Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Griechen. Dritte Periode.

cia and Sicily, sel. from the cabinet of the Lord North-
wick, drawn by del Frate and engraved by H. Moses.
The Text by G. H. Nöhden. P. i -- iv. 1824. 25.
Ueber die Zeit dagegen: Payne Knight on the large silver-
coins of Syracuse, Archaeologia Brit. T. xix. GGA. 1827.
1923.

2. Plut. Alex. 4. von Philipp: tas en Olumpia nikas
ton armaton egkharatton tois nomismasin. -- Zeus
Eleutherios, 'Ellenios, Artemis Soteira.

4. Mahlerei.

133. In dieser Periode erreicht, in drei Hauptstu-1
fen, die Mahlerei eine Vollkommenheit, welche sie, we-
nigstens nach dem Urtheil der Alten, zu einer würdigen
Nebenbuhlerin der Plastik machte. Immer blieb indeß2
die antike Mahlerei durch das Vorherrschen der Formen
vor den Lichtwirkungen der Plastik näher als es die neuere
ist; Schärfe und Bestimmtheit der Zeichnung; ein Ge-3
trennthalten der verschiedenen Figuren, um ihre Umrisse
nicht zu verwirren; eine gleichmäßige Lichtvertheilung
und durchgängig klare Beleuchtung; die Vermeidung4
stärkerer Verkürzungen (ungeachtet der nicht geringen
Kenntniß der Linearperspektive) gehören, wenn auch nicht
ohne Ausnahmen, doch im Ganzen immer zu ihrem Cha-
rakter.

3. Artifices etiam quum plura in unam tabulam opera
contulerunt, spatiis distinguunt ne umbrae in corpora
cadant. Quintil. Inst. viii, 5, 26. Der Schatten sollte
blos die körperliche Form jeder Figur für sich hervortreten lassen.

4. Vgl. §. 136. auch 140. Anm. 2.

134. Der erste Mahler von großem Ruhm war1
Polygnotos, der Thasier, in Athen eingebürgert, Ki-
mons Freund. Genaue Zeichnung und eine edle und2

Griechen. Dritte Periode.

cia and Sicily, sel. from the cabinet of the Lord North-
wick, drawn by del Frate and engraved by H. Moses.
The Text by G. H. Nöhden. P. i — iv. 1824. 25.
Ueber die Zeit dagegen: Payne Knight on the large silver-
coins of Syracuse, Archaeologia Brit. T. xix. GGA. 1827.
1923.

2. Plut. Alex. 4. von Philipp: τὰς ἐν Ὀλυμπίᾳ νίκας
τῶν ἁρμάτων ἐγχαράττων τοῖς νομίσμασιν. — Ζεὺς
Ἐλευϑέριος, ‘Ελλήνιος, Ἄρτεμις Σώτειρα.

4. Mahlerei.

133. In dieſer Periode erreicht, in drei Hauptſtu-1
fen, die Mahlerei eine Vollkommenheit, welche ſie, we-
nigſtens nach dem Urtheil der Alten, zu einer wuͤrdigen
Nebenbuhlerin der Plaſtik machte. Immer blieb indeß2
die antike Mahlerei durch das Vorherrſchen der Formen
vor den Lichtwirkungen der Plaſtik naͤher als es die neuere
iſt; Schaͤrfe und Beſtimmtheit der Zeichnung; ein Ge-3
trennthalten der verſchiedenen Figuren, um ihre Umriſſe
nicht zu verwirren; eine gleichmaͤßige Lichtvertheilung
und durchgaͤngig klare Beleuchtung; die Vermeidung4
ſtaͤrkerer Verkuͤrzungen (ungeachtet der nicht geringen
Kenntniß der Linearperſpektive) gehoͤren, wenn auch nicht
ohne Ausnahmen, doch im Ganzen immer zu ihrem Cha-
rakter.

3. Artifices etiam quum plura in unam tabulam opera
contulerunt, spatiis distinguunt ne umbrae in corpora
cadant. Quintil. Inst. viii, 5, 26. Der Schatten ſollte
blos die körperliche Form jeder Figur für ſich hervortreten laſſen.

