Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Von den Pflichten aller Accompagnisten überhaupt.

hervorraget, erlaubet ist, zu der Zeit, wenn er nur accompagniret, so
zu sagen in eine Sklaverey versetzen. Er darf also nichts hinzufügen, was
irgend nur die Melodie verdunkeln könnte: besonders, wenn eben dieselbe
Stimme mehr als einmal besetzet ist. Widrigenfalls würde er eine große
Verwirrung in der Melodie anrichten. Denn es ist nicht möglich, daß
einer zu allen Zeiten des andern Gedanken errathen könne. Z. E. Es
machte einer nur einen Vorschlag, der nicht geschrieben wäre, und der
andere spielte die Note simpel: so würde dadurch eine üble Dissonanz, ohne
Vorbereitung und Auflösung, zum Vorscheine kommen, und das Gehör,
besonders in langsamen Stücken, sehr beleidigen. Wollte einer die ge-
schriebenen Vorschläge nicht nach ihrem gehörigen Zeitmaaße spielen, son-
dern die langen kurz, oder die kurzen lang machen; so würde solches, we-
gen derer die mit ihm spielen, eine eben so üble Wirkung thun. Die
Ritornelle vornehmlich muß er ohne allen willkührlichen Zusatz ausführen.
Dieser Zusatz steht nur dem Concertisten frey. Einige haben die üble Ge-
wohnheit, schon im Ritornell zuweilen allerhand Alfanzereyen anzubrin-
gen; und vergessen darüber wohl gar die Noten recht zu lesen. Manche
beschließen absonderlich die Arien mit einem vollstimmigen Griffe, wo
keiner seyn soll. Dieses scheinen sie den Bierfiedlern abgelernet zu haben.
Noch schlimmer ist es, wenn sie unmittelbar nach dem Schlusse der Arie,
ein Paar bloße Seyten auf der Violine anstreichen. Wenn nun z. E.
die Arie aus dem Es dur geht, und sie probiren gleich darauf E und A;
so kann man sich vorstellen, was es für schöne Wirkung thue.

16. §.

Da nun solchergestalt die Schönheit eines Orchesters hauptsächlich
darinne besteht, daß die Mitglieder desselben alle einerley Art zu spielen
haben; da von dem Anführer desselben unumgänglich eine gute, und jedem
Stücke gemäße Art zu spielen, erfodert wird: so liegt es auch einem jeden
Mitgliede des Orchesters ob, sich in diesem Falle nach dem Anführer zu
richten, seiner Anweisung nicht zu widerstreben, und es sich für keine
Schande zu achten, wenn man sich einer vernünftigen und nöthigen Sub-
ordination, ohne welche keine gute Musik bestehen kann, unterwerfen
muß. Man wird selten ein seit vielen Jahren eingerichtetes Orchester
finden, welches nicht sowohl aus guten als aus schlechten Leuten bestehen
sollte: wie man am besten wahrnehmen kann, wenn man, um ein klein
Concert zu halten, wechselsweise nur einen Theil davon aussuchet. Es be-

finden

Von den Pflichten aller Accompagniſten uͤberhaupt.

