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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

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Veränderungen über die simpeln Jntervalle.
welche bey dem Heruntergehen, s. (h), eine Stufe höher, bey dem Hin-
aufsteigen aber, s. (i), zwo Stufen höher kömmt.

35. §.

Fig. 21. Bey den Einschnitten, im Langsamen, wo der Ge-
sang durch eine Pause unterbrochen wird, und welche aus einer, s. (a),
oder zwo Noten, s. (b), welche letztern einen Terzensprung unterwärts
machen, (es mag die große oder kleine Terze, im Aufheben oder Nieder-
schlagen des Tactes seyn), bestehen, ist zu merken, daß die einzelne No-
te, s. (a), nebst dem Vorschlage einen Triller verlanget. Bey dem Ter-
zensprunge, s. (b), verfährt man auf gleiche Weise: doch muß man den
Triller ohne Nachschlag machen, und kann, an dessen statt, die dazwischen
fehlende Note dem Triller angeschleifet werden. Diesen Terzensprung
muß man fast allezeit so betrachten, als wenn die kleine Note dazwischen
stünde: wie denn auch die itzigen Componisten es mehrentheils so zu se-
tzen pflegen: weil dieser Sprung an sich selbst, im Langsamen, nicht sin-
gend genug ist.

36. §.

Steht über der Pause ein Bogen mit dem Puncte, welches eine
Fermate, Pausa generalis, oder ad libitum genennet wird, auch
so wohl im Allegro als Adagio vorkömmt: so kann der Triller, nach Belie-
ben, etwas lange geschlagen werden; doch nothwendig ohne Nachschlag,
weil es die folgenden Noten nicht erlauben: indem solche in einer gelasse-
nen und schmeichelnden Art, geendiget werden müssen, s. (c). Da aber
solches in der Ausübung schwerer ist, als es dem Auge nach scheint, auch
nicht ein jeder die gehörige Einsicht hat, wie es eigentlich, nach der von
vielen Zeiten her eingeführten Regel soll gespielet werden; so finde ich vor
nöthig, solches erstlich mit Noten auszudrücken, s. (d), und hernach
durch einige Anmerkungen zu erklären. Diese sind folgende: Man nehme
die zwey kleinen Sechzehntheile, vor der weißen Note worüber der Tril-
ler steht, in gleicher Geschwindigkeit des Trillers; lasse den Ton, unter
währendem Triller, nach und nach zu- und abnehmen; und stelle sich die
Zeit des Trillers von vier langsamen Achttheilen vor. Wenn nun solche
verflossen, so lasse man den Finger, mit welchem geschlagen wird, unter
Verlierung des Tones liegen, aber auch nicht länger, als es die Zeit der
dreymal geschwänzten Note erfodert, welches alsdenn die zweyte von den
folgenden vier Zwey und dreyßigtheilen machet. Bey dem Vorschlage vor
der dritten Note, gebe man einen kleinen Druck oder Hauch mit der

Brust,
R 2

Veraͤnderungen uͤber die ſimpeln Jntervalle.
welche bey dem Heruntergehen, ſ. (h), eine Stufe hoͤher, bey dem Hin-
aufſteigen aber, ſ. (i), zwo Stufen hoͤher koͤmmt.

35. §.

Fig. 21. Bey den Einſchnitten, im Langſamen, wo der Ge-
ſang durch eine Pauſe unterbrochen wird, und welche aus einer, ſ. (a),
oder zwo Noten, ſ. (b), welche letztern einen Terzenſprung unterwaͤrts
machen, (es mag die große oder kleine Terze, im Aufheben oder Nieder-
ſchlagen des Tactes ſeyn), beſtehen, iſt zu merken, daß die einzelne No-
te, ſ. (a), nebſt dem Vorſchlage einen Triller verlanget. Bey dem Ter-
zenſprunge, ſ. (b), verfaͤhrt man auf gleiche Weiſe: doch muß man den
Triller ohne Nachſchlag machen, und kann, an deſſen ſtatt, die dazwiſchen
fehlende Note dem Triller angeſchleifet werden. Dieſen Terzenſprung
muß man faſt allezeit ſo betrachten, als wenn die kleine Note dazwiſchen
ſtuͤnde: wie denn auch die itzigen Componiſten es mehrentheils ſo zu ſe-
tzen pflegen: weil dieſer Sprung an ſich ſelbſt, im Langſamen, nicht ſin-
gend genug iſt.

36. §.

