Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Des XVII. Hauptstücks. VII. Abschnitt.

59. §.

Jn einem italiänischen Recitativ, bindet sich der Sänger nicht
allemal an das Zeitmaaß, sondern hat die Freyheit, das was er vortra-
gen soll, nach eigenem Gutbefinden, und nachdem es die Worte erfodern,
langsam oder geschwind auszudrücken. Wenn nun die begleitenden Stim-
men dabey ein Accompagnement von haltenden Noten auszuführen haben;
so müssen sie den Sänger mehr nach dem Gehöre, und mit Discretion,
als nach dem Tacte, accompagniren. Besteht aber das Accompagne-
ment aus Noten die in das Zeitmaaß eingetheilet werden müssen: so ist
hingegen der Sänger verbunden, sich nach den begleitenden Stimmen zu
richten. Bisweilen wird das Accompagnement unterbrochen, so, daß
der Sänger dennoch Freyheit bekömmt, nach Willkühr zu recitiren; und
die begleitenden Stimmen fallen nur dann und wann ein, nämlich
bey den Einschnitten, wenn der Sänger eine Periode geendiget hat.
Hier müssen die Accompagnisten nicht warten, bis der Sänger die letzte
Sylbe ausgesprochen hat; sondern sie müssen schon unter der vorletzten
oder vorhaltenden Note einfallen; um die Lebhaftigkeit beständig zu un-
terhalten. Sofern aber die Violinen anstatt der Note im Niederschlage
eine kurze Pause haben, und der Baß eine Note vorschlägt; so muß der-
selbe mit einer Sicherheit und Kraft einfallen; besonders bey den Caden-
zen; denn hier kömmt es auf den Baß am meisten an. Dieser muß über-
haupt bey allen Cadenzen des thectralischen Recitativs, es mag ein mit
Violinen begleitetes, oder nur ein gemeines seyn, seine zwo Noten, wel-
che mehrentheils aus einem fallenden Quintensprunge bestehen, unter
der letzten Sylbe anfangen, und nicht zu langsam, sondern mit Lebhaf-
tigkeit anschlagen. Der Clavierist thut dieses durch ein vollstimmiges
Accompagnement; der Violoncellist und Contraviolonist aber durch einen
kurzen Druck mit dem untersten Theile des Bogens; sie wiederholen den
Strich, und nehmen beyde Noten rückwärts. Wenn in einem lebhaften
Recitativ die begleitenden Stimmen, bey den Einschnitten, laufende
oder sonst kurze Noten haben, welche präcipitant gespielet werden müssen:
und im Niederschlage eine Pause vorher steht: s. Tab. XXIII. Fig. 11.
so müssen auch hier die Accompagnisten nicht warten, bis der Sänger
die letzte Sylbe völlig ausgesprochen hat; sondern schon unter der
vorhaltenden Note anfangen: damit der feurige Affect bestän-
die unterhalten werde. Nicht zu gedenken daß sie auf diese Art
auch allezeit, zumal in einem weitläuftigen Orchester, genauer zusam-

men

Des XVII. Hauptſtuͤcks. VII. Abſchnitt.

59. §.

Jn einem italiaͤniſchen Recitativ, bindet ſich der Saͤnger nicht
allemal an das Zeitmaaß, ſondern hat die Freyheit, das was er vortra-
gen ſoll, nach eigenem Gutbefinden, und nachdem es die Worte erfodern,
langſam oder geſchwind auszudruͤcken. Wenn nun die begleitenden Stim-
men dabey ein Accompagnement von haltenden Noten auszufuͤhren haben;
ſo muͤſſen ſie den Saͤnger mehr nach dem Gehoͤre, und mit Discretion,
als nach dem Tacte, accompagniren. Beſteht aber das Accompagne-
ment aus Noten die in das Zeitmaaß eingetheilet werden muͤſſen: ſo iſt
hingegen der Saͤnger verbunden, ſich nach den begleitenden Stimmen zu
richten. Bisweilen wird das Accompagnement unterbrochen, ſo, daß
der Saͤnger dennoch Freyheit bekoͤmmt, nach Willkuͤhr zu recitiren; und
die begleitenden Stimmen fallen nur dann und wann ein, naͤmlich
bey den Einſchnitten, wenn der Saͤnger eine Periode geendiget hat.
Hier muͤſſen die Accompagniſten nicht warten, bis der Saͤnger die letzte
Sylbe ausgeſprochen hat; ſondern ſie muͤſſen ſchon unter der vorletzten
oder vorhaltenden Note einfallen; um die Lebhaftigkeit beſtaͤndig zu un-
terhalten. Sofern aber die Violinen anſtatt der Note im Niederſchlage
eine kurze Pauſe haben, und der Baß eine Note vorſchlaͤgt; ſo muß der-
ſelbe mit einer Sicherheit und Kraft einfallen; beſonders bey den Caden-
zen; denn hier koͤmmt es auf den Baß am meiſten an. Dieſer muß uͤber-
haupt bey allen Cadenzen des thectraliſchen Recitativs, es mag ein mit
Violinen begleitetes, oder nur ein gemeines ſeyn, ſeine zwo Noten, wel-
che mehrentheils aus einem fallenden Quintenſprunge beſtehen, unter
der letzten Sylbe anfangen, und nicht zu langſam, ſondern mit Lebhaf-
tigkeit anſchlagen. Der Clavieriſt thut dieſes durch ein vollſtimmiges
Accompagnement; der Violoncelliſt und Contravioloniſt aber durch einen
kurzen Druck mit dem unterſten Theile des Bogens; ſie wiederholen den
Strich, und nehmen beyde Noten ruͤckwaͤrts. Wenn in einem lebhaften
Recitativ die begleitenden Stimmen, bey den Einſchnitten, laufende
oder ſonſt kurze Noten haben, welche praͤcipitant geſpielet werden muͤſſen:
und im Niederſchlage eine Pauſe vorher ſteht: ſ. Tab. XXIII. Fig. 11.
ſo muͤſſen auch hier die Accompagniſten nicht warten, bis der Saͤnger
die letzte Sylbe voͤllig ausgeſprochen hat; ſondern ſchon unter der
vorhaltenden Note anfangen: damit der feurige Affect beſtaͤn-
die unterhalten werde. Nicht zu gedenken daß ſie auf dieſe Art
auch allezeit, zumal in einem weitlaͤuftigen Orcheſter, genauer zuſam-

