Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Des XVII. Hauptstücks. VII. Abschnitt.
41. §.

Wenn in einem Ritornell die letzte Note ein halber Tact ist, und
darauf eine Pause von einem andern halben Tacte folget; das Solo aber
erst im folgenden Tacte anfängt: so muß die Endigungsnote des Ritor-
nells nicht zu kurz abgebrochen werden. Wenn das Ritornell im Nieder-
schlage, das folgende Solo aber im Aufschlage des Tactes, mit einem neuen
Gedanken, es sey durch ein Viertheil oder Achttheil, anfängt; wel-
ches die Accompagnisten nicht allemal wissen können; so thut der Concer-
tist wohl, wenn er nach der Strenge des Tactes anfängt, und den Nie-
derschlag markiret: damit keine Unordnung entstehen möge.

42. §.

Weil ein geschwindes Stück von allen zugleich, und in einerley Ge-
schwindigkeit angefangen werden muß: so ist nöthig, daß ein jeder von
seiner Stimme den ersten Tact ins Gedächtniß fasse; damit er auf den
Anführer sehen, und mit ihm zugleich das Tempo recht ergreifen könne.
Dieses ist besonders in einem Orchester, oder sonst an einem großen Or-
te, wo das Accompagnement zahlreich ist, und die Spielenden von ein-
ander entfernet, nöthig. Denn weil der Ton in der Ferne später gehöret
wird, als in der Nähe; und man sich also nicht so wie an einem kleinen
Orte nach dem Gehöre richten kann: so muß man, nicht allein im An-
fange, sondern auch öfters bey weiterem Fortgange des Spielens, so-
fern sich etwa eine kleine Unordnung eräugnen sollte, das Gesicht mit
zu Hülfe nehmen, und öfters auf den Anführer blicken. Wer etwas von
der Violine versteht, wird sich am besten und fichersten nach des Anfüh-
rers Bogenstriche richten können. Könnten aber nicht alle Accompagni-
sten den Anführer sehen, oder hören: so hat sich in diesem Falle, ein jeder
nach seinem Nachbar, von des Anführers Seite her, zu richten; um in
einerley Tempo zu bleiben.

43. §.

Wie lange man nach einer Fermate, oder Generalpause, welche
durch einen Bogen, mit dem Puncte, über einer Note oder Pause an-
gedeutet wird, inne halten solle; ist eigentlich keine gewisse Regel gege-
ben. Bey einem Solo, welches nur unter zwo oder drey Personen ge-
spielet wird, verursachet diese Ungewißheit wenig Nachtheil; bey einem
zahlreichen Accompagnement aber, desto mehr. Nach einer kleinen Stil-
le, müssen alle Stimmen, eben sowohl, wie es beym Anfange eines Stü-
ckes erfodert wird, zugleich wieder mit einander anfangen. Geschieht

dieses
Des XVII. Hauptſtuͤcks. VII. Abſchnitt.
41. §.

Wenn in einem Ritornell die letzte Note ein halber Tact iſt, und
darauf eine Pauſe von einem andern halben Tacte folget; das Solo aber
erſt im folgenden Tacte anfaͤngt: ſo muß die Endigungsnote des Ritor-
nells nicht zu kurz abgebrochen werden. Wenn das Ritornell im Nieder-
ſchlage, das folgende Solo aber im Aufſchlage des Tactes, mit einem neuen
Gedanken, es ſey durch ein Viertheil oder Achttheil, anfaͤngt; wel-
ches die Accompagniſten nicht allemal wiſſen koͤnnen; ſo thut der Concer-
tiſt wohl, wenn er nach der Strenge des Tactes anfaͤngt, und den Nie-
derſchlag markiret: damit keine Unordnung entſtehen moͤge.

42. §.

Weil ein geſchwindes Stuͤck von allen zugleich, und in einerley Ge-
ſchwindigkeit angefangen werden muß: ſo iſt noͤthig, daß ein jeder von
ſeiner Stimme den erſten Tact ins Gedaͤchtniß faſſe; damit er auf den
Anfuͤhrer ſehen, und mit ihm zugleich das Tempo recht ergreifen koͤnne.
Dieſes iſt beſonders in einem Orcheſter, oder ſonſt an einem großen Or-
te, wo das Accompagnement zahlreich iſt, und die Spielenden von ein-
ander entfernet, noͤthig. Denn weil der Ton in der Ferne ſpaͤter gehoͤret
wird, als in der Naͤhe; und man ſich alſo nicht ſo wie an einem kleinen
Orte nach dem Gehoͤre richten kann: ſo muß man, nicht allein im An-
fange, ſondern auch oͤfters bey weiterem Fortgange des Spielens, ſo-
fern ſich etwa eine kleine Unordnung eraͤugnen ſollte, das Geſicht mit
zu Huͤlfe nehmen, und oͤfters auf den Anfuͤhrer blicken. Wer etwas von
der Violine verſteht, wird ſich am beſten und ficherſten nach des Anfuͤh-
rers Bogenſtriche richten koͤnnen. Koͤnnten aber nicht alle Accompagni-
ſten den Anfuͤhrer ſehen, oder hoͤren: ſo hat ſich in dieſem Falle, ein jeder
nach ſeinem Nachbar, von des Anfuͤhrers Seite her, zu richten; um in
einerley Tempo zu bleiben.

