Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Des XVII. Hauptstücks. IV. Abschnitt.
7. §.

Wofern der Violoncellist die Setzkunst, oder zum wenigsten etwas
von der Harmonie versteht, so ist es ihm ein Leichtes, die verschie-
denen Leidenschaften, welche in einem Stücke von dem Componisten aus-
gedrücket sind, mit dem Concertisten zugleich zu erheben und kennbar zu
machen. Dieses wird von der begleitenden Stimme eben so wohl als vom
Concertisten gefodert, und ist eine vorzügliche Schönheit des Accompa-
gnements. Denn wenn nur einer seine Stimme gut, der andere aber
kaltsinnig und nachlässig vorträgt, so widerspricht der eine, so zu reden,
dem, was der andere bejahet: und die Zuhörer haben, wo nicht Verdruß,
doch nur das halbe Vergnügen. Hierzu kann der Violoncellist leicht ge-
langen, wenn es ihm nicht an der Empfindung fehlet, und wenn er nicht
auf seine Stimme allein, sondern auf das Ganze die gehörige Aufmerk-
samkeit richtet. Er muß sich hiernächst diejenige Art Noten bekannt ma-
chen, welche vor andern markiret und erhoben werden müssen. Diese
sind, erstlich diejenigen, welche Dissonanzen über sich haben, als: die
Secunde, die falsche Quinte, die übermäßige Sexte, die Septime;
oder die Noten, welche durch das Kreuz oder das Wiederherstellungszei-
chen außerordentlicher weise erhöhet, oder durch dieses, und das runde b,
erniedriget werden. Auch gehöret hierher, wenn die Oberstimme eine
Cadenz machet, und der Baß ordentlicher Weise eine Quarte über sich,
oder eine Quinte unter sich zu springen hat, um mit der Oberstimme in
die Octave zu gehen; derselbe aber durch einen Betrug oder sogenannten
inganno, nur eine Stufe höher oder tiefer geht: z. E. die Oberstimme
cadenzirte ins C, und der Baß hätte anstatt der Octave vom C, die Ter-
ze von unten, als A, As, oder die falsche Quinte Fis, nachdem es die
Tonart erfordert, s. Tab. XXII. Fig. 55. Hier thut es nun eine sehr
gute Wirkung, wenn die hier erwähnten Noten: A, As, Fis, mit dem
Violoncell markiret, und etwas stärker als die vorhergehenden Noten ange-
geben werden. Wenn es aber in einem Stücke, besonders in einem Ada-
gio, zur Hauptcadenz geht; so kann der Violoncellist mit den vorhergehen-
den zwo, drey, oder vier Noten, auf gleiche Weise verfahren, um die
Aufmerksamkeit der Zuhörer auf dieselbe zu lenken; s. Tab. XXII. Fig. 56.

8. §.

Bey Ligaturen oder gebundenen Noten, kann er die zweyte, wor-
über mehrentheils die Secunde und Quarte gesetzet wird, durch die Ver-
stärkung des Tones wachsen lassen, doch darf er den Bogen nicht dabey rücken.

9. §. Wenn
Des XVII. Hauptſtuͤcks. IV. Abſchnitt.
7. §.

Wofern der Violoncelliſt die Setzkunſt, oder zum wenigſten etwas
von der Harmonie verſteht, ſo iſt es ihm ein Leichtes, die verſchie-
denen Leidenſchaften, welche in einem Stuͤcke von dem Componiſten aus-
gedruͤcket ſind, mit dem Concertiſten zugleich zu erheben und kennbar zu
machen. Dieſes wird von der begleitenden Stimme eben ſo wohl als vom
Concertiſten gefodert, und iſt eine vorzuͤgliche Schoͤnheit des Accompa-
gnements. Denn wenn nur einer ſeine Stimme gut, der andere aber
kaltſinnig und nachlaͤſſig vortraͤgt, ſo widerſpricht der eine, ſo zu reden,
dem, was der andere bejahet: und die Zuhoͤrer haben, wo nicht Verdruß,
doch nur das halbe Vergnuͤgen. Hierzu kann der Violoncelliſt leicht ge-
langen, wenn es ihm nicht an der Empfindung fehlet, und wenn er nicht
auf ſeine Stimme allein, ſondern auf das Ganze die gehoͤrige Aufmerk-
ſamkeit richtet. Er muß ſich hiernaͤchſt diejenige Art Noten bekannt ma-
chen, welche vor andern markiret und erhoben werden muͤſſen. Dieſe
ſind, erſtlich diejenigen, welche Diſſonanzen uͤber ſich haben, als: die
Secunde, die falſche Quinte, die uͤbermaͤßige Sexte, die Septime;
oder die Noten, welche durch das Kreuz oder das Wiederherſtellungszei-
chen außerordentlicher weiſe erhoͤhet, oder durch dieſes, und das runde b,
erniedriget werden. Auch gehoͤret hierher, wenn die Oberſtimme eine
Cadenz machet, und der Baß ordentlicher Weiſe eine Quarte uͤber ſich,
oder eine Quinte unter ſich zu ſpringen hat, um mit der Oberſtimme in
die Octave zu gehen; derſelbe aber durch einen Betrug oder ſogenannten
inganno, nur eine Stufe hoͤher oder tiefer geht: z. E. die Oberſtimme
cadenzirte ins C, und der Baß haͤtte anſtatt der Octave vom C, die Ter-
ze von unten, als A, As, oder die falſche Quinte Fis, nachdem es die
Tonart erfordert, ſ. Tab. XXII. Fig. 55. Hier thut es nun eine ſehr
gute Wirkung, wenn die hier erwaͤhnten Noten: A, As, Fis, mit dem
Violoncell markiret, und etwas ſtaͤrker als die vorhergehenden Noten ange-
geben werden. Wenn es aber in einem Stuͤcke, beſonders in einem Ada-
gio, zur Hauptcadenz geht; ſo kann der Violoncelliſt mit den vorhergehen-
den zwo, drey, oder vier Noten, auf gleiche Weiſe verfahren, um die
Aufmerkſamkeit der Zuhoͤrer auf dieſelbe zu lenken; ſ. Tab. XXII. Fig. 56.

