Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite

Das XV. Hauptstück.
Die meisten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die
Faulheit zur Mutter, und zur Ernährerinn hat, vor, daß dergleichen
Bemühung der Stimme nachtheilig sey. Unter den Jnstrumentisten fin-
det man noch eher einige, welchen es an dieser Erkenntniß nicht fehlet.

§. 20.

Die zweystimmigen Cadenzen können etwas länger gemacht wer-
den, als die einstimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem
Gehöre nicht so leicht verdrüßlich fällt; auch alsdenn das Athemholen er-
laubt ist.

21. §.

Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wissen, behelfen sich
mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gängen. Allein diese sind
nicht hinlänglich den Zuhörer in Verwunderung zu setzen.

22. §.

So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf
das Papier zu schreiben sind; so schwer sind sie hingegen ohne Verabre-
dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus
wissen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und
der Gebrauch der Dissonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne;
so ist diese Schwierigkeit leicht zu überwinden. Die Erfindung der Ca-
denzen aus dem Stegreife ist hier hauptsächlich mein Augenmerk. Jch
will deswegen einige Exempel zum Muster beyfügen, welche man als ei-
nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verschiedenen Arten
der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Auflösungen der
Dissonanzen, welche hierzu dienen sollen, entworfen findet. Die Aus-
zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in
etliche wenige Exempel eingeschränket werden können, überlasse ich eines
jeden seiner eigenen Erfindung und Geschmacke.

23. §.

Ausser den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen
und Sextengängen, bestehen die zweystimmigen Cadenzen überhaupt aus
Jmitationen, daß eine Stimme vorträgt, und die andere nachahmet.
An diesen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet
nämlich entweder die Secunde aus der Terze, und löset sie in die Terze
oder Sexte auf: oder man kehret dieses um; so daß aus der Sexte die
Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgelöset wird.
Oder man geht aus der Terze in die übermäßige Quarte, und um-

gekehrt,

Das XV. Hauptſtuͤck.
Die meiſten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die
Faulheit zur Mutter, und zur Ernaͤhrerinn hat, vor, daß dergleichen
Bemuͤhung der Stimme nachtheilig ſey. Unter den Jnſtrumentiſten fin-
det man noch eher einige, welchen es an dieſer Erkenntniß nicht fehlet.

§. 20.

Die zweyſtimmigen Cadenzen koͤnnen etwas laͤnger gemacht wer-
den, als die einſtimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem
Gehoͤre nicht ſo leicht verdruͤßlich faͤllt; auch alsdenn das Athemholen er-
laubt iſt.

21. §.

Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wiſſen, behelfen ſich
mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gaͤngen. Allein dieſe ſind
nicht hinlaͤnglich den Zuhoͤrer in Verwunderung zu ſetzen.

22. §.

So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf
das Papier zu ſchreiben ſind; ſo ſchwer ſind ſie hingegen ohne Verabre-
dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus
wiſſen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und
der Gebrauch der Diſſonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne;
ſo iſt dieſe Schwierigkeit leicht zu uͤberwinden. Die Erfindung der Ca-
denzen aus dem Stegreife iſt hier hauptſaͤchlich mein Augenmerk. Jch
will deswegen einige Exempel zum Muſter beyfuͤgen, welche man als ei-
nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verſchiedenen Arten
der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Aufloͤſungen der
Diſſonanzen, welche hierzu dienen ſollen, entworfen findet. Die Aus-
zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in
etliche wenige Exempel eingeſchraͤnket werden koͤnnen, uͤberlaſſe ich eines
jeden ſeiner eigenen Erfindung und Geſchmacke.

23. §.

Auſſer den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen
und Sextengaͤngen, beſtehen die zweyſtimmigen Cadenzen uͤberhaupt aus
Jmitationen, daß eine Stimme vortraͤgt, und die andere nachahmet.
An dieſen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet
naͤmlich entweder die Secunde aus der Terze, und loͤſet ſie in die Terze
oder Sexte auf: oder man kehret dieſes um; ſo daß aus der Sexte die
Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgeloͤſet wird.
Oder man geht aus der Terze in die uͤbermaͤßige Quarte, und um-

