Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>


Das VIII. Hauptstück.
Von den Vorschlägen, und den dazu gehörigen
kleinen wesentlichen Manieren.
1. §.

Die Vorschläge (Jtal. appoggiature, Franz. ports de voix) sind
im Spielen so wohl ein Zierrath, als eine nothwendige Sache.
Ohne dieselben würde eine Melodie öfters sehr mager und ein-
fältig klingen. Soll eine Melodie galant aussehen; so kommen immer
mehr Consonanzen als Dissonanzen darinne vor. Wenn der erstern viele
nach einander gesetzet werden, und nach einigen geschwinden Noten eine
consonirende lange folget: so kann das Gehör dadurch leicht ermüdet wer-
den. Die Dissonanzen müssen es also dann und wann gleichsam wieder
aufmuntern. Hierzu nun können die Vorschläge viel beytragen; weil sie,
wenn sie vor der Terze oder Sexte vom Grundtone an gerechnet, stehen,
sich in Dissonanzen, als Quarten und Septimen verwandeln; durch die
folgende Note aber, ihre gehörige Auflösung bekommen.

2. §.

Sie werden durch ganz kleine Nötchen angedeutet, um sie mit den
ordentlichen Noten nicht zu verwirren; und bekommen ihre Geltung von
den Noten vor denen sie stehen. Es liegt eben nicht viel dran, ob sie mehr
als einmal, oder gar nicht geschwänzet sind. Doch werden sie mehren-
theils nur einmal geschwänzet. Die zweymal geschwänzeten pfleget man
nur vor solchen Noten zu gebrauchen, denen an ihrem Zeitmaaße nichts
abgebrochen werden darf. Z. E. Bey zwo oder mehr langen Noten, sie
mögen Viertheile oder halbe Tacte seyn, wenn sie auf einerley Tone vor-
kommen, s. Tab. VI. Fig. 25. werden diese kleinen zweymal geschwänzeten No-
ten, sie mögen von unten oder von oben zu nehmen seyn, ganz kurz ausgedrü-
cket, und anstatt der Hauptnoten im Niederschlage angestoßen, u. d. m.

3. §.

Die Vorschläge sind eine Aufhaltung der vorigen Note. Man kann
sie also, nach Befinden der Stelle wo die vorige Note steht, sowohl von

oben,
K 3


Das VIII. Hauptſtuͤck.
Von den Vorſchlaͤgen, und den dazu gehoͤrigen
kleinen weſentlichen Manieren.
1. §.

Die Vorſchlaͤge (Jtal. appoggiature, Franz. ports de voix) ſind
im Spielen ſo wohl ein Zierrath, als eine nothwendige Sache.
Ohne dieſelben wuͤrde eine Melodie oͤfters ſehr mager und ein-
faͤltig klingen. Soll eine Melodie galant ausſehen; ſo kommen immer
mehr Conſonanzen als Diſſonanzen darinne vor. Wenn der erſtern viele
nach einander geſetzet werden, und nach einigen geſchwinden Noten eine
conſonirende lange folget: ſo kann das Gehoͤr dadurch leicht ermuͤdet wer-
den. Die Diſſonanzen muͤſſen es alſo dann und wann gleichſam wieder
aufmuntern. Hierzu nun koͤnnen die Vorſchlaͤge viel beytragen; weil ſie,
wenn ſie vor der Terze oder Sexte vom Grundtone an gerechnet, ſtehen,
ſich in Diſſonanzen, als Quarten und Septimen verwandeln; durch die
folgende Note aber, ihre gehoͤrige Aufloͤſung bekommen.

2. §.

