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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

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bey (d) (16) C, D, C, wa. H, C, A, abn. D, wa. Bey (c) (16) H,
C, D, sta. Bey (e) (26) D, F, E, schwa. und wa. Bey (a) (16)
G, F, E, schwa. F, F, wa. A, G, F, sta. Bey (hh) (8) G, sta. D, wa. F,
schwa. der E-Triller nebst D, E, sta. Bey (m) (5) die acht Noten schwa.
Bey (n) (22) F, E, schwa. C, G, E, D, sta. G, und die folgenden Sech-
zehntheile nebst den Vorschlägen bey (a) (18) schwa. und schmeichelnd.
Bey (o) (5) die vier Triolen sta. und gezogen. Und so fährt man fort
bis an die Cadenz, und endiget die letzte Note, durch ein verlierendes
Piano.

Das XV. Hauptstück.
Von den Cadenzen.

1. §.

Jch verstehe unter dem Worte Cadenz hier nicht die Schlüsse oder
Absätze in der Melodie; noch weniger den Triller, welchen einige
Franzosen cadence nennen. Jch handele hier von derjenigen
willkührlichen Auszierung, welche von einer concertirenden Stimme,
beym Schlusse des Stücks, über der vorletzten Note der Grundstimme,
nämlich über der Quinte der Tonart woraus das Stück geht, nach dem
freyen Sinne und Gefallen des Ausführers, gemachet wird.

2. §.

Es ist vielleicht noch kein halbes Jahrhundert her, daß diese Caden-
zen bey den Jtaliänern aufgekommen, nachher aber von den Deutschen,
und von andern, welche sich beflissen haben im italiänischen Geschmacke
zu singen und zu spielen, nachgemachet worden sind. Die Franzosen ha-
ben sich ihrer noch immer enthalten. Die Cadenzen müssen zu der Zeit,
da Lülly Welschland verlassen hat, vermuthlich noch nicht Mode gewe-
seyn: denn wer weis ob er diesen Zierrath sonst nicht auch bey den Franzo-
sen eingeführet hätte. Es ist vielmehr zu glauben, daß die Cadenzen erst
nach der Zeit, da Corelli seine in Kupfer gestochenen 12 Solo vor die

Violine

bey (d) (16) C, D, C, wa. H, C, A, abn. D, wa. Bey (c) (16) H,
C, D, ſta. Bey (e) (26) D, F, E, ſchwa. und wa. Bey (a) (16)
G, F, E, ſchwa. F, F, wa. A, G, F, ſta. Bey (hh) (8) G, ſta. D, wa. F,
ſchwa. der E-Triller nebſt D, E, ſta. Bey (m) (5) die acht Noten ſchwa.
Bey (n) (22) F, E, ſchwa. C, G, E, D, ſta. G, und die folgenden Sech-
zehntheile nebſt den Vorſchlaͤgen bey (a) (18) ſchwa. und ſchmeichelnd.
Bey (o) (5) die vier Triolen ſta. und gezogen. Und ſo faͤhrt man fort
bis an die Cadenz, und endiget die letzte Note, durch ein verlierendes
Piano.

Das XV. Hauptſtuͤck.
Von den Cadenzen.

1. §.

Jch verſtehe unter dem Worte Cadenz hier nicht die Schluͤſſe oder
Abſaͤtze in der Melodie; noch weniger den Triller, welchen einige
Franzoſen cadence nennen. Jch handele hier von derjenigen
willkuͤhrlichen Auszierung, welche von einer concertirenden Stimme,
beym Schluſſe des Stuͤcks, uͤber der vorletzten Note der Grundſtimme,
naͤmlich uͤber der Quinte der Tonart woraus das Stuͤck geht, nach dem
freyen Sinne und Gefallen des Ausfuͤhrers, gemachet wird.

2. §.

Es iſt vielleicht noch kein halbes Jahrhundert her, daß dieſe Caden-
zen bey den Jtaliaͤnern aufgekommen, nachher aber von den Deutſchen,
und von andern, welche ſich befliſſen haben im italiaͤniſchen Geſchmacke
zu ſingen und zu ſpielen, nachgemachet worden ſind. Die Franzoſen ha-
ben ſich ihrer noch immer enthalten. Die Cadenzen muͤſſen zu der Zeit,
da Luͤlly Welſchland verlaſſen hat, vermuthlich noch nicht Mode gewe-
ſeyn: denn wer weis ob er dieſen Zierrath ſonſt nicht auch bey den Franzo-
ſen eingefuͤhret haͤtte. Es iſt vielmehr zu glauben, daß die Cadenzen erſt
nach der Zeit, da Corelli ſeine in Kupfer geſtochenen 12 Solo vor die

Violine

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[151/0169] bey (d) (16) C, D, C, wa. H, C, A, abn. D, wa. Bey (c) (16) H, C, D, ſta. Bey (e) (26) D, F, E, ſchwa. und wa. Bey (a) (16) G, F, E, ſchwa. F, F, wa. A, G, F, ſta. Bey (hh) (8) G, ſta. D, wa. F, ſchwa. der E-Triller nebſt D, E, ſta. Bey (m) (5) die acht Noten ſchwa. Bey (n) (22) F, E, ſchwa. C, G, E, D, ſta. G, und die folgenden Sech- zehntheile nebſt den Vorſchlaͤgen bey (a) (18) ſchwa. und ſchmeichelnd. Bey (o) (5) die vier Triolen ſta. und gezogen. Und ſo faͤhrt man fort bis an die Cadenz, und endiget die letzte Note, durch ein verlierendes Piano. Das XV. Hauptſtuͤck. Von den Cadenzen. 1. §. Jch verſtehe unter dem Worte Cadenz hier nicht die Schluͤſſe oder Abſaͤtze in der Melodie; noch weniger den Triller, welchen einige Franzoſen cadence nennen. Jch handele hier von derjenigen willkuͤhrlichen Auszierung, welche von einer concertirenden Stimme, beym Schluſſe des Stuͤcks, uͤber der vorletzten Note der Grundſtimme, naͤmlich uͤber der Quinte der Tonart woraus das Stuͤck geht, nach dem freyen Sinne und Gefallen des Ausfuͤhrers, gemachet wird. 2. §. Es iſt vielleicht noch kein halbes Jahrhundert her, daß dieſe Caden- zen bey den Jtaliaͤnern aufgekommen, nachher aber von den Deutſchen, und von andern, welche ſich befliſſen haben im italiaͤniſchen Geſchmacke zu ſingen und zu ſpielen, nachgemachet worden ſind. Die Franzoſen ha- ben ſich ihrer noch immer enthalten. Die Cadenzen muͤſſen zu der Zeit, da Luͤlly Welſchland verlaſſen hat, vermuthlich noch nicht Mode gewe- ſeyn: denn wer weis ob er dieſen Zierrath ſonſt nicht auch bey den Franzo- ſen eingefuͤhret haͤtte. Es iſt vielmehr zu glauben, daß die Cadenzen erſt nach der Zeit, da Corelli ſeine in Kupfer geſtochenen 12 Solo vor die Violine

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Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 151. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/169>, abgerufen am 26.12.2024.

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