Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Von den Cadenzen.

deswegen der erstern vorzuziehen. Denn ie mehr man das Ohr durch
neue Erfindungen betriegen kann; ie angenehmer fällt es demselben. Es
müssen folglich die Figuren immer in verschiedener Art mit einander ab-
wechseln. Jn der erstern Cadenz findet sich über dem noch der Fehler,
daß sie vom Anfange bis zum Ende immer aus einerley Tactart, und Ein-
theilung der Noten besteht, welches gleichfalls wider die Eigenschaft der
Cadenzen läuft. Will man aus der zweyten Cadenz simple Jntervalle
machen; so darf man nur von jeder Figur die erste Note nehmen,
s. Fig. 3. da sich denn diese zum Adagio, jene aber zum Allegro schicket.

12. §.

Da man in der Transposition die Figuren oder Clauseln nicht zu
oft wiederholen darf: so darf man solches noch weniger auf einerley Tone
thun. Man muß bey den Cadenzen überhaupt sich hüten, die Töne wo-
mit sich die Clauseln anfangen, als welche sich dem Gehöre mehr als die
andern eindrücken, nicht zu oft hören zu lassen: besonders am Ende, wo
man sich in der Sexte oder Quarte vom Grundtone an gerechnet, im-
mer ein wenig aufzuhalten pfleget. Denn dieses würde dem Ohre eben so
widerwärtig vorkommen, als wenn man in einer Rede verschiedene Pe-
rioden nach einander immer mit demselben Worte anfangen oder endigen
wollte.

13. §.

Ob die Cadenzen gleich willkührlich sind: so müssen doch die Jnter-
valle darinne ihre richtige Auflösung bekommen: besonders wenn man
durch Dissonanzen in fremde Tonarten ausweicht; welches durch die
Sprünge in die falsche Quinte, oder in die übermäßige Quarte geschehen
kann, s. Tab. XX. Fig. 4.

14. §.

Jn den Tonarten muß man nicht gar zu weit ausschweifen, und
keine Töne berühren, die mit dem Haupttone gar keine Verwandtschaft
haben. Eine kurze Cadenz muß gar nicht aus ihrer Tonart weichen.
Eine etwas längere kann am natürlichsten in die Quarte; und eine noch
längere in die Quarte und Quinte ausweichen. Jn Durtönen geschieht
die Ausweichung in die Quarte durch die kleine Septime, s. Fig. 5. das
Dis unter dem Buchstaben (a); die Ausweichung in die Quinte geschieht
durch die übermäßige Quarte, s. das H unter dem Buchstaben (b); und
die Rückkehr in den Hauptton durch die ordentliche Quarte, s. das B
unter dem Buchstaben (c). Jn Molltönen geschieht die Ausweichung

U 2

Von den Cadenzen.

deswegen der erſtern vorzuziehen. Denn ie mehr man das Ohr durch
neue Erfindungen betriegen kann; ie angenehmer faͤllt es demſelben. Es
muͤſſen folglich die Figuren immer in verſchiedener Art mit einander ab-
wechſeln. Jn der erſtern Cadenz findet ſich uͤber dem noch der Fehler,
daß ſie vom Anfange bis zum Ende immer aus einerley Tactart, und Ein-
theilung der Noten beſteht, welches gleichfalls wider die Eigenſchaft der
Cadenzen laͤuft. Will man aus der zweyten Cadenz ſimple Jntervalle
machen; ſo darf man nur von jeder Figur die erſte Note nehmen,
ſ. Fig. 3. da ſich denn dieſe zum Adagio, jene aber zum Allegro ſchicket.

12. §.

Da man in der Transpoſition die Figuren oder Clauſeln nicht zu
oft wiederholen darf: ſo darf man ſolches noch weniger auf einerley Tone
thun. Man muß bey den Cadenzen uͤberhaupt ſich huͤten, die Toͤne wo-
mit ſich die Clauſeln anfangen, als welche ſich dem Gehoͤre mehr als die
andern eindruͤcken, nicht zu oft hoͤren zu laſſen: beſonders am Ende, wo
man ſich in der Sexte oder Quarte vom Grundtone an gerechnet, im-
mer ein wenig aufzuhalten pfleget. Denn dieſes wuͤrde dem Ohre eben ſo
widerwaͤrtig vorkommen, als wenn man in einer Rede verſchiedene Pe-
rioden nach einander immer mit demſelben Worte anfangen oder endigen
wollte.

13. §.