Sie werden durch ganz kleine Noͤtchen angedeutet, um ſie mit den
ordentlichen Noten nicht zu verwirren; und bekommen ihre Geltung von
den Noten vor denen ſie ſtehen. Es liegt eben nicht viel dran, ob ſie mehr
als einmal, oder gar nicht geſchwaͤnzet ſind. Doch werden ſie mehren-
theils nur einmal geſchwaͤnzet. Die zweymal geſchwaͤnzeten pfleget man
nur vor ſolchen Noten zu gebrauchen, denen an ihrem Zeitmaaße nichts
abgebrochen werden darf. Z. E. Bey zwo oder mehr langen Noten, ſie
moͤgen Viertheile oder halbe Tacte ſeyn, wenn ſie auf einerley Tone vor-
kommen, ſ. Tab. VI. Fig. 25. werden dieſe kleinen zweymal geſchwaͤnzeten No-
ten, ſie moͤgen von unten oder von oben zu nehmen ſeyn, ganz kurz ausgedruͤ-
cket, und anſtatt der Hauptnoten im Niederſchlage angeſtoßen, u. d. m.

3. §.

Die Vorſchlaͤge ſind eine Aufhaltung der vorigen Note. Man kann
ſie alſo, nach Befinden der Stelle wo die vorige Note ſteht, ſowohl von