43. §.

Wie lange man nach einer Fermate, oder Generalpauſe, welche
durch einen Bogen, mit dem Puncte, uͤber einer Note oder Pauſe an-
gedeutet wird, inne halten ſolle; iſt eigentlich keine gewiſſe Regel gege-
ben. Bey einem Solo, welches nur unter zwo oder drey Perſonen ge-
ſpielet wird, verurſachet dieſe Ungewißheit wenig Nachtheil; bey einem
zahlreichen Accompagnement aber, deſto mehr. Nach einer kleinen Stil-
le, muͤſſen alle Stimmen, eben ſowohl, wie es beym Anfange eines Stuͤ-
ckes erfodert wird, zugleich wieder mit einander anfangen. Geſchieht

dieſes
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0276" n="258"/>
          <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Des <hi rendition="#aq">XVII.</hi> Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks. <hi rendition="#aq">VII.</hi> Ab&#x017F;chnitt.</hi> </fw><lb/>
          <div n="3">
            <head>41. §.</head><lb/>
            <p>Wenn in einem Ritornell die letzte Note ein halber Tact i&#x017F;t, und<lb/>
darauf eine Pau&#x017F;e von einem andern halben Tacte folget; das Solo aber<lb/>
er&#x017F;t im folgenden Tacte anfa&#x0364;ngt: &#x017F;o muß die Endigungsnote des Ritor-<lb/>
nells nicht zu kurz abgebrochen werden. Wenn das Ritornell im Nieder-<lb/>
&#x017F;chlage, das folgende Solo aber im Auf&#x017F;chlage des Tactes, mit einem neuen<lb/>
Gedanken, es &#x017F;ey durch ein Viertheil oder Achttheil, anfa&#x0364;ngt; wel-<lb/>
ches die Accompagni&#x017F;ten nicht allemal wi&#x017F;&#x017F;en ko&#x0364;nnen; &#x017F;o thut der Concer-<lb/>
ti&#x017F;t wohl, wenn er nach der Strenge des Tactes anfa&#x0364;ngt, und den Nie-<lb/>
der&#x017F;chlag markiret: damit keine Unordnung ent&#x017F;tehen mo&#x0364;ge.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>42. §.</head><lb/>
            <p>Weil ein ge&#x017F;chwindes Stu&#x0364;ck von allen zugleich, und in einerley Ge-<lb/>
&#x017F;chwindigkeit angefangen werden muß: &#x017F;o i&#x017F;t no&#x0364;thig, daß ein jeder von<lb/>
&#x017F;einer Stimme den er&#x017F;ten Tact ins Geda&#x0364;chtniß fa&#x017F;&#x017F;e; damit er auf den<lb/>
Anfu&#x0364;hrer &#x017F;ehen, und mit ihm zugleich das Tempo recht ergreifen ko&#x0364;nne.<lb/>
Die&#x017F;es i&#x017F;t be&#x017F;onders in einem Orche&#x017F;ter, oder &#x017F;on&#x017F;t an einem großen Or-<lb/>
te, wo das Accompagnement zahlreich i&#x017F;t, und die Spielenden von ein-<lb/>
ander entfernet, no&#x0364;thig. Denn weil der Ton in der Ferne &#x017F;pa&#x0364;ter geho&#x0364;ret<lb/>
wird, als in der Na&#x0364;he; und man &#x017F;ich al&#x017F;o nicht &#x017F;o wie an einem kleinen<lb/>
Orte nach dem Geho&#x0364;re richten kann: &#x017F;o muß man, nicht allein im An-<lb/>
fange, &#x017F;ondern auch o&#x0364;fters bey weiterem Fortgange des Spielens, &#x017F;o-<lb/>
fern &#x017F;ich etwa eine kleine Unordnung era&#x0364;ugnen &#x017F;ollte, das Ge&#x017F;icht mit<lb/>
zu Hu&#x0364;lfe nehmen, und o&#x0364;fters auf den Anfu&#x0364;hrer blicken. Wer etwas von<lb/>
der Violine ver&#x017F;teht, wird &#x017F;ich am be&#x017F;ten und ficher&#x017F;ten nach des Anfu&#x0364;h-<lb/>
rers Bogen&#x017F;triche richten ko&#x0364;nnen. Ko&#x0364;nnten aber nicht alle Accompagni-<lb/>
&#x017F;ten den Anfu&#x0364;hrer &#x017F;ehen, oder ho&#x0364;ren: &#x017F;o hat &#x017F;ich in die&#x017F;em Falle, ein jeder<lb/>
nach &#x017F;einem Nachbar, von des Anfu&#x0364;hrers Seite her, zu richten; um in<lb/>
einerley Tempo zu bleiben.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>43. §.</head><lb/>