hervorraget, erlaubet iſt, zu der Zeit, wenn er nur accompagniret, ſo
zu ſagen in eine Sklaverey verſetzen. Er darf alſo nichts hinzufuͤgen, was
irgend nur die Melodie verdunkeln koͤnnte: beſonders, wenn eben dieſelbe
Stimme mehr als einmal beſetzet iſt. Widrigenfalls wuͤrde er eine große
Verwirrung in der Melodie anrichten. Denn es iſt nicht moͤglich, daß
einer zu allen Zeiten des andern Gedanken errathen koͤnne. Z. E. Es
machte einer nur einen Vorſchlag, der nicht geſchrieben waͤre, und der
andere ſpielte die Note ſimpel: ſo wuͤrde dadurch eine uͤble Diſſonanz, ohne
Vorbereitung und Aufloͤſung, zum Vorſcheine kommen, und das Gehoͤr,
beſonders in langſamen Stuͤcken, ſehr beleidigen. Wollte einer die ge-
ſchriebenen Vorſchlaͤge nicht nach ihrem gehoͤrigen Zeitmaaße ſpielen, ſon-
dern die langen kurz, oder die kurzen lang machen; ſo wuͤrde ſolches, we-
gen derer die mit ihm ſpielen, eine eben ſo uͤble Wirkung thun. Die
Ritornelle vornehmlich muß er ohne allen willkuͤhrlichen Zuſatz ausfuͤhren.
Dieſer Zuſatz ſteht nur dem Concertiſten frey. Einige haben die uͤble Ge-
wohnheit, ſchon im Ritornell zuweilen allerhand Alfanzereyen anzubrin-
gen; und vergeſſen daruͤber wohl gar die Noten recht zu leſen. Manche
beſchließen abſonderlich die Arien mit einem vollſtimmigen Griffe, wo
keiner ſeyn ſoll. Dieſes ſcheinen ſie den Bierfiedlern abgelernet zu haben.
Noch ſchlimmer iſt es, wenn ſie unmittelbar nach dem Schluſſe der Arie,
ein Paar bloße Seyten auf der Violine anſtreichen. Wenn nun z. E.
die Arie aus dem Es dur geht, und ſie probiren gleich darauf E und A;
ſo kann man ſich vorſtellen, was es fuͤr ſchoͤne Wirkung thue.

16. §.

Da nun ſolchergeſtalt die Schoͤnheit eines Orcheſters hauptſaͤchlich
darinne beſteht, daß die Mitglieder deſſelben alle einerley Art zu ſpielen
haben; da von dem Anfuͤhrer deſſelben unumgaͤnglich eine gute, und jedem
Stuͤcke gemaͤße Art zu ſpielen, erfodert wird: ſo liegt es auch einem jeden
Mitgliede des Orcheſters ob, ſich in dieſem Falle nach dem Anfuͤhrer zu
richten, ſeiner Anweiſung nicht zu widerſtreben, und es ſich fuͤr keine
Schande zu achten, wenn man ſich einer vernuͤnftigen und noͤthigen Sub-
ordination, ohne welche keine gute Muſik beſtehen kann, unterwerfen
muß. Man wird ſelten ein ſeit vielen Jahren eingerichtetes Orcheſter
finden, welches nicht ſowohl aus guten als aus ſchlechten Leuten beſtehen
ſollte: wie man am beſten wahrnehmen kann, wenn man, um ein klein
Concert zu halten, wechſelsweiſe nur einen Theil davon ausſuchet. Es be-