men

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0290" n="272"/>
          <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Des <hi rendition="#aq">XVII.</hi> Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks. <hi rendition="#aq">VII.</hi> Ab&#x017F;chnitt.</hi> </fw><lb/>
          <div n="3">
            <head>59. §.</head><lb/>
            <p>Jn einem italia&#x0364;ni&#x017F;chen <hi rendition="#fr">Recitativ,</hi> bindet &#x017F;ich der Sa&#x0364;nger nicht<lb/>
allemal an das Zeitmaaß, &#x017F;ondern hat die Freyheit, das was er vortra-<lb/>
gen &#x017F;oll, nach eigenem Gutbefinden, und nachdem es die Worte erfodern,<lb/>
lang&#x017F;am oder ge&#x017F;chwind auszudru&#x0364;cken. Wenn nun die begleitenden Stim-<lb/>
men dabey ein Accompagnement von haltenden Noten auszufu&#x0364;hren haben;<lb/>
&#x017F;o mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en &#x017F;ie den Sa&#x0364;nger mehr nach dem Geho&#x0364;re, und mit Discretion,<lb/>
als nach dem Tacte, accompagniren. Be&#x017F;teht aber das Accompagne-<lb/>
ment aus Noten die in das Zeitmaaß eingetheilet werden mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en: &#x017F;o i&#x017F;t<lb/>
hingegen der Sa&#x0364;nger verbunden, &#x017F;ich nach den begleitenden Stimmen zu<lb/>
richten. Bisweilen wird das Accompagnement unterbrochen, &#x017F;o, daß<lb/>
der Sa&#x0364;nger dennoch Freyheit beko&#x0364;mmt, nach Willku&#x0364;hr zu recitiren; und<lb/>
die begleitenden Stimmen fallen nur dann und wann ein, na&#x0364;mlich<lb/>
bey den Ein&#x017F;chnitten, wenn der Sa&#x0364;nger eine Periode geendiget hat.<lb/>
Hier mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en die Accompagni&#x017F;ten nicht warten, bis der Sa&#x0364;nger die letzte<lb/>
Sylbe ausge&#x017F;prochen hat; &#x017F;ondern &#x017F;ie mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en &#x017F;chon unter der vorletzten<lb/>
oder vorhaltenden Note einfallen; um die Lebhaftigkeit be&#x017F;ta&#x0364;ndig zu un-<lb/>
terhalten. Sofern aber die Violinen an&#x017F;tatt der Note im Nieder&#x017F;chlage<lb/>
eine kurze Pau&#x017F;e haben, und der Baß eine Note vor&#x017F;chla&#x0364;gt; &#x017F;o muß der-<lb/>
&#x017F;elbe mit einer Sicherheit und Kraft einfallen; be&#x017F;onders bey den Caden-<lb/>
zen; denn hier ko&#x0364;mmt es auf den Baß am mei&#x017F;ten an. Die&#x017F;er muß u&#x0364;ber-<lb/>
haupt bey allen Cadenzen des thectrali&#x017F;chen Recitativs, es mag ein mit<lb/>
Violinen begleitetes, oder nur ein gemeines &#x017F;eyn, &#x017F;eine zwo Noten, wel-<lb/>
che mehrentheils aus einem fallenden Quinten&#x017F;prunge be&#x017F;tehen, unter<lb/>
der letzten Sylbe anfangen, und nicht zu lang&#x017F;am, &#x017F;ondern mit Lebhaf-<lb/>
tigkeit an&#x017F;chlagen. Der Clavieri&#x017F;t thut die&#x017F;es durch ein voll&#x017F;timmiges<lb/>
Accompagnement; der Violoncelli&#x017F;t und Contravioloni&#x017F;t aber durch einen<lb/>
kurzen Druck mit dem unter&#x017F;ten Theile des Bogens; &#x017F;ie wiederholen den<lb/>
Strich, und nehmen beyde Noten ru&#x0364;ckwa&#x0364;rts. Wenn in einem lebhaften<lb/>
Recitativ die begleitenden Stimmen, bey den Ein&#x017F;chnitten, laufende<lb/>
oder &#x017F;on&#x017F;t kurze Noten haben, welche pra&#x0364;cipitant ge&#x017F;pielet werden mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en:<lb/>
und im Nieder&#x017F;chlage eine Pau&#x017F;e vorher &#x017F;teht: &#x017F;. Tab. <hi rendition="#aq">XXIII.</hi> Fig. 11.<lb/>