            <p>Wie lange man nach einer Fermate, oder Generalpau&#x017F;e, welche<lb/>
durch einen Bogen, mit dem Puncte, u&#x0364;ber einer Note oder Pau&#x017F;e an-<lb/>
gedeutet wird, inne halten &#x017F;olle; i&#x017F;t eigentlich keine gewi&#x017F;&#x017F;e Regel gege-<lb/>
ben. Bey einem Solo, welches nur unter zwo oder drey Per&#x017F;onen ge-<lb/>
&#x017F;pielet wird, verur&#x017F;achet die&#x017F;e Ungewißheit wenig Nachtheil; bey einem<lb/>
zahlreichen Accompagnement aber, de&#x017F;to mehr. Nach einer kleinen Stil-<lb/>
le, mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en alle Stimmen, eben &#x017F;owohl, wie es beym Anfange eines Stu&#x0364;-<lb/>
ckes erfodert wird, zugleich wieder mit einander anfangen. Ge&#x017F;chieht<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">die&#x017F;es</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[258/0276] Des XVII. Hauptſtuͤcks. VII. Abſchnitt. 41. §. Wenn in einem Ritornell die letzte Note ein halber Tact iſt, und darauf eine Pauſe von einem andern halben Tacte folget; das Solo aber erſt im folgenden Tacte anfaͤngt: ſo muß die Endigungsnote des Ritor- nells nicht zu kurz abgebrochen werden. Wenn das Ritornell im Nieder- ſchlage, das folgende Solo aber im Aufſchlage des Tactes, mit einem neuen Gedanken, es ſey durch ein Viertheil oder Achttheil, anfaͤngt; wel- ches die Accompagniſten nicht allemal wiſſen koͤnnen; ſo thut der Concer- tiſt wohl, wenn er nach der Strenge des Tactes anfaͤngt, und den Nie- derſchlag markiret: damit keine Unordnung entſtehen moͤge. 42. §. Weil ein geſchwindes Stuͤck von allen zugleich, und in einerley Ge- ſchwindigkeit angefangen werden muß: ſo iſt noͤthig, daß ein jeder von ſeiner Stimme den erſten Tact ins Gedaͤchtniß faſſe; damit er auf den Anfuͤhrer ſehen, und mit ihm zugleich das Tempo recht ergreifen koͤnne. Dieſes iſt beſonders in einem Orcheſter, oder ſonſt an einem großen Or- te, wo das Accompagnement zahlreich iſt, und die Spielenden von ein- ander entfernet, noͤthig. Denn weil der Ton in der Ferne ſpaͤter gehoͤret wird, als in der Naͤhe; und man ſich alſo nicht ſo wie an einem kleinen Orte nach dem Gehoͤre richten kann: ſo muß man, nicht allein im An- fange, ſondern auch oͤfters bey weiterem Fortgange des Spielens, ſo- fern ſich etwa eine kleine Unordnung eraͤugnen ſollte, das Geſicht mit zu Huͤlfe nehmen, und oͤfters auf den Anfuͤhrer blicken. Wer etwas von der Violine verſteht, wird ſich am beſten und ficherſten nach des Anfuͤh- rers Bogenſtriche richten koͤnnen. Koͤnnten aber nicht alle Accompagni- ſten den Anfuͤhrer ſehen, oder hoͤren: ſo hat ſich in dieſem Falle, ein jeder nach ſeinem Nachbar, von des Anfuͤhrers Seite her, zu richten; um in einerley Tempo zu bleiben. 43. §. Wie lange man nach einer Fermate, oder Generalpauſe, welche durch einen Bogen, mit dem Puncte, uͤber einer Note oder Pauſe an- gedeutet wird, inne halten ſolle; iſt eigentlich keine gewiſſe Regel gege- ben. Bey einem Solo, welches nur unter zwo oder drey Perſonen ge- ſpielet wird, verurſachet dieſe Ungewißheit wenig Nachtheil; bey einem zahlreichen Accompagnement aber, deſto mehr. Nach einer kleinen Stil- le, muͤſſen alle Stimmen, eben ſowohl, wie es beym Anfange eines Stuͤ- ckes erfodert wird, zugleich wieder mit einander anfangen. Geſchieht dieſes

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/276
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 258. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/276>, abgerufen am 21.12.2024.