finden

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0265" n="247"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Von den Pflichten aller Accompagni&#x017F;ten u&#x0364;berhaupt.</hi></fw><lb/>
hervorraget, erlaubet i&#x017F;t, zu der Zeit, wenn er nur accompagniret, &#x017F;o<lb/>
zu &#x017F;agen in eine Sklaverey ver&#x017F;etzen. Er darf al&#x017F;o nichts hinzufu&#x0364;gen, was<lb/>
irgend nur die Melodie verdunkeln ko&#x0364;nnte: be&#x017F;onders, wenn eben die&#x017F;elbe<lb/>
Stimme mehr als einmal be&#x017F;etzet i&#x017F;t. Widrigenfalls wu&#x0364;rde er eine große<lb/>
Verwirrung in der Melodie anrichten. Denn es i&#x017F;t nicht mo&#x0364;glich, daß<lb/>
einer zu allen Zeiten des andern Gedanken errathen ko&#x0364;nne. Z. E. Es<lb/>
machte einer nur einen Vor&#x017F;chlag, der nicht ge&#x017F;chrieben wa&#x0364;re, und der<lb/>
andere &#x017F;pielte die Note &#x017F;impel: &#x017F;o wu&#x0364;rde dadurch eine u&#x0364;ble Di&#x017F;&#x017F;onanz, ohne<lb/>
Vorbereitung und Auflo&#x0364;&#x017F;ung, zum Vor&#x017F;cheine kommen, und das Geho&#x0364;r,<lb/>
be&#x017F;onders in lang&#x017F;amen Stu&#x0364;cken, &#x017F;ehr beleidigen. Wollte einer die ge-<lb/>
&#x017F;chriebenen Vor&#x017F;chla&#x0364;ge nicht nach ihrem geho&#x0364;rigen Zeitmaaße &#x017F;pielen, &#x017F;on-<lb/>
dern die langen kurz, oder die kurzen lang machen; &#x017F;o wu&#x0364;rde &#x017F;olches, we-<lb/>
gen derer die mit ihm &#x017F;pielen, eine eben &#x017F;o u&#x0364;ble Wirkung thun. Die<lb/>
Ritornelle vornehmlich muß er ohne allen willku&#x0364;hrlichen Zu&#x017F;atz ausfu&#x0364;hren.<lb/>
Die&#x017F;er Zu&#x017F;atz &#x017F;teht nur dem Concerti&#x017F;ten frey. Einige haben die u&#x0364;ble Ge-<lb/>
wohnheit, &#x017F;chon im Ritornell zuweilen allerhand Alfanzereyen anzubrin-<lb/>
gen; und verge&#x017F;&#x017F;en daru&#x0364;ber wohl gar die Noten recht zu le&#x017F;en. Manche<lb/>
be&#x017F;chließen ab&#x017F;onderlich die Arien mit einem voll&#x017F;timmigen Griffe, wo<lb/>
keiner &#x017F;eyn &#x017F;oll. Die&#x017F;es &#x017F;cheinen &#x017F;ie den Bierfiedlern abgelernet zu haben.<lb/>
Noch &#x017F;chlimmer i&#x017F;t es, wenn &#x017F;ie unmittelbar nach dem Schlu&#x017F;&#x017F;e der Arie,<lb/>
ein Paar bloße Seyten auf der Violine an&#x017F;treichen. Wenn nun z. E.<lb/>
die Arie aus dem Es dur geht, und &#x017F;ie probiren gleich darauf E und A;<lb/>
&#x017F;o kann man &#x017F;ich vor&#x017F;tellen, was es fu&#x0364;r &#x017F;cho&#x0364;ne Wirkung thue.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>16. §.</head><lb/>
            <p>Da nun &#x017F;olcherge&#x017F;talt die Scho&#x0364;nheit eines Orche&#x017F;ters haupt&#x017F;a&#x0364;chlich<lb/>
darinne be&#x017F;teht, daß die Mitglieder de&#x017F;&#x017F;elben alle einerley Art zu &#x017F;pielen<lb/>
haben; da von dem Anfu&#x0364;hrer de&#x017F;&#x017F;elben unumga&#x0364;nglich eine gute, und jedem<lb/>
Stu&#x0364;cke gema&#x0364;ße Art zu &#x017F;pielen, erfodert wird: &#x017F;o liegt es auch einem jeden<lb/>
Mitgliede des Orche&#x017F;ters ob, &#x017F;ich in die&#x017F;em Falle nach dem Anfu&#x0364;hrer zu<lb/>
richten, &#x017F;einer Anwei&#x017F;ung nicht zu wider&#x017F;treben, und es &#x017F;ich fu&#x0364;r keine<lb/>
Schande zu achten, wenn man &#x017F;ich einer vernu&#x0364;nftigen und no&#x0364;thigen Sub-<lb/>