8. §.

Bey Ligaturen oder gebundenen Noten, kann er die zweyte, wor-
uͤber mehrentheils die Secunde und Quarte geſetzet wird, durch die Ver-
ſtaͤrkung des Tones wachſen laſſen, doch darf er den Bogen nicht dabey ruͤcken.

9. §. Wenn
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0234" n="216"/>
          <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Des</hi> <hi rendition="#aq">XVII.</hi> <hi rendition="#b">Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks.</hi> <hi rendition="#aq">IV.</hi> <hi rendition="#b">Ab&#x017F;chnitt.</hi> </fw><lb/>
          <div n="3">
            <head>7. §.</head><lb/>
            <p>Wofern der Violoncelli&#x017F;t die Setzkun&#x017F;t, oder zum wenig&#x017F;ten etwas<lb/>
von der Harmonie ver&#x017F;teht, &#x017F;o i&#x017F;t es ihm ein Leichtes, die ver&#x017F;chie-<lb/>
denen Leiden&#x017F;chaften, welche in einem Stu&#x0364;cke von dem Componi&#x017F;ten aus-<lb/>
gedru&#x0364;cket &#x017F;ind, mit dem Concerti&#x017F;ten zugleich zu erheben und kennbar zu<lb/>
machen. Die&#x017F;es wird von der begleitenden Stimme eben &#x017F;o wohl als vom<lb/>
Concerti&#x017F;ten gefodert, und i&#x017F;t eine vorzu&#x0364;gliche Scho&#x0364;nheit des Accompa-<lb/>
gnements. Denn wenn nur einer &#x017F;eine Stimme gut, der andere aber<lb/>
kalt&#x017F;innig und nachla&#x0364;&#x017F;&#x017F;ig vortra&#x0364;gt, &#x017F;o wider&#x017F;pricht der eine, &#x017F;o zu reden,<lb/>
dem, was der andere bejahet: und die Zuho&#x0364;rer haben, wo nicht Verdruß,<lb/>
doch nur das halbe Vergnu&#x0364;gen. Hierzu kann der Violoncelli&#x017F;t leicht ge-<lb/>
langen, wenn es ihm nicht an der Empfindung fehlet, und wenn er nicht<lb/>
auf &#x017F;eine Stimme allein, &#x017F;ondern auf das Ganze die geho&#x0364;rige Aufmerk-<lb/>
&#x017F;amkeit richtet. Er muß &#x017F;ich hierna&#x0364;ch&#x017F;t diejenige Art Noten bekannt ma-<lb/>
chen, welche vor andern markiret und erhoben werden mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en. Die&#x017F;e<lb/>
&#x017F;ind, er&#x017F;tlich diejenigen, welche Di&#x017F;&#x017F;onanzen u&#x0364;ber &#x017F;ich haben, als: die<lb/>
Secunde, die fal&#x017F;che Quinte, die u&#x0364;berma&#x0364;ßige Sexte, die Septime;<lb/>
oder die Noten, welche durch das Kreuz oder das Wiederher&#x017F;tellungszei-<lb/>
chen außerordentlicher wei&#x017F;e erho&#x0364;het, oder durch die&#x017F;es, und das runde <hi rendition="#aq">b,</hi><lb/>
erniedriget werden. Auch geho&#x0364;ret hierher, wenn die Ober&#x017F;timme eine<lb/>
Cadenz machet, und der Baß ordentlicher Wei&#x017F;e eine Quarte u&#x0364;ber &#x017F;ich,<lb/>
oder eine Quinte unter &#x017F;ich zu &#x017F;pringen hat, um mit der Ober&#x017F;timme in<lb/>
die Octave zu gehen; der&#x017F;elbe aber durch einen Betrug oder &#x017F;ogenannten<lb/><hi rendition="#aq">inganno,</hi> nur eine Stufe ho&#x0364;her oder tiefer geht: z. E. die Ober&#x017F;timme<lb/>
cadenzirte ins C, und der Baß ha&#x0364;tte an&#x017F;tatt der Octave vom C, die Ter-<lb/>
ze von unten, als A, As, oder die fal&#x017F;che Quinte Fis, nachdem es die<lb/>
Tonart erfordert, &#x017F;. Tab. <hi rendition="#aq">XXII.</hi> Fig. 55. Hier thut es nun eine &#x017F;ehr<lb/>
gute Wirkung, wenn die hier erwa&#x0364;hnten Noten: A, As, Fis, mit dem<lb/>
Violoncell markiret, und etwas &#x017F;ta&#x0364;rker als die vorhergehenden Noten ange-<lb/>
geben werden. Wenn es aber in einem Stu&#x0364;cke, be&#x017F;onders in einem Ada-<lb/>
