Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
der vornehmsten Sachen.
[Spaltenumbruch]
Triller ist nothwendig IX. 1. Erleich-
terung desselben II. 4. 7. dessen rechte
Geschwindigkeit IX. 2. 3. 6. Eigen-
schaften IX. 5. 7. Fehler IX. 3. 4. Nach-
schlag IX. 7. Vorschlag IX. 8. 9. 10.
in der Terze wird verworfen IX. 4.
Bogenstrich beym Triller XVII. ii. 24.
fleißige Uebung desselben wird angera-
then X. 10. Beschreibung aller Tril-
ler auf der Flöte IX. 11. 12.
- - halber VIII. 14. XII. 14. wo er
Statt findet XIII. 32.
- - beym Schlusse der Cadenzen
XV. 36. wenn ihn die Accompagnisten
zu unterbrechen haben XVII. vii. 44.
Trio Eigenschaften eines guten XVIII.
45. sind einem Anfänger dienlich zu
spielen X. 14. von Telemannen werden
angepriesen X. 14. 15. Regeln zu Aus-
führung der Trio XVII. iii. 14. 16.
XVII. vi. 6. Vorsichtigkeit dabey XVI.
24-26
Triolen ihre Beschreibung V. 15. ihre
Eintheilung gegen punctirte Noten V.
22. ihr Vortrag XII. 9. 10. willkühr-
liche Auszierungen drüber XIII. 32.
Trompeter E. 21.
U.
Uebersetzen der linken Hand auf Bo-
geninstrumenten s. mezzo manico.
Uebung vor sich, Regeln dazu X. 3.
5. 13. eines Orchesters XVII. i. 11.
Umgang mit geschickten Leuten ist
nützlich E. 3. XVII. i. 4.
Unison wie er vorzutragen XVII. ii.
24. XVII. v. 6. XVII. vii. 27. 39. wo er
gute Wirkung thut XVIII. 31. 32
V.
Vaucanson wird widerleget IV. 14.
[Spaltenumbruch]
Veränderungen s. Auszierun-
gen.
Verbesserung einiger Blasinstru-
mente I. 5.
Vermischung des musikalischen Ge-
schmackes XVIII. 87. 88. 89.
Verstellungskunst, löbliche XVII.
vii. 17.
Vibration s. Schwung.
Vinci, ein italiänischer Componist, sein
Charakter XVIII. 63.
Violine muß gut bezogen seyn XVII.
ii. 1. wie sie zu stimmen ist XVI. 7.
XVII. vii. 4. wo der Bogen darauf zu
führen ist XVII. ii. 28. wie sie rein zu
spielen ist XVII. vii. 8. 9. was dar-
auf unbequem ist XVIII. 14. Triller
auf derselben IX. 6.
Violinisten wie sie bey einer Musik
zu stellen sind XVII. i. 13-15. ihre
Pflichten beym Accompagnement XVII.
ii. 2.
- - heutige italiänische, ihre Fehler
XVIII. 58-61. richten Unheil an XVIII.
61.
- - zweene berühmte Lombardi-
sche werden charakterisiret XVIII. 51-
60.
Violon s. Contraviolon.
Violonist s. Contraviolonist.
Violoncell, wie er zu beziehen ist
XVII. iv. 1. wo und wie der Bogen
darauf zu führen ist XVII. ii. 28. XVII.
iv. 2. Triller auf demselben IX. 6 Anm.
vom Solospielen darauf XVII. iv. 12.
wie es mit dem Claviere zu begleiten
XVII. vi. 21.
Violoncellist, dessen Platz bey einer
Musik XVII. i. 13-15. seine Pflich-
ten XVII. iv. 1. u. f.
Virtuosen, eingebildete E. 14. 20.
Vittoria
Y y
der vornehmſten Sachen.