ordination, ohne welche keine gute Mu&#x017F;ik be&#x017F;tehen kann, unterwerfen<lb/>
muß. Man wird &#x017F;elten ein &#x017F;eit vielen Jahren eingerichtetes Orche&#x017F;ter<lb/>
finden, welches nicht &#x017F;owohl aus guten als aus &#x017F;chlechten Leuten be&#x017F;tehen<lb/>
&#x017F;ollte: wie man am be&#x017F;ten wahrnehmen kann, wenn man, um ein klein<lb/>
Concert zu halten, wech&#x017F;elswei&#x017F;e nur einen Theil davon aus&#x017F;uchet. Es be-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">finden</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[247/0265] Von den Pflichten aller Accompagniſten uͤberhaupt. hervorraget, erlaubet iſt, zu der Zeit, wenn er nur accompagniret, ſo zu ſagen in eine Sklaverey verſetzen. Er darf alſo nichts hinzufuͤgen, was irgend nur die Melodie verdunkeln koͤnnte: beſonders, wenn eben dieſelbe Stimme mehr als einmal beſetzet iſt. Widrigenfalls wuͤrde er eine große Verwirrung in der Melodie anrichten. Denn es iſt nicht moͤglich, daß einer zu allen Zeiten des andern Gedanken errathen koͤnne. Z. E. Es machte einer nur einen Vorſchlag, der nicht geſchrieben waͤre, und der andere ſpielte die Note ſimpel: ſo wuͤrde dadurch eine uͤble Diſſonanz, ohne Vorbereitung und Aufloͤſung, zum Vorſcheine kommen, und das Gehoͤr, beſonders in langſamen Stuͤcken, ſehr beleidigen. Wollte einer die ge- ſchriebenen Vorſchlaͤge nicht nach ihrem gehoͤrigen Zeitmaaße ſpielen, ſon- dern die langen kurz, oder die kurzen lang machen; ſo wuͤrde ſolches, we- gen derer die mit ihm ſpielen, eine eben ſo uͤble Wirkung thun. Die Ritornelle vornehmlich muß er ohne allen willkuͤhrlichen Zuſatz ausfuͤhren. Dieſer Zuſatz ſteht nur dem Concertiſten frey. Einige haben die uͤble Ge- wohnheit, ſchon im Ritornell zuweilen allerhand Alfanzereyen anzubrin- gen; und vergeſſen daruͤber wohl gar die Noten recht zu leſen. Manche beſchließen abſonderlich die Arien mit einem vollſtimmigen Griffe, wo keiner ſeyn ſoll. Dieſes ſcheinen ſie den Bierfiedlern abgelernet zu haben. Noch ſchlimmer iſt es, wenn ſie unmittelbar nach dem Schluſſe der Arie, ein Paar bloße Seyten auf der Violine anſtreichen. Wenn nun z. E. die Arie aus dem Es dur geht, und ſie probiren gleich darauf E und A; ſo kann man ſich vorſtellen, was es fuͤr ſchoͤne Wirkung thue. 16. §. Da nun ſolchergeſtalt die Schoͤnheit eines Orcheſters hauptſaͤchlich darinne beſteht, daß die Mitglieder deſſelben alle einerley Art zu ſpielen haben; da von dem Anfuͤhrer deſſelben unumgaͤnglich eine gute, und jedem Stuͤcke gemaͤße Art zu ſpielen, erfodert wird: ſo liegt es auch einem jeden Mitgliede des Orcheſters ob, ſich in dieſem Falle nach dem Anfuͤhrer zu richten, ſeiner Anweiſung nicht zu widerſtreben, und es ſich fuͤr keine Schande zu achten, wenn man ſich einer vernuͤnftigen und noͤthigen Sub- ordination, ohne welche keine gute Muſik beſtehen kann, unterwerfen muß. Man wird ſelten ein ſeit vielen Jahren eingerichtetes Orcheſter finden, welches nicht ſowohl aus guten als aus ſchlechten Leuten beſtehen ſollte: wie man am beſten wahrnehmen kann, wenn man, um ein klein Concert zu halten, wechſelsweiſe nur einen Theil davon ausſuchet. Es be- finden

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/265
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 247. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/265>, abgerufen am 30.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.