Ob die Cadenzen gleich willkuͤhrlich ſind: ſo muͤſſen doch die Jnter-
valle darinne ihre richtige Aufloͤſung bekommen: beſonders wenn man
durch Diſſonanzen in fremde Tonarten ausweicht; welches durch die
Spruͤnge in die falſche Quinte, oder in die uͤbermaͤßige Quarte geſchehen
kann, ſ. Tab. XX. Fig. 4.

14. §.

Jn den Tonarten muß man nicht gar zu weit ausſchweifen, und
keine Toͤne beruͤhren, die mit dem Haupttone gar keine Verwandtſchaft
haben. Eine kurze Cadenz muß gar nicht aus ihrer Tonart weichen.
Eine etwas laͤngere kann am natuͤrlichſten in die Quarte; und eine noch
laͤngere in die Quarte und Quinte ausweichen. Jn Durtoͤnen geſchieht
die Ausweichung in die Quarte durch die kleine Septime, ſ. Fig. 5. das
Dis unter dem Buchſtaben (a); die Ausweichung in die Quinte geſchieht
durch die uͤbermaͤßige Quarte, ſ. das H unter dem Buchſtaben (b); und
die Ruͤckkehr in den Hauptton durch die ordentliche Quarte, ſ. das B
unter dem Buchſtaben (c). Jn Molltoͤnen geſchieht die Ausweichung