gekehrt,
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0176" n="158"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Das <hi rendition="#aq">XV.</hi> Haupt&#x017F;tu&#x0364;ck.</hi></fw><lb/>
Die mei&#x017F;ten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die<lb/>
Faulheit zur Mutter, und zur Erna&#x0364;hrerinn hat, vor, daß dergleichen<lb/>
Bemu&#x0364;hung der Stimme nachtheilig &#x017F;ey. Unter den Jn&#x017F;trumenti&#x017F;ten fin-<lb/>
det man noch eher einige, welchen es an die&#x017F;er Erkenntniß nicht fehlet.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>§. 20.</head><lb/>
            <p>Die zwey&#x017F;timmigen Cadenzen ko&#x0364;nnen etwas la&#x0364;nger gemacht wer-<lb/>
den, als die ein&#x017F;timmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem<lb/>
Geho&#x0364;re nicht &#x017F;o leicht verdru&#x0364;ßlich fa&#x0364;llt; auch alsdenn das Athemholen er-<lb/>
laubt i&#x017F;t.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>21. §.</head><lb/>
            <p>Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wi&#x017F;&#x017F;en, behelfen &#x017F;ich<lb/>
mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Ga&#x0364;ngen. Allein die&#x017F;e &#x017F;ind<lb/>
nicht hinla&#x0364;nglich den Zuho&#x0364;rer in Verwunderung zu &#x017F;etzen.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>22. §.</head><lb/>
            <p>So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf<lb/>
das Papier zu &#x017F;chreiben &#x017F;ind; &#x017F;o &#x017F;chwer &#x017F;ind &#x017F;ie hingegen ohne Verabre-<lb/>
dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus<lb/>
wi&#x017F;&#x017F;en kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und<lb/>
der Gebrauch der Di&#x017F;&#x017F;onanzen an die Hand geben, nur in etwas inne;<lb/>
&#x017F;o i&#x017F;t die&#x017F;e Schwierigkeit leicht zu u&#x0364;berwinden. Die Erfindung der Ca-<lb/>
denzen aus dem Stegreife i&#x017F;t hier haupt&#x017F;a&#x0364;chlich mein Augenmerk. Jch<lb/>
will deswegen einige Exempel zum Mu&#x017F;ter beyfu&#x0364;gen, welche man als ei-<lb/>
nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die ver&#x017F;chiedenen Arten<lb/>
der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Auflo&#x0364;&#x017F;ungen der<lb/>
Di&#x017F;&#x017F;onanzen, welche hierzu dienen &#x017F;ollen, entworfen findet. Die Aus-<lb/>
zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in<lb/>
etliche wenige Exempel einge&#x017F;chra&#x0364;nket werden ko&#x0364;nnen, u&#x0364;berla&#x017F;&#x017F;e ich eines<lb/>
jeden &#x017F;einer eigenen Erfindung und Ge&#x017F;chmacke.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>23. §.</head><lb/>
            <p>Au&#x017F;&#x017F;er den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen<lb/>
und Sextenga&#x0364;ngen, be&#x017F;tehen die zwey&#x017F;timmigen Cadenzen u&#x0364;berhaupt aus<lb/>
Jmitationen, daß eine Stimme vortra&#x0364;gt, und die andere nachahmet.<lb/>
An die&#x017F;en Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet<lb/>
na&#x0364;mlich entweder die <hi rendition="#fr">Secunde</hi> aus der Terze, und lo&#x0364;&#x017F;et &#x017F;ie in die Terze<lb/>
oder Sexte auf: oder man kehret die&#x017F;es um; &#x017F;o daß aus der Sexte die<lb/><hi rendition="#fr">Septime</hi> gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgelo&#x0364;&#x017F;et wird.<lb/>
Oder man geht aus der Terze in die <hi rendition="#fr">u&#x0364;berma&#x0364;ßige Quarte,</hi> und um-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">gekehrt,</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[158/0176] Das XV. Hauptſtuͤck. Die meiſten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die Faulheit zur Mutter, und zur Ernaͤhrerinn hat, vor, daß dergleichen Bemuͤhung der Stimme nachtheilig ſey. Unter den Jnſtrumentiſten fin- det man noch eher einige, welchen es an dieſer Erkenntniß nicht fehlet. §. 20. Die zweyſtimmigen Cadenzen koͤnnen etwas laͤnger gemacht wer- den, als die einſtimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem Gehoͤre nicht ſo leicht verdruͤßlich faͤllt; auch alsdenn das Athemholen er- laubt iſt. 21. §. Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wiſſen, behelfen ſich mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gaͤngen. Allein dieſe ſind nicht hinlaͤnglich den Zuhoͤrer in Verwunderung zu ſetzen. 22. §. So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf das Papier zu ſchreiben ſind; ſo ſchwer ſind ſie hingegen ohne Verabre- dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus wiſſen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und der Gebrauch der Diſſonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne; ſo iſt dieſe Schwierigkeit leicht zu uͤberwinden. Die Erfindung der Ca- denzen aus dem Stegreife iſt hier hauptſaͤchlich mein Augenmerk. Jch will deswegen einige Exempel zum Muſter beyfuͤgen, welche man als ei- nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verſchiedenen Arten der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Aufloͤſungen der Diſſonanzen, welche hierzu dienen ſollen, entworfen findet. Die Aus- zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in etliche wenige Exempel eingeſchraͤnket werden koͤnnen, uͤberlaſſe ich eines jeden ſeiner eigenen Erfindung und Geſchmacke. 23. §. Auſſer den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen und Sextengaͤngen, beſtehen die zweyſtimmigen Cadenzen uͤberhaupt aus Jmitationen, daß eine Stimme vortraͤgt, und die andere nachahmet. An dieſen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet naͤmlich entweder die Secunde aus der Terze, und loͤſet ſie in die Terze oder Sexte auf: oder man kehret dieſes um; ſo daß aus der Sexte die Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgeloͤſet wird. Oder man geht aus der Terze in die uͤbermaͤßige Quarte, und um- gekehrt,

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/176
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 158. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/176>, abgerufen am 21.11.2024.