4. Vgl. §. 136. auch 140. Anm. 2.

134. Der erſte Mahler von großem Ruhm war1
Polygnotos, der Thaſier, in Athen eingebuͤrgert, Ki-
mons Freund. Genaue Zeichnung und eine edle und2

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0139" n="117"/><fw place="top" type="header">Griechen. Dritte Periode.</fw><lb/><hi rendition="#aq">cia and Sicily, sel. from the cabinet of the Lord North-<lb/>
wick, drawn by del Frate and engraved by H. Moses.<lb/>
The Text by G. H. <hi rendition="#g">Nöhden</hi>. P. <hi rendition="#k">i &#x2014; iv.</hi></hi> 1824. 25.<lb/>
Ueber die Zeit dagegen: Payne Knight <hi rendition="#aq">on the large silver-<lb/>
coins of Syracuse, Archaeologia Brit. T. <hi rendition="#k">xix.</hi></hi> GGA. 1827.<lb/>
1923.</p><lb/>
              <p>2. Plut. Alex. 4. von Philipp: &#x03C4;&#x1F70;&#x03C2; &#x1F10;&#x03BD; &#x1F48;&#x03BB;&#x03C5;&#x03BC;&#x03C0;&#x03AF;&#x1FB3; &#x03BD;&#x03AF;&#x03BA;&#x03B1;&#x03C2;<lb/>
&#x03C4;&#x1FF6;&#x03BD; &#x1F01;&#x03C1;&#x03BC;&#x03AC;&#x03C4;&#x03C9;&#x03BD; &#x1F10;&#x03B3;&#x03C7;&#x03B1;&#x03C1;&#x03AC;&#x03C4;&#x03C4;&#x03C9;&#x03BD; &#x03C4;&#x03BF;&#x1FD6;&#x03C2; &#x03BD;&#x03BF;&#x03BC;&#x03AF;&#x03C3;&#x03BC;&#x03B1;&#x03C3;&#x03B9;&#x03BD;. &#x2014; &#x0396;&#x03B5;&#x1F7A;&#x03C2;<lb/>
&#x1F18;&#x03BB;&#x03B5;&#x03C5;&#x03D1;&#x03AD;&#x03C1;&#x03B9;&#x03BF;&#x03C2;, &#x2018;&#x0395;&#x03BB;&#x03BB;&#x03AE;&#x03BD;&#x03B9;&#x03BF;&#x03C2;, &#x1F0C;&#x03C1;&#x03C4;&#x03B5;&#x03BC;&#x03B9;&#x03C2; &#x03A3;&#x03CE;&#x03C4;&#x03B5;&#x03B9;&#x03C1;&#x03B1;.</p>
            </div>
          </div><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <div n="3">
            <head>4. <hi rendition="#g">Mahlerei</hi>.</head><lb/>
            <p>133. In die&#x017F;er Periode erreicht, in drei Haupt&#x017F;tu-<note place="right">1</note><lb/>
fen, die Mahlerei eine Vollkommenheit, welche &#x017F;ie, we-<lb/>
nig&#x017F;tens nach dem Urtheil der Alten, zu einer wu&#x0364;rdigen<lb/>
Nebenbuhlerin der Pla&#x017F;tik machte. Immer blieb indeß<note place="right">2</note><lb/>
die antike Mahlerei durch das Vorherr&#x017F;chen der Formen<lb/>
vor den Lichtwirkungen der Pla&#x017F;tik na&#x0364;her als es die neuere<lb/>
i&#x017F;t; Scha&#x0364;rfe und Be&#x017F;timmtheit der Zeichnung; ein Ge-<note place="right">3</note><lb/>
trennthalten der ver&#x017F;chiedenen Figuren, um ihre Umri&#x017F;&#x017F;e<lb/>
nicht zu verwirren; eine gleichma&#x0364;ßige Lichtvertheilung<lb/>
und durchga&#x0364;ngig klare Beleuchtung; die Vermeidung<note place="right">4</note><lb/>
&#x017F;ta&#x0364;rkerer Verku&#x0364;rzungen (ungeachtet der nicht geringen<lb/>
Kenntniß der Linearper&#x017F;pektive) geho&#x0364;ren, wenn auch nicht<lb/>
ohne Ausnahmen, doch im Ganzen immer zu ihrem <choice><sic>Eha-<lb/>
