &#x017F;eine Arme. Ein<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">F 3</fw><fw place="bottom" type="catch">Soldat</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[85/0099] Pallaſt Colonna. lich aber iſt dies Bild eine Copie; die Farbe faͤllt zu ſehr ins Graue. † Eine Flucht nach Aegypten vom Guido. Ein aͤhnliches Bild findet ſich zu Neapel in der Kirche des heiligen Philippus Neri. Das Bild iſt vortreff- lich gedacht. Vielleicht wuͤrden wir die Stellung der Maria, in der ſie den Schleier uͤber ihr Kind zieht, gezwungen finden, wenn dieſe Handlung nicht einen gluͤcklichen Streifſchatten hervorbraͤchte. Der Kopf der Madonna iſt ohne Ausdruck. Deſto ſchoͤ- ner iſt der Kopf des heiligen Joſephs, und aͤußerſt reizend der Engel, welcher der Jungfrau eine Blume darbietet. In den Gewaͤndern iſt zu viel Aengſt- lichkeit. Die Faͤrbung iſt aus ſeiner erſten Zeit, und faͤllt ins Schwarze. Das Bild hat ſehr gelitten. Die Wuͤrkung des Helldunklen muß vortrefflich ge- weſen ſeyn. Man ſieht noch jetzt, wie weiſe Licht und Schatten vertheilt ſind. Theil der Gallerie, der durch Stu- fen abgeſondert iſt. † Hart am Fenſter ein Ecce Homo von Correggio. Halbe Figuren. Ueber die Origina- litaͤt iſt kein Zweifel. Auguſtino Carraccio hat es unter ſeinem Nahmen geſtochen. Ecce Ho- mo: das be- ſte Gemaͤhl- de des Cor- reggio in Rom. Man kann die Zuſammenſetzung dieſes Gemaͤhl- des nicht als Muſter anpreiſen. Pilatus lehnt ſich zum Fenſter heraus, und zeigt den Chriſt, der unten ſteht. Die Madonna faͤllt in Ohnmacht, und der heilige Johannes empfaͤngt ſie in ſeine Arme. Ein Soldat F 3

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/99
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 85. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/99>, abgerufen am 21.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.