&#x017F;o mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en auch hier die Accompagni&#x017F;ten nicht warten, bis der Sa&#x0364;nger<lb/>
die letzte Sylbe vo&#x0364;llig ausge&#x017F;prochen hat; &#x017F;ondern &#x017F;chon unter der<lb/>
vorhaltenden Note anfangen: damit der feurige Affect be&#x017F;ta&#x0364;n-<lb/>
die unterhalten werde. Nicht zu gedenken daß &#x017F;ie auf die&#x017F;e Art<lb/>
auch allezeit, zumal in einem weitla&#x0364;uftigen Orche&#x017F;ter, genauer zu&#x017F;am-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">men</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[272/0290] Des XVII. Hauptſtuͤcks. VII. Abſchnitt. 59. §. Jn einem italiaͤniſchen Recitativ, bindet ſich der Saͤnger nicht allemal an das Zeitmaaß, ſondern hat die Freyheit, das was er vortra- gen ſoll, nach eigenem Gutbefinden, und nachdem es die Worte erfodern, langſam oder geſchwind auszudruͤcken. Wenn nun die begleitenden Stim- men dabey ein Accompagnement von haltenden Noten auszufuͤhren haben; ſo muͤſſen ſie den Saͤnger mehr nach dem Gehoͤre, und mit Discretion, als nach dem Tacte, accompagniren. Beſteht aber das Accompagne- ment aus Noten die in das Zeitmaaß eingetheilet werden muͤſſen: ſo iſt hingegen der Saͤnger verbunden, ſich nach den begleitenden Stimmen zu richten. Bisweilen wird das Accompagnement unterbrochen, ſo, daß der Saͤnger dennoch Freyheit bekoͤmmt, nach Willkuͤhr zu recitiren; und die begleitenden Stimmen fallen nur dann und wann ein, naͤmlich bey den Einſchnitten, wenn der Saͤnger eine Periode geendiget hat. Hier muͤſſen die Accompagniſten nicht warten, bis der Saͤnger die letzte Sylbe ausgeſprochen hat; ſondern ſie muͤſſen ſchon unter der vorletzten oder vorhaltenden Note einfallen; um die Lebhaftigkeit beſtaͤndig zu un- terhalten. Sofern aber die Violinen anſtatt der Note im Niederſchlage eine kurze Pauſe haben, und der Baß eine Note vorſchlaͤgt; ſo muß der- ſelbe mit einer Sicherheit und Kraft einfallen; beſonders bey den Caden- zen; denn hier koͤmmt es auf den Baß am meiſten an. Dieſer muß uͤber- haupt bey allen Cadenzen des thectraliſchen Recitativs, es mag ein mit Violinen begleitetes, oder nur ein gemeines ſeyn, ſeine zwo Noten, wel- che mehrentheils aus einem fallenden Quintenſprunge beſtehen, unter der letzten Sylbe anfangen, und nicht zu langſam, ſondern mit Lebhaf- tigkeit anſchlagen. Der Clavieriſt thut dieſes durch ein vollſtimmiges Accompagnement; der Violoncelliſt und Contravioloniſt aber durch einen kurzen Druck mit dem unterſten Theile des Bogens; ſie wiederholen den Strich, und nehmen beyde Noten ruͤckwaͤrts. Wenn in einem lebhaften Recitativ die begleitenden Stimmen, bey den Einſchnitten, laufende oder ſonſt kurze Noten haben, welche praͤcipitant geſpielet werden muͤſſen: und im Niederſchlage eine Pauſe vorher ſteht: ſ. Tab. XXIII. Fig. 11. ſo muͤſſen auch hier die Accompagniſten nicht warten, bis der Saͤnger die letzte Sylbe voͤllig ausgeſprochen hat; ſondern ſchon unter der vorhaltenden Note anfangen: damit der feurige Affect beſtaͤn- die unterhalten werde. Nicht zu gedenken daß ſie auf dieſe Art auch allezeit, zumal in einem weitlaͤuftigen Orcheſter, genauer zuſam- men

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/290
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 272. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/290>, abgerufen am 13.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.