Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

der vornehmsten Sachen.

Cadenz XV. 33. 34. über die Ein-
schnitte der Melodie XIII. 35-39.
über die Fermaten XIII. 36. über lang-
same punctirte Noten XIII. 40. über
ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und
41-43.

- - des Theaters XVIII. 71.

Bach (Johann Sebastian) seine
Art die Finger auf dem Claviere zu se-
tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunst
zur Vollkommenheit gebracht. XVIII.
83.

Bände auf dem Violoncell XVII. iv. 11.
sind auf dem Contraviolon nöthig
XVII. v. 4.

Ballette XVIII. 71.

Barre (la) ein französischer Flöten-
spieler I. 6.

Baß s. Grundstimme.

Basset wie es auf dem Flügel zu ac-
compagniren XVII. vi. 27.

Basson dessen Ursprung XVII. vii. 6.
wie er zu halten ist VI. Anh. 6. dessen
Ansatz VI. Anh. 1. u. f. Beschrei-
bung und Gebrauch des Zungenstoßes
auf demselben VI. Anh. 1. u. f. Tril-
ler auf demselben IX. 6. Anm. wie
der Ton darauf höher oder tiefer ge-
macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch
er unrein wird XVII. vii. 7.

Bassonisten Fehler derselben VI.
Anh. 5. ihr Platz bey einer Musik
XVII. i. 13-15.

Baßstimme Triller derselben IX.
6. Anm.

Battement eine kleine wesentliche Manier
VIII. 15.

Bau inwendiger der Flöte, was erzum
Tone beyträgt IV. 4.

[Spaltenumbruch]

Bauernstolz in der Musik schadlich
XVII. vii. 36.

Begleitung einer Hauptstimme s.
Accompagnement.

Bescheidenheit, zur Unzeit affectirte
wird getadelt XVI. 32.

Beurtheilung einer Musik wie sie
anzustellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler
dabey XVIII. 2-6.

Bewegung des Tactes s. Zeit-
maaß.

Beyfall der Zuhörer wozu er dienet
XVI. 33.

Billigkeit ist bey Beurtheilung einer
Musik zu beobachten XVIII. 7-10.

Bindungen in der Grundstimme ihr
Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28.
auf dem Flügel XVII. vii. 29. will-
kührliche Auszierungen darüber
XIII. 28. 29.

Blasinstrumente s. Jnstru-
mente.

Blavet ein französischer Flötenspie-
ler I. 6.

Bockstriller IX. 3

Bogen über den Noten VI. i. 10. 11.
XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36.

- - der Jnstrumente, seine Stärke und
Schwäche XVII. ii. 28. wo er auf je-
dem Jnstrumente zu führen XVII. ii.
28. des Violoncells XVII. iv. 1.

Bogeninstrumente s. Jnstru-
mente

Bogenstrich Lehren davon XVII. 6.
XVII. ii. 3-28. auf der Bratsche ins-
besondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem
Contraviolon XVII. v. 5. auf dem
Violoncell insbesondere XVII. iv. 2.
9. 10. bey der französischen Tanzmu-

sik

U u 2

der vornehmſten Sachen.

Cadenz XV. 33. 34. uͤber die Ein-
ſchnitte der Melodie XIII. 35-39.
uͤber die Fermaten XIII. 36. uͤber lang-
ſame punctirte Noten XIII. 40. uͤber
ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und
41-43.

‒ ‒ des Theaters XVIII. 71.

Bach (Johann Sebaſtian) ſeine
Art die Finger auf dem Claviere zu ſe-
tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunſt
zur Vollkommenheit gebracht. XVIII.
83.

Baͤnde auf dem Violoncell XVII. iv. 11.
ſind auf dem Contraviolon noͤthig
XVII. v. 4.

Ballette XVIII. 71.

Barre (la) ein franzoͤſiſcher Floͤten-
ſpieler I. 6.

Baß ſ. Grundſtimme.

Baſſet wie es auf dem Fluͤgel zu ac-
compagniren XVII. vi. 27.

Baſſon deſſen Urſprung XVII. vii. 6.
wie er zu halten iſt VI. Anh. 6. deſſen
Anſatz VI. Anh. 1. u. f. Beſchrei-
bung und Gebrauch des Zungenſtoßes
auf demſelben VI. Anh. 1. u. f. Tril-
ler auf demſelben IX. 6. Anm. wie
der Ton darauf hoͤher oder tiefer ge-
macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch
er unrein wird XVII. vii. 7.

