Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>


oder zweene halbe Cirkel mit Puncten stehen, s. (e); so bedeuten sie
daß das Stück allda schließe. Das Zeichen auf dem E, s. (f), heisset
der Custos; und zeiget den Ort an, auf welchem die erste Note der fol-
genden fünf Linien steht.


Das VI. Hauptstück.
Vom Gebrauche der Zunge, bey dem Blasen
auf der Flöte.
1. §.

Die Zunge ist eigentlich das Mittel, wodurch die Töne auf der Flöte
lebhaft vorgetragen werden können. Sie ist zur musikalischen
Aussprache höchst nöthig; und verrichtet eben das, was der Bo-
genstrich bey der Violine thut. Es unterscheidet sich dadurch ein Flöten-
spieler von dem andern: so daß, wenn ihrer etliche ein Stück wechsels-
weise spielen, man dasselbe, wegen des unterschiedenen Vortrages, öfters
kaum mehr kennen kann. Dieses rühret nun mehrentheils vom rechten
oder unrechten Gebrauche der Zunge her. Es ist wahr, daß auch an den
Fingern viel gelegen ist. Sie sind nicht nur nöthig, um die Höhe oder
Tiefe jedes Tones zu bestimmen, und die Jntervalle von einander zu un-
terscheiden; sondern auch, um jeder Note ihre gehörige Zeit zu geben.
Sie können aber doch der Lebhaftigkeit des Vortrages nicht so behülflich
seyn, als es die Zunge ist. Denn diese muß den Ausdruck der Leiden-
schaften, in allen Stücken, er mag prächtig oder traurig, lustig oder
annehmlich, oder wie er sonst wolle, seyn, beleben.

2. §.

Um nun vermittelst der Zunge, und des durch dieselbe ausgestoßenen
Windes, den Ton in der Flöte recht zur Ansprache zu bringen, muß
man, nach Beschaffenheit der zu spielenden Noten, in währendem Bla-
sen gleichsam gewisse Sylben aussprechen. Diese Sylben sind von dreyer-
ley Art. Die eine ist: ti oder di; die andere: tiri; und die dritte: did'll.

Die
H 3


oder zweene halbe Cirkel mit Puncten ſtehen, ſ. (e); ſo bedeuten ſie
daß das Stuͤck allda ſchließe. Das Zeichen auf dem E, ſ. (f), heiſſet
der Cuſtos; und zeiget den Ort an, auf welchem die erſte Note der fol-
genden fuͤnf Linien ſteht.


Das VI. Hauptſtuͤck.
Vom Gebrauche der Zunge, bey dem Blaſen
auf der Floͤte.
1. §.

Die Zunge iſt eigentlich das Mittel, wodurch die Toͤne auf der Floͤte
lebhaft vorgetragen werden koͤnnen. Sie iſt zur muſikaliſchen
Ausſprache hoͤchſt noͤthig; und verrichtet eben das, was der Bo-
genſtrich bey der Violine thut. Es unterſcheidet ſich dadurch ein Floͤten-
ſpieler von dem andern: ſo daß, wenn ihrer etliche ein Stuͤck wechſels-
weiſe ſpielen, man daſſelbe, wegen des unterſchiedenen Vortrages, oͤfters
kaum mehr kennen kann. Dieſes ruͤhret nun mehrentheils vom rechten
oder unrechten Gebrauche der Zunge her. Es iſt wahr, daß auch an den
Fingern viel gelegen iſt. Sie ſind nicht nur noͤthig, um die Hoͤhe oder
Tiefe jedes Tones zu beſtimmen, und die Jntervalle von einander zu un-
terſcheiden; ſondern auch, um jeder Note ihre gehoͤrige Zeit zu geben.
Sie koͤnnen aber doch der Lebhaftigkeit des Vortrages nicht ſo behuͤlflich
ſeyn, als es die Zunge iſt. Denn dieſe muß den Ausdruck der Leiden-
ſchaften, in allen Stuͤcken, er mag praͤchtig oder traurig, luſtig oder
annehmlich, oder wie er ſonſt wolle, ſeyn, beleben.

2. §.

Um nun vermittelſt der Zunge, und des durch dieſelbe ausgeſtoßenen
Windes, den Ton in der Floͤte recht zur Anſprache zu bringen, muß
man, nach Beſchaffenheit der zu ſpielenden Noten, in waͤhrendem Bla-
ſen gleichſam gewiſſe Sylben ausſprechen. Dieſe Sylben ſind von dreyer-
ley Art. Die eine iſt: ti oder di; die andere: tiri; und die dritte: did’ll.