[Spaltenumbruch]
Triller iſt nothwendig IX. 1. Erleich-
terung deſſelben II. 4. 7. deſſen rechte
Geſchwindigkeit IX. 2. 3. 6. Eigen-
ſchaften IX. 5. 7. Fehler IX. 3. 4. Nach-
ſchlag IX. 7. Vorſchlag IX. 8. 9. 10.
in der Terze wird verworfen IX. 4.
Bogenſtrich beym Triller XVII. ii. 24.
fleißige Uebung deſſelben wird angera-
then X. 10. Beſchreibung aller Tril-
ler auf der Floͤte IX. 11. 12.
- - halber VIII. 14. XII. 14. wo er
Statt findet XIII. 32.
- - beym Schluſſe der Cadenzen
XV. 36. wenn ihn die Accompagniſten
zu unterbrechen haben XVII. vii. 44.
Trio Eigenſchaften eines guten XVIII.
45. ſind einem Anfaͤnger dienlich zu
ſpielen X. 14. von Telemannen werden
angeprieſen X. 14. 15. Regeln zu Aus-
fuͤhrung der Trio XVII. iii. 14. 16.
XVII. vi. 6. Vorſichtigkeit dabey XVI.
24-26
Triolen ihre Beſchreibung V. 15. ihre
Eintheilung gegen punctirte Noten V.
22. ihr Vortrag XII. 9. 10. willkuͤhr-
liche Auszierungen druͤber XIII. 32.
Trompeter E. 21.
U.
Ueberſetzen der linken Hand auf Bo-
geninſtrumenten ſ. mezzo manico.
Uebung vor ſich, Regeln dazu X. 3.
5. 13. eines Orcheſters XVII. i. 11.
Umgang mit geſchickten Leuten iſt
nuͤtzlich E. 3. XVII. i. 4.
Uniſon wie er vorzutragen XVII. ii.
24. XVII. v. 6. XVII. vii. 27. 39. wo er
gute Wirkung thut XVIII. 31. 32
V.
Vaucanſon wird widerleget IV. 14.
[Spaltenumbruch]
Veraͤnderungen ſ. Auszierun-
gen.
Verbeſſerung einiger Blasinſtru-
mente I. 5.
Vermiſchung des muſikaliſchen Ge-
ſchmackes XVIII. 87. 88. 89.
Verſtellungskunſt, loͤbliche XVII.
vii. 17.
Vibration ſ. Schwung.
Vinci, ein italiaͤniſcher Componiſt, ſein
Charakter XVIII. 63.
Violine muß gut bezogen ſeyn XVII.
ii. 1. wie ſie zu ſtimmen iſt XVI. 7.
XVII. vii. 4. wo der Bogen darauf zu
fuͤhren iſt XVII. ii. 28. wie ſie rein zu
ſpielen iſt XVII. vii. 8. 9. was dar-
auf unbequem iſt XVIII. 14. Triller
auf derſelben IX. 6.
Violiniſten wie ſie bey einer Muſik
zu ſtellen ſind XVII. i. 13-15. ihre
Pflichten beym Accompagnement XVII.
ii. 2.
- - heutige italiaͤniſche, ihre Fehler
XVIII. 58-61. richten Unheil an XVIII.
61.
- - zweene beruͤhmte Lombardi-
ſche werden charakteriſiret XVIII. 51-
60.
Violon ſ. Contraviolon.
Violoniſt ſ. Contravioloniſt.
Violoncell, wie er zu beziehen iſt
XVII. iv. 1. wo und wie der Bogen
darauf zu fuͤhren iſt XVII. ii. 28. XVII.
iv. 2. Triller auf demſelben IX. 6 Anm.
vom Soloſpielen darauf XVII. iv. 12.
wie es mit dem Claviere zu begleiten
XVII. vi. 21.
Violoncelliſt, deſſen Platz bey einer
Muſik XVII. i. 13-15. ſeine Pflich-
ten XVII. iv. 1. u. f.
Virtuoſen, eingebildete E. 14. 20.