Baſſoniſten Fehler derſelben VI.
Anh. 5. ihr Platz bey einer Muſik
XVII. i. 13-15.

Baßſtimme Triller derſelben IX.
6. Anm.

Battement eine kleine weſentliche Manier
VIII. 15.

Bau inwendiger der Floͤte, was erzum
Tone beytraͤgt IV. 4.

[Spaltenumbruch]

Bauernſtolz in der Muſik ſchadlich
XVII. vii. 36.

Begleitung einer Hauptſtimme ſ.
Accompagnement.

Beſcheidenheit, zur Unzeit affectirte
wird getadelt XVI. 32.

Beurtheilung einer Muſik wie ſie
anzuſtellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler
dabey XVIII. 2-6.

Bewegung des Tactes ſ. Zeit-
maaß.

Beyfall der Zuhoͤrer wozu er dienet
XVI. 33.

Billigkeit iſt bey Beurtheilung einer
Muſik zu beobachten XVIII. 7-10.

Bindungen in der Grundſtimme ihr
Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28.
auf dem Fluͤgel XVII. vii. 29. will-
kuͤhrliche Auszierungen daruͤber
XIII. 28. 29.

Blasinſtrumente ſ. Jnſtru-
mente.

Blavet ein franzoͤſiſcher Floͤtenſpie-
ler I. 6.

Bockstriller IX. 3

Bogen uͤber den Noten VI. i. 10. 11.
XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36.

‒ ‒ der Jnſtrumente, ſeine Staͤrke und
Schwaͤche XVII. ii. 28. wo er auf je-
dem Jnſtrumente zu fuͤhren XVII. ii.
28. des Violoncells XVII. iv. 1.

Bogeninſtrumente ſ. Jnſtru-
mente

Bogenſtrich Lehren davon XVII. 6.
XVII. ii. 3-28. auf der Bratſche ins-
beſondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem
Contraviolon XVII. v. 5. auf dem
Violoncell insbeſondere XVII. iv. 2.
9. 10. bey der franzoͤſiſchen Tanzmu-