oben,
K 3
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0095" n="77"/>
        <fw place="top" type="header">
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        </fw>
        <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        <div n="2">
          <head><hi rendition="#b">Das <hi rendition="#aq">VIII.</hi> Haupt&#x017F;tu&#x0364;ck.<lb/>
Von den Vor&#x017F;chla&#x0364;gen, und den dazu geho&#x0364;rigen<lb/>
kleinen we&#x017F;entlichen Manieren.</hi><lb/>
1. §.</head><lb/>
          <p><hi rendition="#in">D</hi>ie Vor&#x017F;chla&#x0364;ge (Jtal. <hi rendition="#aq">appoggiature,</hi> Franz. <hi rendition="#aq">ports de voix</hi>) &#x017F;ind<lb/>
im Spielen &#x017F;o wohl ein Zierrath, als eine nothwendige Sache.<lb/>
Ohne die&#x017F;elben wu&#x0364;rde eine Melodie o&#x0364;fters &#x017F;ehr mager und ein-<lb/>
fa&#x0364;ltig klingen. Soll eine Melodie galant aus&#x017F;ehen; &#x017F;o kommen immer<lb/>
mehr Con&#x017F;onanzen als Di&#x017F;&#x017F;onanzen darinne vor. Wenn der er&#x017F;tern viele<lb/>
nach einander ge&#x017F;etzet werden, und nach einigen ge&#x017F;chwinden Noten eine<lb/>
con&#x017F;onirende lange folget: &#x017F;o kann das Geho&#x0364;r dadurch leicht ermu&#x0364;det wer-<lb/>
den. Die Di&#x017F;&#x017F;onanzen mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en es al&#x017F;o dann und wann gleich&#x017F;am wieder<lb/>
aufmuntern. Hierzu nun ko&#x0364;nnen die Vor&#x017F;chla&#x0364;ge viel beytragen; weil &#x017F;ie,<lb/>
wenn &#x017F;ie vor der Terze oder Sexte vom Grundtone an gerechnet, &#x017F;tehen,<lb/>
&#x017F;ich in Di&#x017F;&#x017F;onanzen, als Quarten und Septimen verwandeln; durch die<lb/>
folgende Note aber, ihre geho&#x0364;rige Auflo&#x0364;&#x017F;ung bekommen.</p><lb/>
          <div n="3">
            <head>2. §.</head><lb/>
            <p>Sie werden durch ganz kleine No&#x0364;tchen angedeutet, um &#x017F;ie mit den<lb/>
ordentlichen Noten nicht zu verwirren; und bekommen ihre Geltung von<lb/>
den Noten vor denen &#x017F;ie &#x017F;tehen. Es liegt eben nicht viel dran, ob &#x017F;ie mehr<lb/>
als einmal, oder gar nicht ge&#x017F;chwa&#x0364;nzet &#x017F;ind. Doch werden &#x017F;ie mehren-<lb/>
theils nur einmal ge&#x017F;chwa&#x0364;nzet. Die zweymal ge&#x017F;chwa&#x0364;nzeten pfleget man<lb/>
nur vor &#x017F;olchen Noten zu gebrauchen, denen an ihrem Zeitmaaße nichts<lb/>
abgebrochen werden darf. Z. E. Bey zwo oder mehr langen Noten, &#x017F;ie<lb/>
mo&#x0364;gen Viertheile oder halbe Tacte &#x017F;eyn, wenn &#x017F;ie auf einerley Tone vor-<lb/>
kommen, &#x017F;. Tab. <hi rendition="#aq">VI.</hi> Fig. 25. werden die&#x017F;e kleinen zweymal ge&#x017F;chwa&#x0364;nzeten No-<lb/>
ten, &#x017F;ie mo&#x0364;gen von unten oder von oben zu nehmen &#x017F;eyn, ganz kurz ausgedru&#x0364;-<lb/>
cket, und an&#x017F;tatt der Hauptnoten im Nieder&#x017F;chlage ange&#x017F;toßen, u. d. m.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>3. §.</head><lb/>
            <p>Die Vor&#x017F;chla&#x0364;ge &#x017F;ind eine Aufhaltung der vorigen Note. Man kann<lb/>
&#x017F;ie al&#x017F;o, nach Befinden der Stelle wo die vorige Note &#x017F;teht, &#x017F;owohl von<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">K 3</fw><fw place="bottom" type="catch">oben,</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[77/0095] Das VIII. Hauptſtuͤck. Von den Vorſchlaͤgen, und den dazu gehoͤrigen kleinen weſentlichen Manieren. 1. §. Die Vorſchlaͤge (Jtal. appoggiature, Franz. ports de voix) ſind im Spielen ſo wohl ein Zierrath, als eine nothwendige Sache. Ohne dieſelben wuͤrde eine Melodie oͤfters ſehr mager und ein- faͤltig klingen. Soll eine Melodie galant ausſehen; ſo kommen immer mehr Conſonanzen als Diſſonanzen darinne vor. Wenn der erſtern viele nach einander geſetzet werden, und nach einigen geſchwinden Noten eine conſonirende lange folget: ſo kann das Gehoͤr dadurch leicht ermuͤdet wer- den. Die Diſſonanzen muͤſſen es alſo dann und wann gleichſam wieder aufmuntern. Hierzu nun koͤnnen die Vorſchlaͤge viel beytragen; weil ſie, wenn ſie vor der Terze oder Sexte vom Grundtone an gerechnet, ſtehen, ſich in Diſſonanzen, als Quarten und Septimen verwandeln; durch die folgende Note aber, ihre gehoͤrige Aufloͤſung bekommen. 2. §. Sie werden durch ganz kleine Noͤtchen angedeutet, um ſie mit den ordentlichen Noten nicht zu verwirren; und bekommen ihre Geltung von den Noten vor denen ſie ſtehen. Es liegt eben nicht viel dran, ob ſie mehr als einmal, oder gar nicht geſchwaͤnzet ſind. Doch werden ſie mehren- theils nur einmal geſchwaͤnzet. Die zweymal geſchwaͤnzeten pfleget man nur vor ſolchen Noten zu gebrauchen, denen an ihrem Zeitmaaße nichts abgebrochen werden darf. Z. E. Bey zwo oder mehr langen Noten, ſie moͤgen Viertheile oder halbe Tacte ſeyn, wenn ſie auf einerley Tone vor- kommen, ſ. Tab. VI. Fig. 25. werden dieſe kleinen zweymal geſchwaͤnzeten No- ten, ſie moͤgen von unten oder von oben zu nehmen ſeyn, ganz kurz ausgedruͤ- cket, und anſtatt der Hauptnoten im Niederſchlage angeſtoßen, u. d. m. 3. §. Die Vorſchlaͤge ſind eine Aufhaltung der vorigen Note. Man kann ſie alſo, nach Befinden der Stelle wo die vorige Note ſteht, ſowohl von oben, K 3

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/95
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 77. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/95>, abgerufen am 21.11.2024.