Die
H 3
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0079" n="61"/><fw place="top" type="header"><milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/></fw> oder zweene <hi rendition="#fr">halbe Cirkel</hi> mit Puncten &#x017F;tehen, &#x017F;. <hi rendition="#aq">(e);</hi> &#x017F;o bedeuten &#x017F;ie<lb/>
daß das Stu&#x0364;ck allda &#x017F;chließe. Das Zeichen auf dem E, &#x017F;. <hi rendition="#aq">(f),</hi> hei&#x017F;&#x017F;et<lb/>
der <hi rendition="#fr">Cu&#x017F;tos;</hi> und zeiget den Ort an, auf welchem die er&#x017F;te Note der fol-<lb/>
genden fu&#x0364;nf Linien &#x017F;teht.</p>
          </div>
        </div><lb/>
        <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#b">Das <hi rendition="#aq">VI.</hi> Haupt&#x017F;tu&#x0364;ck.<lb/>
Vom Gebrauche der Zunge, bey dem Bla&#x017F;en<lb/>
auf der Flo&#x0364;te.</hi> </head><lb/>
          <div n="3">
            <head>1. §.</head><lb/>
            <p><hi rendition="#in">D</hi>ie Zunge i&#x017F;t eigentlich das Mittel, wodurch die To&#x0364;ne auf der Flo&#x0364;te<lb/>
lebhaft vorgetragen werden ko&#x0364;nnen. Sie i&#x017F;t zur mu&#x017F;ikali&#x017F;chen<lb/>
Aus&#x017F;prache ho&#x0364;ch&#x017F;t no&#x0364;thig; und verrichtet eben das, was der Bo-<lb/>
gen&#x017F;trich bey der Violine thut. Es unter&#x017F;cheidet &#x017F;ich dadurch ein Flo&#x0364;ten-<lb/>
&#x017F;pieler von dem andern: &#x017F;o daß, wenn ihrer etliche ein Stu&#x0364;ck wech&#x017F;els-<lb/>
wei&#x017F;e &#x017F;pielen, man da&#x017F;&#x017F;elbe, wegen des unter&#x017F;chiedenen Vortrages, o&#x0364;fters<lb/>
kaum mehr kennen kann. Die&#x017F;es ru&#x0364;hret nun mehrentheils vom rechten<lb/>
oder unrechten Gebrauche der Zunge her. Es i&#x017F;t wahr, daß auch an den<lb/>
Fingern viel gelegen i&#x017F;t. Sie &#x017F;ind nicht nur no&#x0364;thig, um die Ho&#x0364;he oder<lb/>
Tiefe jedes Tones zu be&#x017F;timmen, und die Jntervalle von einander zu un-<lb/>
ter&#x017F;cheiden; &#x017F;ondern auch, um jeder Note ihre geho&#x0364;rige Zeit zu geben.<lb/>
Sie ko&#x0364;nnen aber doch der Lebhaftigkeit des Vortrages nicht &#x017F;o behu&#x0364;lflich<lb/>
&#x017F;eyn, als es die Zunge i&#x017F;t. Denn die&#x017F;e muß den Ausdruck der Leiden-<lb/>
&#x017F;chaften, in allen Stu&#x0364;cken, er mag pra&#x0364;chtig oder traurig, lu&#x017F;tig oder<lb/>
annehmlich, oder wie er &#x017F;on&#x017F;t wolle, &#x017F;eyn, beleben.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>2. §.</head><lb/>
            <p>Um nun vermittel&#x017F;t der Zunge, und des durch die&#x017F;elbe ausge&#x017F;toßenen<lb/>
Windes, den Ton in der Flo&#x0364;te recht zur An&#x017F;prache zu bringen, muß<lb/>
man, nach Be&#x017F;chaffenheit der zu &#x017F;pielenden Noten, in wa&#x0364;hrendem Bla-<lb/>
&#x017F;en gleich&#x017F;am gewi&#x017F;&#x017F;e Sylben aus&#x017F;prechen. Die&#x017F;e Sylben &#x017F;ind von dreyer-<lb/>
ley Art. Die eine i&#x017F;t: <hi rendition="#fr">ti</hi> oder <hi rendition="#fr">di;</hi> die andere: <hi rendition="#fr">tiri;</hi> und die dritte: <hi rendition="#fr">did&#x2019;ll.</hi><lb/>
<fw place="bottom" type="sig">H 3</fw><fw place="bottom" type="catch">Die</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[61/0079] oder zweene halbe Cirkel mit Puncten ſtehen, ſ. (e); ſo bedeuten ſie daß das Stuͤck allda ſchließe. Das Zeichen auf dem E, ſ. (f), heiſſet der Cuſtos; und zeiget den Ort an, auf welchem die erſte Note der fol- genden fuͤnf Linien ſteht. Das VI. Hauptſtuͤck. Vom Gebrauche der Zunge, bey dem Blaſen auf der Floͤte. 1. §. Die Zunge iſt eigentlich das Mittel, wodurch die Toͤne auf der Floͤte lebhaft vorgetragen werden koͤnnen. Sie iſt zur muſikaliſchen Ausſprache hoͤchſt noͤthig; und verrichtet eben das, was der Bo- genſtrich bey der Violine thut. Es unterſcheidet ſich dadurch ein Floͤten- ſpieler von dem andern: ſo daß, wenn ihrer etliche ein Stuͤck wechſels- weiſe ſpielen, man daſſelbe, wegen des unterſchiedenen Vortrages, oͤfters kaum mehr kennen kann. Dieſes ruͤhret nun mehrentheils vom rechten oder unrechten Gebrauche der Zunge her. Es iſt wahr, daß auch an den Fingern viel gelegen iſt. Sie ſind nicht nur noͤthig, um die Hoͤhe oder Tiefe jedes Tones zu beſtimmen, und die Jntervalle von einander zu un- terſcheiden; ſondern auch, um jeder Note ihre gehoͤrige Zeit zu geben. Sie koͤnnen aber doch der Lebhaftigkeit des Vortrages nicht ſo behuͤlflich ſeyn, als es die Zunge iſt. Denn dieſe muß den Ausdruck der Leiden- ſchaften, in allen Stuͤcken, er mag praͤchtig oder traurig, luſtig oder annehmlich, oder wie er ſonſt wolle, ſeyn, beleben. 2. §. Um nun vermittelſt der Zunge, und des durch dieſelbe ausgeſtoßenen Windes, den Ton in der Floͤte recht zur Anſprache zu bringen, muß man, nach Beſchaffenheit der zu ſpielenden Noten, in waͤhrendem Bla- ſen gleichſam gewiſſe Sylben ausſprechen. Dieſe Sylben ſind von dreyer- ley Art. Die eine iſt: ti oder di; die andere: tiri; und die dritte: did’ll. Die H 3

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/79
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 61. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/79>, abgerufen am 21.11.2024.