ſik

U u 2

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <list>
              <item><pb facs="#f0355"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">der vornehm&#x017F;ten Sachen.</hi></fw><lb/>
Cadenz <ref><hi rendition="#aq">XV.</hi> 33. 34.</ref> u&#x0364;ber die Ein-<lb/>
&#x017F;chnitte der Melodie <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 35-39.</ref><lb/>
u&#x0364;ber die Fermaten <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 36.</ref> u&#x0364;ber lang-<lb/>
&#x017F;ame punctirte Noten <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 40.</ref> u&#x0364;ber<lb/>
ein ganzes Adagio <ref><hi rendition="#aq">XIV.</hi> 23. 24.</ref> und<lb/><ref>41-43.</ref></item><lb/>
              <item>&#x2012; &#x2012; <hi rendition="#fr">des Theaters</hi> <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 71.</ref></item>
            </list>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>B.</head><lb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Bach (Johann Seba&#x017F;tian)</hi> &#x017F;eine<lb/>
Art die Finger auf dem Claviere zu &#x017F;e-<lb/>
tzen <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vi.</hi></hi> 18.</ref> hat die Orgelkun&#x017F;t<lb/>
zur Vollkommenheit gebracht. <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi><lb/>
83.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Ba&#x0364;nde</hi> auf dem Violoncell <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 11.</ref><lb/>
&#x017F;ind auf dem Contraviolon no&#x0364;thig<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">v.</hi></hi> 4.</ref></item><lb/>
              <item> <hi rendition="#fr">Ballette</hi> <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 71.</ref>
              </item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Barre (la)</hi> ein franzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;cher Flo&#x0364;ten-<lb/>
&#x017F;pieler <ref><hi rendition="#aq">I.</hi> 6.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Baß</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Grund&#x017F;timme.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Ba&#x017F;&#x017F;et</hi> wie es auf dem Flu&#x0364;gel zu ac-<lb/>
compagniren <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vi.</hi></hi> 27.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Ba&#x017F;&#x017F;on</hi> de&#x017F;&#x017F;en Ur&#x017F;prung <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 6.</ref><lb/>
wie er zu halten i&#x017F;t <ref><hi rendition="#aq">VI.</hi> Anh. 6.</ref> de&#x017F;&#x017F;en<lb/>
An&#x017F;atz <ref><hi rendition="#aq">VI.</hi><hi rendition="#fr">Anh.</hi> 1.</ref> u. f. Be&#x017F;chrei-<lb/>
bung und Gebrauch des Zungen&#x017F;toßes<lb/>
auf dem&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">VI.</hi><hi rendition="#fr">Anh.</hi> 1.</ref> u. f. Tril-<lb/>
ler auf dem&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 6.</ref> <hi rendition="#fr">Anm.</hi> wie<lb/>
der Ton darauf ho&#x0364;her oder tiefer ge-<lb/>
macht wird <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 7. 9.</ref> wodurch<lb/>
er unrein wird <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 7.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Ba&#x017F;&#x017F;oni&#x017F;ten</hi> Fehler der&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">VI.</hi><lb/>
Anh. 5.</ref> ihr Platz bey einer Mu&#x017F;ik<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 13-15.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Baß&#x017F;timme</hi> Triller der&#x017F;elben <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi><lb/>
6. Anm.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#aq"><hi rendition="#i">Battement</hi></hi> eine kleine we&#x017F;entliche Manier<lb/><ref><hi rendition="#aq">VIII.</hi> 15.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bau</hi> inwendiger der Flo&#x0364;te, was erzum<lb/>
Tone beytra&#x0364;gt <ref><hi rendition="#aq">IV.</hi> 4.</ref></item>
            </list><lb/>
            <cb/>
            <list>
              <item><hi rendition="#fr">Bauern&#x017F;tolz</hi> in der Mu&#x017F;ik &#x017F;chadlich<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 36.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Begleitung</hi> einer Haupt&#x017F;timme &#x017F;.<lb/><hi rendition="#fr">Accompagnement.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Be&#x017F;cheidenheit,</hi> zur Unzeit affectirte<lb/>
wird getadelt <ref><hi rendition="#aq">XVI.</hi> 32.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Beurtheilung</hi> einer Mu&#x017F;ik wie &#x017F;ie<lb/>
anzu&#x017F;tellen <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 1. 8. 9. 10.</ref> Fehler<lb/>
dabey <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 2-6.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bewegung</hi> des Tactes &#x017F;. <hi rendition="#fr">Zeit-<lb/>
maaß.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Beyfall</hi> der Zuho&#x0364;rer wozu er dienet<lb/><ref><hi rendition="#aq">XVI.</hi> 33.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Billigkeit</hi> i&#x017F;t bey Beurtheilung einer<lb/>