Steht uͤber der Pauſe ein Bogen mit dem Puncte, welches eine
Fermate, Pauſa generalis, oder ad libitum genennet wird, auch
ſo wohl im Allegro als Adagio vorkoͤmmt: ſo kann der Triller, nach Belie-
ben, etwas lange geſchlagen werden; doch nothwendig ohne Nachſchlag,
weil es die folgenden Noten nicht erlauben: indem ſolche in einer gelaſſe-
nen und ſchmeichelnden Art, geendiget werden muͤſſen, ſ. (c). Da aber
ſolches in der Ausuͤbung ſchwerer iſt, als es dem Auge nach ſcheint, auch
nicht ein jeder die gehoͤrige Einſicht hat, wie es eigentlich, nach der von
vielen Zeiten her eingefuͤhrten Regel ſoll geſpielet werden; ſo finde ich vor
noͤthig, ſolches erſtlich mit Noten auszudruͤcken, ſ. (d), und hernach
durch einige Anmerkungen zu erklaͤren. Dieſe ſind folgende: Man nehme
die zwey kleinen Sechzehntheile, vor der weißen Note woruͤber der Tril-
ler ſteht, in gleicher Geſchwindigkeit des Trillers; laſſe den Ton, unter
waͤhrendem Triller, nach und nach zu- und abnehmen; und ſtelle ſich die
Zeit des Trillers von vier langſamen Achttheilen vor. Wenn nun ſolche
verfloſſen, ſo laſſe man den Finger, mit welchem geſchlagen wird, unter
Verlierung des Tones liegen, aber auch nicht laͤnger, als es die Zeit der
dreymal geſchwaͤnzten Note erfodert, welches alsdenn die zweyte von den
folgenden vier Zwey und dreyßigtheilen machet. Bey dem Vorſchlage vor
der dritten Note, gebe man einen kleinen Druck oder Hauch mit der

Bruſt,
R 2
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[131/0149] Veraͤnderungen uͤber die ſimpeln Jntervalle. welche bey dem Heruntergehen, ſ. (h), eine Stufe hoͤher, bey dem Hin- aufſteigen aber, ſ. (i), zwo Stufen hoͤher koͤmmt. 35. §. Fig. 21. Bey den Einſchnitten, im Langſamen, wo der Ge- ſang durch eine Pauſe unterbrochen wird, und welche aus einer, ſ. (a), oder zwo Noten, ſ. (b), welche letztern einen Terzenſprung unterwaͤrts machen, (es mag die große oder kleine Terze, im Aufheben oder Nieder- ſchlagen des Tactes ſeyn), beſtehen, iſt zu merken, daß die einzelne No- te, ſ. (a), nebſt dem Vorſchlage einen Triller verlanget. Bey dem Ter- zenſprunge, ſ. (b), verfaͤhrt man auf gleiche Weiſe: doch muß man den Triller ohne Nachſchlag machen, und kann, an deſſen ſtatt, die dazwiſchen fehlende Note dem Triller angeſchleifet werden. Dieſen Terzenſprung muß man faſt allezeit ſo betrachten, als wenn die kleine Note dazwiſchen ſtuͤnde: wie denn auch die itzigen Componiſten es mehrentheils ſo zu ſe- tzen pflegen: weil dieſer Sprung an ſich ſelbſt, im Langſamen, nicht ſin- gend genug iſt. 36. §. Steht uͤber der Pauſe ein Bogen mit dem Puncte, welches eine Fermate, Pauſa generalis, oder ad libitum genennet wird, auch ſo wohl im Allegro als Adagio vorkoͤmmt: ſo kann der Triller, nach Belie- ben, etwas lange geſchlagen werden; doch nothwendig ohne Nachſchlag, weil es die folgenden Noten nicht erlauben: indem ſolche in einer gelaſſe- nen und ſchmeichelnden Art, geendiget werden muͤſſen, ſ. (c). Da aber ſolches in der Ausuͤbung ſchwerer iſt, als es dem Auge nach ſcheint, auch nicht ein jeder die gehoͤrige Einſicht hat, wie es eigentlich, nach der von vielen Zeiten her eingefuͤhrten Regel ſoll geſpielet werden; ſo finde ich vor noͤthig, ſolches erſtlich mit Noten auszudruͤcken, ſ. (d), und hernach durch einige Anmerkungen zu erklaͤren. Dieſe ſind folgende: Man nehme die zwey kleinen Sechzehntheile, vor der weißen Note woruͤber der Tril- ler ſteht, in gleicher Geſchwindigkeit des Trillers; laſſe den Ton, unter waͤhrendem Triller, nach und nach zu- und abnehmen; und ſtelle ſich die Zeit des Trillers von vier langſamen Achttheilen vor. Wenn nun ſolche verfloſſen, ſo laſſe man den Finger, mit welchem geſchlagen wird, unter Verlierung des Tones liegen, aber auch nicht laͤnger, als es die Zeit der dreymal geſchwaͤnzten Note erfodert, welches alsdenn die zweyte von den folgenden vier Zwey und dreyßigtheilen machet. Bey dem Vorſchlage vor der dritten Note, gebe man einen kleinen Druck oder Hauch mit der Bruſt, R 2

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Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 131. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/149>, abgerufen am 13.11.2024.