gio, zur Hauptcadenz geht; &#x017F;o kann der Violoncelli&#x017F;t mit den vorhergehen-<lb/>
den zwo, drey, oder vier Noten, auf gleiche Wei&#x017F;e verfahren, um die<lb/>
Aufmerk&#x017F;amkeit der Zuho&#x0364;rer auf die&#x017F;elbe zu lenken; &#x017F;. Tab. <hi rendition="#aq">XXII.</hi> Fig. 56.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>8. §.</head><lb/>
            <p>Bey Ligaturen oder gebundenen Noten, kann er die zweyte, wor-<lb/>
u&#x0364;ber mehrentheils die Secunde und Quarte ge&#x017F;etzet wird, durch die Ver-<lb/>
&#x017F;ta&#x0364;rkung des Tones wach&#x017F;en la&#x017F;&#x017F;en, doch darf er den Bogen nicht dabey ru&#x0364;cken.</p>
          </div><lb/>
          <fw place="bottom" type="catch">9. §. Wenn</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[216/0234] Des XVII. Hauptſtuͤcks. IV. Abſchnitt. 7. §. Wofern der Violoncelliſt die Setzkunſt, oder zum wenigſten etwas von der Harmonie verſteht, ſo iſt es ihm ein Leichtes, die verſchie- denen Leidenſchaften, welche in einem Stuͤcke von dem Componiſten aus- gedruͤcket ſind, mit dem Concertiſten zugleich zu erheben und kennbar zu machen. Dieſes wird von der begleitenden Stimme eben ſo wohl als vom Concertiſten gefodert, und iſt eine vorzuͤgliche Schoͤnheit des Accompa- gnements. Denn wenn nur einer ſeine Stimme gut, der andere aber kaltſinnig und nachlaͤſſig vortraͤgt, ſo widerſpricht der eine, ſo zu reden, dem, was der andere bejahet: und die Zuhoͤrer haben, wo nicht Verdruß, doch nur das halbe Vergnuͤgen. Hierzu kann der Violoncelliſt leicht ge- langen, wenn es ihm nicht an der Empfindung fehlet, und wenn er nicht auf ſeine Stimme allein, ſondern auf das Ganze die gehoͤrige Aufmerk- ſamkeit richtet. Er muß ſich hiernaͤchſt diejenige Art Noten bekannt ma- chen, welche vor andern markiret und erhoben werden muͤſſen. Dieſe ſind, erſtlich diejenigen, welche Diſſonanzen uͤber ſich haben, als: die Secunde, die falſche Quinte, die uͤbermaͤßige Sexte, die Septime; oder die Noten, welche durch das Kreuz oder das Wiederherſtellungszei- chen außerordentlicher weiſe erhoͤhet, oder durch dieſes, und das runde b, erniedriget werden. Auch gehoͤret hierher, wenn die Oberſtimme eine Cadenz machet, und der Baß ordentlicher Weiſe eine Quarte uͤber ſich, oder eine Quinte unter ſich zu ſpringen hat, um mit der Oberſtimme in die Octave zu gehen; derſelbe aber durch einen Betrug oder ſogenannten inganno, nur eine Stufe hoͤher oder tiefer geht: z. E. die Oberſtimme cadenzirte ins C, und der Baß haͤtte anſtatt der Octave vom C, die Ter- ze von unten, als A, As, oder die falſche Quinte Fis, nachdem es die Tonart erfordert, ſ. Tab. XXII. Fig. 55. Hier thut es nun eine ſehr gute Wirkung, wenn die hier erwaͤhnten Noten: A, As, Fis, mit dem Violoncell markiret, und etwas ſtaͤrker als die vorhergehenden Noten ange- geben werden. Wenn es aber in einem Stuͤcke, beſonders in einem Ada- gio, zur Hauptcadenz geht; ſo kann der Violoncelliſt mit den vorhergehen- den zwo, drey, oder vier Noten, auf gleiche Weiſe verfahren, um die Aufmerkſamkeit der Zuhoͤrer auf dieſelbe zu lenken; ſ. Tab. XXII. Fig. 56. 8. §. Bey Ligaturen oder gebundenen Noten, kann er die zweyte, wor- uͤber mehrentheils die Secunde und Quarte geſetzet wird, durch die Ver- ſtaͤrkung des Tones wachſen laſſen, doch darf er den Bogen nicht dabey ruͤcken. 9. §. Wenn

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/234
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 216. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/234>, abgerufen am 21.12.2024.