U 2

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0173" n="155"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Von den Cadenzen.</hi></fw><lb/>
deswegen der er&#x017F;tern vorzuziehen. Denn ie mehr man das Ohr durch<lb/>
neue Erfindungen betriegen kann; ie angenehmer fa&#x0364;llt es dem&#x017F;elben. Es<lb/>
mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en folglich die Figuren immer in ver&#x017F;chiedener Art mit einander ab-<lb/>
wech&#x017F;eln. Jn der er&#x017F;tern Cadenz findet &#x017F;ich u&#x0364;ber dem noch der Fehler,<lb/>
daß &#x017F;ie vom Anfange bis zum Ende immer aus einerley Tactart, und Ein-<lb/>
theilung der Noten be&#x017F;teht, welches gleichfalls wider die Eigen&#x017F;chaft der<lb/>
Cadenzen la&#x0364;uft. Will man aus der zweyten Cadenz &#x017F;imple Jntervalle<lb/>
machen; &#x017F;o darf man nur von jeder Figur die er&#x017F;te Note nehmen,<lb/>
&#x017F;. Fig. 3. da &#x017F;ich denn die&#x017F;e zum Adagio, jene aber zum Allegro &#x017F;chicket.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>12. §.</head><lb/>
            <p>Da man in der Transpo&#x017F;ition die Figuren oder Clau&#x017F;eln nicht zu<lb/>
oft wiederholen darf: &#x017F;o darf man &#x017F;olches noch weniger auf einerley Tone<lb/>
thun. Man muß bey den Cadenzen u&#x0364;berhaupt &#x017F;ich hu&#x0364;ten, die To&#x0364;ne wo-<lb/>
mit &#x017F;ich die Clau&#x017F;eln anfangen, als welche &#x017F;ich dem Geho&#x0364;re mehr als die<lb/>
andern eindru&#x0364;cken, nicht zu oft ho&#x0364;ren zu la&#x017F;&#x017F;en: be&#x017F;onders am Ende, wo<lb/>
man &#x017F;ich in der Sexte oder Quarte vom Grundtone an gerechnet, im-<lb/>
mer ein wenig aufzuhalten pfleget. Denn die&#x017F;es wu&#x0364;rde dem Ohre eben &#x017F;o<lb/>
widerwa&#x0364;rtig vorkommen, als wenn man in einer Rede ver&#x017F;chiedene Pe-<lb/>
rioden nach einander immer mit dem&#x017F;elben Worte anfangen oder endigen<lb/>
wollte.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>13. §.</head><lb/>
            <p>Ob die Cadenzen gleich willku&#x0364;hrlich &#x017F;ind: &#x017F;o mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en doch die Jnter-<lb/>
valle darinne ihre richtige Auflo&#x0364;&#x017F;ung bekommen: be&#x017F;onders wenn man<lb/>
durch Di&#x017F;&#x017F;onanzen in fremde Tonarten ausweicht; welches durch die<lb/>
Spru&#x0364;nge in die fal&#x017F;che Quinte, oder in die u&#x0364;berma&#x0364;ßige Quarte ge&#x017F;chehen<lb/>
kann, &#x017F;. Tab. <hi rendition="#aq">XX.</hi> Fig. 4.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>14. §.</head><lb/>
            <p>Jn den Tonarten muß man nicht gar zu weit aus&#x017F;chweifen, und<lb/>
keine To&#x0364;ne beru&#x0364;hren, die mit dem Haupttone gar keine Verwandt&#x017F;chaft<lb/>
haben. Eine kurze Cadenz muß gar nicht aus ihrer Tonart weichen.<lb/>
Eine etwas la&#x0364;ngere kann am natu&#x0364;rlich&#x017F;ten in die Quarte; und eine noch<lb/>
la&#x0364;ngere in die Quarte und Quinte ausweichen. Jn Durto&#x0364;nen ge&#x017F;chieht<lb/>
die Ausweichung in die Quarte durch die kleine Septime, &#x017F;. Fig. 5. das<lb/>
Dis unter dem Buch&#x017F;taben <hi rendition="#aq">(a);</hi> die Ausweichung in die Quinte ge&#x017F;chieht<lb/>
durch die u&#x0364;berma&#x0364;ßige Quarte, &#x017F;. das H unter dem Buch&#x017F;taben <hi rendition="#aq">(b);</hi> und<lb/>
die Ru&#x0364;ckkehr in den Hauptton durch die ordentliche Quarte, &#x017F;. das B<lb/>
unter dem Buch&#x017F;taben <hi rendition="#aq">(c).</hi> Jn Mollto&#x0364;nen ge&#x017F;chieht die Ausweichung<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">U 2</fw><fw place="bottom" type="catch">in</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[155/0173] Von den Cadenzen. deswegen der erſtern vorzuziehen. Denn ie mehr man das Ohr durch neue Erfindungen betriegen kann; ie angenehmer faͤllt es demſelben. Es muͤſſen folglich die Figuren immer in verſchiedener Art mit einander ab- wechſeln. Jn der erſtern Cadenz findet ſich uͤber dem noch der Fehler, daß ſie vom Anfange bis zum Ende immer aus einerley Tactart, und Ein- theilung der Noten beſteht, welches gleichfalls wider die Eigenſchaft der Cadenzen laͤuft. Will man aus der zweyten Cadenz ſimple Jntervalle machen; ſo darf man nur von jeder Figur die erſte Note nehmen, ſ. Fig. 3. da ſich denn dieſe zum Adagio, jene aber zum Allegro ſchicket. 12. §. Da man in der Transpoſition die Figuren oder Clauſeln nicht zu oft wiederholen darf: ſo darf man ſolches noch weniger auf einerley Tone thun. Man muß bey den Cadenzen uͤberhaupt ſich huͤten, die Toͤne wo- mit ſich die Clauſeln anfangen, als welche ſich dem Gehoͤre mehr als die andern eindruͤcken, nicht zu oft hoͤren zu laſſen: beſonders am Ende, wo man ſich in der Sexte oder Quarte vom Grundtone an gerechnet, im- mer ein wenig aufzuhalten pfleget. Denn dieſes wuͤrde dem Ohre eben ſo widerwaͤrtig vorkommen, als wenn man in einer Rede verſchiedene Pe- rioden nach einander immer mit demſelben Worte anfangen oder endigen wollte. 13. §. Ob die Cadenzen gleich willkuͤhrlich ſind: ſo muͤſſen doch die Jnter- valle darinne ihre richtige Aufloͤſung bekommen: beſonders wenn man durch Diſſonanzen in fremde Tonarten ausweicht; welches durch die Spruͤnge in die falſche Quinte, oder in die uͤbermaͤßige Quarte geſchehen kann, ſ. Tab. XX. Fig. 4. 14. §. Jn den Tonarten muß man nicht gar zu weit ausſchweifen, und keine Toͤne beruͤhren, die mit dem Haupttone gar keine Verwandtſchaft haben. Eine kurze Cadenz muß gar nicht aus ihrer Tonart weichen. Eine etwas laͤngere kann am natuͤrlichſten in die Quarte; und eine noch laͤngere in die Quarte und Quinte ausweichen. Jn Durtoͤnen geſchieht die Ausweichung in die Quarte durch die kleine Septime, ſ. Fig. 5. das Dis unter dem Buchſtaben (a); die Ausweichung in die Quinte geſchieht durch die uͤbermaͤßige Quarte, ſ. das H unter dem Buchſtaben (b); und die Ruͤckkehr in den Hauptton durch die ordentliche Quarte, ſ. das B unter dem Buchſtaben (c). Jn Molltoͤnen geſchieht die Ausweichung in U 2

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/173
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 155. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/173>, abgerufen am 03.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.