rakter</sic><corr>Cha-<lb/>
rakter</corr></choice>.</p><lb/>
            <p>3. <hi rendition="#aq">Artifices etiam quum plura in unam tabulam opera<lb/>
contulerunt, spatiis distinguunt <hi rendition="#g">ne umbrae in corpora<lb/>
cadant</hi>.</hi> Quintil. <hi rendition="#aq">Inst. <hi rendition="#k">viii</hi>,</hi> 5, 26. Der Schatten &#x017F;ollte<lb/>
blos die körperliche Form jeder Figur für &#x017F;ich hervortreten la&#x017F;&#x017F;en.</p><lb/>
            <p>4. Vgl. §. 136. auch 140. Anm. 2.</p><lb/>
            <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
            <p>134. Der <hi rendition="#g">er&#x017F;te</hi> Mahler von großem Ruhm war<note place="right">1</note><lb/><hi rendition="#g">Polygnotos</hi>, der Tha&#x017F;ier, in Athen eingebu&#x0364;rgert, Ki-<lb/>
mons Freund. Genaue Zeichnung und eine edle und<note place="right">2</note><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[117/0139] Griechen. Dritte Periode. cia and Sicily, sel. from the cabinet of the Lord North- wick, drawn by del Frate and engraved by H. Moses. The Text by G. H. Nöhden. P. i — iv. 1824. 25. Ueber die Zeit dagegen: Payne Knight on the large silver- coins of Syracuse, Archaeologia Brit. T. xix. GGA. 1827. 1923. 2. Plut. Alex. 4. von Philipp: τὰς ἐν Ὀλυμπίᾳ νίκας τῶν ἁρμάτων ἐγχαράττων τοῖς νομίσμασιν. — Ζεὺς Ἐλευϑέριος, ‘Ελλήνιος, Ἄρτεμις Σώτειρα. 4. Mahlerei. 133. In dieſer Periode erreicht, in drei Hauptſtu- fen, die Mahlerei eine Vollkommenheit, welche ſie, we- nigſtens nach dem Urtheil der Alten, zu einer wuͤrdigen Nebenbuhlerin der Plaſtik machte. Immer blieb indeß die antike Mahlerei durch das Vorherrſchen der Formen vor den Lichtwirkungen der Plaſtik naͤher als es die neuere iſt; Schaͤrfe und Beſtimmtheit der Zeichnung; ein Ge- trennthalten der verſchiedenen Figuren, um ihre Umriſſe nicht zu verwirren; eine gleichmaͤßige Lichtvertheilung und durchgaͤngig klare Beleuchtung; die Vermeidung ſtaͤrkerer Verkuͤrzungen (ungeachtet der nicht geringen Kenntniß der Linearperſpektive) gehoͤren, wenn auch nicht ohne Ausnahmen, doch im Ganzen immer zu ihrem Cha- rakter. 1 2 3 4 3. Artifices etiam quum plura in unam tabulam opera contulerunt, spatiis distinguunt ne umbrae in corpora cadant. Quintil. Inst. viii, 5, 26. Der Schatten ſollte blos die körperliche Form jeder Figur für ſich hervortreten laſſen. 4. Vgl. §. 136. auch 140. Anm. 2. 134. Der erſte Mahler von großem Ruhm war Polygnotos, der Thaſier, in Athen eingebuͤrgert, Ki- mons Freund. Genaue Zeichnung und eine edle und 1 2

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/139
Zitationshilfe:	Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830, S. 117. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/139>, abgerufen am 18.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.