Vittoria
Y y
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0369"/>
            <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">der vornehm&#x017F;ten Sachen.</hi> </fw><lb/>
            <cb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Triller</hi> i&#x017F;t nothwendig <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 1</ref>. Erleich-<lb/>
terung de&#x017F;&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">II.</hi> 4</ref>. <ref>7</ref>. de&#x017F;&#x017F;en rechte<lb/>
Ge&#x017F;chwindigkeit <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 2</ref>. <ref>3</ref>. <ref>6</ref>. Eigen-<lb/>
&#x017F;chaften <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 5</ref>. <ref>7</ref>. Fehler <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 3</ref>. <ref>4</ref>. Nach-<lb/>
&#x017F;chlag <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 7</ref>. Vor&#x017F;chlag <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 8</ref>. <ref>9</ref>. <ref>10</ref>.<lb/>
in der Terze wird verworfen <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 4</ref>.<lb/>
Bogen&#x017F;trich beym Triller <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 24</ref>.<lb/>
fleißige Uebung de&#x017F;&#x017F;elben wird angera-<lb/>
then <ref><hi rendition="#aq">X.</hi> 10</ref>. Be&#x017F;chreibung aller Tril-<lb/>
ler auf der Flo&#x0364;te <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 11</ref>. <ref>12</ref>.</item><lb/>
              <item>- - <hi rendition="#fr">halber</hi> <ref><hi rendition="#aq">VIII.</hi> 14</ref>. <ref><hi rendition="#aq">XII.</hi> 14</ref>. wo er<lb/>
Statt findet <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 32</ref>.</item><lb/>
              <item>- - <hi rendition="#fr">beym Schlu&#x017F;&#x017F;e</hi> der Cadenzen<lb/><ref><hi rendition="#aq">XV.</hi> 36</ref>. wenn ihn die Accompagni&#x017F;ten<lb/>
zu unterbrechen haben <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 44</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Trio</hi> Eigen&#x017F;chaften eines guten <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi><lb/>
45</ref>. &#x017F;ind einem Anfa&#x0364;nger dienlich zu<lb/>
&#x017F;pielen <ref><hi rendition="#aq">X.</hi> 14</ref>. von Telemannen werden<lb/>
angeprie&#x017F;en <ref><hi rendition="#aq">X.</hi> 14</ref>. <ref>15</ref>. Regeln zu Aus-<lb/>
fu&#x0364;hrung der Trio <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iii.</hi></hi> 14</ref>. <ref>16</ref>.<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vi.</hi></hi> 6</ref>. Vor&#x017F;ichtigkeit dabey <ref><hi rendition="#aq">XVI.</hi><lb/>
24</ref>-<ref>26</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Triolen</hi> ihre Be&#x017F;chreibung <ref><hi rendition="#aq">V.</hi> 15</ref>. ihre<lb/>
Eintheilung gegen punctirte Noten <ref><hi rendition="#aq">V.</hi><lb/>
22</ref>. ihr Vortrag <ref><hi rendition="#aq">XII.</hi> 9</ref>. <ref>10</ref>. willku&#x0364;hr-<lb/>
liche Auszierungen dru&#x0364;ber <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 32</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Trompeter</hi><ref><hi rendition="#fr">E.</hi> 21</ref>.</item>
            </list>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>U.</head><lb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Ueber&#x017F;etzen</hi> der linken Hand auf Bo-<lb/>
genin&#x017F;trumenten &#x017F;. <hi rendition="#aq"><hi rendition="#i">mezzo manico.</hi></hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Uebung</hi> vor &#x017F;ich, Regeln dazu <ref><hi rendition="#aq">X.</hi> 3</ref>.<lb/><ref>5</ref>. <ref>13</ref>. eines Orche&#x017F;ters <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 11</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Umgang</hi> mit ge&#x017F;chickten Leuten i&#x017F;t<lb/>