Mu&#x017F;ik zu beobachten <ref><hi rendition="#aq">XVIII.</hi> 7-10.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bindungen</hi> in der Grund&#x017F;timme ihr<lb/>
Vortrag <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 8.</ref> <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vi.</hi></hi> 28.</ref><lb/>
auf dem Flu&#x0364;gel <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">vii.</hi></hi> 29.</ref> will-<lb/>
ku&#x0364;hrliche Auszierungen daru&#x0364;ber<lb/><ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 28. 29.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Blasin&#x017F;trumente</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Jn&#x017F;tru-<lb/>
mente.</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Blavet</hi> ein franzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;cher Flo&#x0364;ten&#x017F;pie-<lb/>
ler <ref><hi rendition="#aq">I.</hi> 6.</ref></item><lb/>
              <item> <hi rendition="#fr">Bockstriller</hi> <ref><hi rendition="#aq">IX.</hi> 3</ref>
              </item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bogen</hi> u&#x0364;ber den Noten <ref><hi rendition="#aq">VI. <hi rendition="#k">i.</hi></hi> 10. 11.</ref><lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 12.</ref> mit dem Puncte <ref><hi rendition="#aq">XIII.</hi> 36.</ref></item><lb/>
              <item>&#x2012; &#x2012; <hi rendition="#fr">der Jn&#x017F;trumente,</hi> &#x017F;eine Sta&#x0364;rke und<lb/>
Schwa&#x0364;che <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 28.</ref> wo er auf je-<lb/>
dem Jn&#x017F;trumente zu fu&#x0364;hren <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi><lb/>
28.</ref> des Violoncells <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 1.</ref></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bogenin&#x017F;trumente</hi> &#x017F;. <hi rendition="#fr">Jn&#x017F;tru-<lb/>
mente</hi></item><lb/>
              <item><hi rendition="#fr">Bogen&#x017F;trich</hi> Lehren davon <ref><hi rendition="#aq">XVII.</hi> 6.</ref><lb/><ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">ii.</hi></hi> 3-28.</ref> auf der Brat&#x017F;che ins-<lb/>
be&#x017F;ondere <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iii.</hi></hi> 7.</ref> u. f. auf dem<lb/>
Contraviolon <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">v.</hi></hi> 5.</ref> auf dem<lb/>
Violoncell insbe&#x017F;ondere <ref><hi rendition="#aq">XVII. <hi rendition="#k">iv.</hi></hi> 2.<lb/>
9. 10.</ref> bey der franzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;chen Tanzmu-<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">U u 2</fw><fw place="bottom" type="catch">&#x017F;ik</fw><lb/></item>
            </list>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0355] der vornehmſten Sachen. Cadenz XV. 33. 34. uͤber die Ein- ſchnitte der Melodie XIII. 35-39. uͤber die Fermaten XIII. 36. uͤber lang- ſame punctirte Noten XIII. 40. uͤber ein ganzes Adagio XIV. 23. 24. und 41-43. ‒ ‒ des Theaters XVIII. 71. B. Bach (Johann Sebaſtian) ſeine Art die Finger auf dem Claviere zu ſe- tzen XVII. vi. 18. hat die Orgelkunſt zur Vollkommenheit gebracht. XVIII. 83. Baͤnde auf dem Violoncell XVII. iv. 11. ſind auf dem Contraviolon noͤthig XVII. v. 4. Ballette XVIII. 71. Barre (la) ein franzoͤſiſcher Floͤten- ſpieler I. 6. Baß ſ. Grundſtimme. Baſſet wie es auf dem Fluͤgel zu ac- compagniren XVII. vi. 27. Baſſon deſſen Urſprung XVII. vii. 6. wie er zu halten iſt VI. Anh. 6. deſſen Anſatz VI. Anh. 1. u. f. Beſchrei- bung und Gebrauch des Zungenſtoßes auf demſelben VI. Anh. 1. u. f. Tril- ler auf demſelben IX. 6. Anm. wie der Ton darauf hoͤher oder tiefer ge- macht wird XVII. vii. 7. 9. wodurch er unrein wird XVII. vii. 7. Baſſoniſten Fehler derſelben VI. Anh. 5. ihr Platz bey einer Muſik XVII. i. 13-15. Baßſtimme Triller derſelben IX. 6. Anm. Battement eine kleine weſentliche Manier VIII. 15. Bau inwendiger der Floͤte, was erzum Tone beytraͤgt IV. 4. Bauernſtolz in der Muſik ſchadlich XVII. vii. 36. Begleitung einer Hauptſtimme ſ. Accompagnement. Beſcheidenheit, zur Unzeit affectirte wird getadelt XVI. 32. Beurtheilung einer Muſik wie ſie anzuſtellen XVIII. 1. 8. 9. 10. Fehler dabey XVIII. 2-6. Bewegung des Tactes ſ. Zeit- maaß. Beyfall der Zuhoͤrer wozu er dienet XVI. 33. Billigkeit iſt bey Beurtheilung einer Muſik zu beobachten XVIII. 7-10. Bindungen in der Grundſtimme ihr Vortrag XVII. iv. 8. XVII. vi. 28. auf dem Fluͤgel XVII. vii. 29. will- kuͤhrliche Auszierungen daruͤber XIII. 28. 29. Blasinſtrumente ſ. Jnſtru- mente. Blavet ein franzoͤſiſcher Floͤtenſpie- ler I. 6. Bockstriller IX. 3 Bogen uͤber den Noten VI. i. 10. 11. XVII. ii. 12. mit dem Puncte XIII. 36. ‒ ‒ der Jnſtrumente, ſeine Staͤrke und Schwaͤche XVII. ii. 28. wo er auf je- dem Jnſtrumente zu fuͤhren XVII. ii. 28. des Violoncells XVII. iv. 1. Bogeninſtrumente ſ. Jnſtru- mente Bogenſtrich Lehren davon XVII. 6. XVII. ii. 3-28. auf der Bratſche ins- beſondere XVII. iii. 7. u. f. auf dem Contraviolon XVII. v. 5. auf dem Violoncell insbeſondere XVII. iv. 2. 9. 10. bey der franzoͤſiſchen Tanzmu- ſik U u 2

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/355
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/355>, abgerufen am 30.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.