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Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

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Dreyzehntes Capitel. Zweyter Abschnitt.
[Abbildung]
§. 6.

Wenn vor einer Cadenz die Grundnote mit @ er-
höhet wird, und hernach einen halben Ton in die Höhe tritt:
so nimmt man gerne des guten Gesanges wegen, die doppelte
Terz zum letzten Dreyklange mit Auslassung der Octave:

[Abbildung]

Vierzehentes Capitel.
Vom Sextseptimenaccord.
§. 1.

Dieser Accord ist zweyerley: er bestehet (1) aus der Sep-
time, Sexte und Terz; (2) aus der Septime,
Sexte und Quarte.

§. 2.
Dreyzehntes Capitel. Zweyter Abſchnitt.
[Abbildung]
§. 6.

Wenn vor einer Cadenz die Grundnote mit  er-
höhet wird, und hernach einen halben Ton in die Höhe tritt:
ſo nimmt man gerne des guten Geſanges wegen, die doppelte
Terz zum letzten Dreyklange mit Auslaſſung der Octave:

[Abbildung]

Vierzehentes Capitel.
Vom Sextſeptimenaccord.
§. 1.

Dieſer Accord iſt zweyerley: er beſtehet (1) aus der Sep-
time, Sexte und Terz; (2) aus der Septime,
Sexte und Quarte.

§. 2.
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[134/0144] Dreyzehntes Capitel. Zweyter Abſchnitt. [Abbildung] §. 6. Wenn vor einer Cadenz die Grundnote mit  er- höhet wird, und hernach einen halben Ton in die Höhe tritt: ſo nimmt man gerne des guten Geſanges wegen, die doppelte Terz zum letzten Dreyklange mit Auslaſſung der Octave: [Abbildung] Vierzehentes Capitel. Vom Sextſeptimenaccord. §. 1. Dieſer Accord iſt zweyerley: er beſtehet (1) aus der Sep- time, Sexte und Terz; (2) aus der Septime, Sexte und Quarte. §. 2.

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Zitationshilfe: Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 134. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/144>, abgerufen am 22.02.2025.