nu&#x0364;tzlich <ref><hi rendition="#fr">E.</hi> 3</ref>. <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 4</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Uni&#x017F;on</hi> wie er vorzutragen <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi><lb/>
24</ref>. <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">v.</hi></hi> 6</ref>. <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 27</ref>. <ref>39</ref>. wo er<lb/>
gute Wirkung thut <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 31</ref>. <ref>32</ref></item>
            </list>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>V.</head><lb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Vaucan&#x017F;on</hi> wird widerleget <ref><hi rendition="#aq">IV.</hi> 14</ref>.</item>
            </list><lb/>
            <cb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Vera&#x0364;nderungen</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Auszierun-<lb/>
gen.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Verbe&#x017F;&#x017F;erung</hi> einiger Blasin&#x017F;tru-<lb/>
mente <ref><hi rendition="#aq">I.</hi> 5</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Vermi&#x017F;chung</hi> des mu&#x017F;ikali&#x017F;chen Ge-<lb/>
&#x017F;chmackes <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 87</ref>. <ref>88</ref>. <ref>89</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Ver&#x017F;tellungskun&#x017F;t,</hi> lo&#x0364;bliche <ref><hi rendition="#aq">XVII.<lb/><hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 17</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Vibration</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Schwung.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Vinci,</hi> ein italia&#x0364;ni&#x017F;cher Componi&#x017F;t, &#x017F;ein<lb/>
Charakter <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 63</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violine</hi> muß gut bezogen &#x017F;eyn <ref><hi rendition="#aq">XVII.<lb/><hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 1</ref>. wie &#x017F;ie zu &#x017F;timmen i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">XVI.</hi> 7</ref>.<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 4</ref>. wo der Bogen darauf zu<lb/>
fu&#x0364;hren i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 28</ref>. wie &#x017F;ie rein zu<lb/>
&#x017F;pielen i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 8</ref>. <ref>9</ref>. was dar-<lb/>
auf unbequem i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 14</ref>. Triller<lb/>
auf der&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 6</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violini&#x017F;ten</hi> wie &#x017F;ie bey einer Mu&#x017F;ik<lb/>
zu &#x017F;tellen &#x017F;ind <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 13</ref>-<ref>15</ref>. ihre<lb/>
Pflichten beym Accompagnement <ref><hi rendition="#aq">XVII.<lb/><hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 2</ref>.</item><lb/>
              <item>- - <hi rendition="#fr">heutige italia&#x0364;ni&#x017F;che,</hi> ihre Fehler<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 58</ref>-<ref>61</ref>. richten Unheil an <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi><lb/>
61</ref>.</item><lb/>
              <item>- - <hi rendition="#fr">zweene beru&#x0364;hmte Lombardi-<lb/>
&#x017F;che</hi> werden charakteri&#x017F;iret <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 51</ref>-<lb/><ref>60</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violon</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Contraviolon.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violoni&#x017F;t</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Contravioloni&#x017F;t.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violoncell,</hi> wie er zu beziehen i&#x017F;t<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 1</ref>. wo und wie der Bogen<lb/>
darauf zu fu&#x0364;hren i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 28</ref>. <ref><hi rendition="#aq">XVII.<lb/><hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 2</ref>. Triller auf dem&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 6</ref> Anm.<lb/>
vom Solo&#x017F;pielen darauf <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 12</ref>.<lb/>
wie es mit dem Claviere zu begleiten<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vi.</hi></hi> 21</ref>.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Violoncelli&#x017F;t,</hi> de&#x017F;&#x017F;en Platz bey einer<lb/>
Mu&#x017F;ik <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 13</ref>-<ref>15</ref>. &#x017F;eine Pflich-<lb/>
ten <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 1</ref>. u. f.</item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Virtuo&#x017F;en,</hi> eingebildete <ref><hi rendition="#fr">E.</hi> 14</ref>. <ref>20</ref>.</item>
            </list><lb/>
            <fw place="bottom" type="sig">Y y</fw>
            <fw place="bottom" type="catch"> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Vittoria</hi> </hi> </fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0369] der vornehmſten Sachen. Triller iſt nothwendig IX. 1. Erleich- terung deſſelben II. 4. 7. deſſen rechte Geſchwindigkeit IX. 2. 3. 6. Eigen- ſchaften IX. 5. 7. Fehler IX. 3. 4. Nach- ſchlag IX. 7. Vorſchlag IX. 8. 9. 10. in der Terze wird verworfen IX. 4. Bogenſtrich beym Triller XVII. ii. 24. fleißige Uebung deſſelben wird angera- then X. 10. Beſchreibung aller Tril- ler auf der Floͤte IX. 11. 12. - - halber VIII. 14. XII. 14. wo er Statt findet XIII. 32. - - beym Schluſſe der Cadenzen XV. 36. wenn ihn die Accompagniſten zu unterbrechen haben XVII. vii. 44. Trio Eigenſchaften eines guten XVIII. 45. ſind einem Anfaͤnger dienlich zu ſpielen X. 14. von Telemannen werden angeprieſen X. 14. 15. Regeln zu Aus- fuͤhrung der Trio XVII. iii. 14. 16. XVII. vi. 6. Vorſichtigkeit dabey XVI. 24-26 Triolen ihre Beſchreibung V. 15. ihre Eintheilung gegen punctirte Noten V. 22. ihr Vortrag XII. 9. 10. willkuͤhr- liche Auszierungen druͤber XIII. 32. Trompeter E. 21. U. Ueberſetzen der linken Hand auf Bo- geninſtrumenten ſ. mezzo manico. Uebung vor ſich, Regeln dazu X. 3. 5. 13. eines Orcheſters XVII. i. 11. Umgang mit geſchickten Leuten iſt nuͤtzlich E. 3. XVII. i. 4. Uniſon wie er vorzutragen XVII. ii. 24. XVII. v. 6. XVII. vii. 27. 39. wo er gute Wirkung thut XVIII. 31. 32 V. Vaucanſon wird widerleget IV. 14. Veraͤnderungen ſ. Auszierun- gen. Verbeſſerung einiger Blasinſtru- mente I. 5. Vermiſchung des muſikaliſchen Ge- ſchmackes XVIII. 87. 88. 89. Verſtellungskunſt, loͤbliche XVII. vii. 17. Vibration ſ. Schwung. Vinci, ein italiaͤniſcher Componiſt, ſein Charakter XVIII. 63. Violine muß gut bezogen ſeyn XVII. ii. 1. wie ſie zu ſtimmen iſt XVI. 7. XVII. vii. 4. wo der Bogen darauf zu fuͤhren iſt XVII. ii. 28. wie ſie rein zu ſpielen iſt XVII. vii. 8. 9. was dar- auf unbequem iſt XVIII. 14. Triller auf derſelben IX. 6. Violiniſten wie ſie bey einer Muſik zu ſtellen ſind XVII. i. 13-15. ihre Pflichten beym Accompagnement XVII. ii. 2. - - heutige italiaͤniſche, ihre Fehler XVIII. 58-61. richten Unheil an XVIII. 61. - - zweene beruͤhmte Lombardi- ſche werden charakteriſiret XVIII. 51- 60. Violon ſ. Contraviolon. Violoniſt ſ. Contravioloniſt. Violoncell, wie er zu beziehen iſt XVII. iv. 1. wo und wie der Bogen darauf zu fuͤhren iſt XVII. ii. 28. XVII. iv. 2. Triller auf demſelben IX. 6 Anm. vom Soloſpielen darauf XVII. iv. 12. wie es mit dem Claviere zu begleiten XVII. vi. 21. Violoncelliſt, deſſen Platz bey einer Muſik XVII. i. 13-15. ſeine Pflich- ten XVII. iv. 1. u. f. Virtuoſen, eingebildete E. 14. 20. Vittoria Y y

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/369
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/369>, abgerufen am 21.11.2024.