pwo_270.001 eine organische Fortentwicklung. Schon Otfried selbst faßt in einer pwo_270.002 Reihe von Stellen mehrere seiner Gebände von je zwei Langzeilen pwo_270.003 zu einer weiteren Einheit zusammen - durch ein Mittel, das er pwo_270.004 nicht nur gerade in der lateinischen Poesie bemerkte, das uns abermals pwo_270.005 zugleich als durchgehendes Ferment in der Entwicklung des pwo_270.006 epischen Langverses zur lyrischen Strophe bekannt geworden. Eine pwo_270.007 Art von Refrän ist es, wodurch sich in Otfrieds Evangelienbuch pwo_270.008 größere Versgruppen zusammenschließen. Die einfachste Form ist die, pwo_270.009 daß auf je zwei Langzeilen wiederholt hintereinander zwei identische pwo_270.010 Langzeilen folgen; doch sind auch umfassendere Gruppen und in größerer pwo_270.011 Mannigfaltigkeit durch Refrän zusammengeschlossen, aufs neue pwo_270.012 gebunden.
pwo_270.013
Ein Durchgangsstadium der Strophenbildung erkennen wir alsdann pwo_270.014 bald im Ludwigslied, das zweizeilige Strophen mit dreizeiligen pwo_270.015 durchmischt. Diese Form ungleichzeiliger Versgebände findet inzwischen pwo_270.016 in dem der kirchenlateinischen Sequenz nachgebildeten Leich eine pwo_270.017 eigene poetische Gattung. Die Sequenz trägt ihren Namen, weil sie pwo_270.018 ursprünglich aus einer Reihe musikalischer Töne herausgewachsen ist, pwo_270.019 die auf den Hallelujah-Refrän des zwischen Epistel und Evangelium pwo_270.020 fallenden Graduale folgten. Zu diesen für die lyrische Accentuierung pwo_270.021 epischer Ueberlieferungen wieder höchst charakteristischen Tönen dichtete pwo_270.022 man später Texte, und da die Melodie mit jeder Strophe wechselte, pwo_270.023 ergaben sich eben ungleichstrophige Gesänge.
pwo_270.024
Eine neue entscheidende Wendung in der deutschen Versentwicklung pwo_270.025 erfolgt mit der Reimbrechung, d. h. mit dem Auseinanderbrechen pwo_270.026 der beiden reimenden Halbzeilen durch Einfall einer Satzpause pwo_270.027 auf das Ende der ersten Halbzeile. Mit dieser im 12. Jahrhundert pwo_270.028 durchdringenden Notwendigkeit ist die Einheit der Langzeile gesprengt, pwo_270.029 und es beginnt die selbständige Entwicklung der Kurzzeile. Die pwo_270.030 beiden reimenden Halbzeilen treten nun als kurze Reimpaare auf.
pwo_270.031
Die Langzeile schwindet naturgemäß nicht mit einem Schlage, pwo_270.032 erscheint vielmehr zunächst noch in denselben Dichtungen, welche bereits pwo_270.033 die Kurzzeilen überwiegend durchführen; und zwar bald mit, pwo_270.034 bald ohne Cäsurreim.
pwo_270.035
Jm Laufe der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts geschieht pwo_270.036 die Fortbildung der aus diesen ungeordneten Elementen angebahnten
pwo_270.001 eine organische Fortentwicklung. Schon Otfried selbst faßt in einer pwo_270.002 Reihe von Stellen mehrere seiner Gebände von je zwei Langzeilen pwo_270.003 zu einer weiteren Einheit zusammen – durch ein Mittel, das er pwo_270.004 nicht nur gerade in der lateinischen Poesie bemerkte, das uns abermals pwo_270.005 zugleich als durchgehendes Ferment in der Entwicklung des pwo_270.006 epischen Langverses zur lyrischen Strophe bekannt geworden. Eine pwo_270.007 Art von Refrän ist es, wodurch sich in Otfrieds Evangelienbuch pwo_270.008 größere Versgruppen zusammenschließen. Die einfachste Form ist die, pwo_270.009 daß auf je zwei Langzeilen wiederholt hintereinander zwei identische pwo_270.010 Langzeilen folgen; doch sind auch umfassendere Gruppen und in größerer pwo_270.011 Mannigfaltigkeit durch Refrän zusammengeschlossen, aufs neue pwo_270.012 gebunden.
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Ein Durchgangsstadium der Strophenbildung erkennen wir alsdann pwo_270.014 bald im Ludwigslied, das zweizeilige Strophen mit dreizeiligen pwo_270.015 durchmischt. Diese Form ungleichzeiliger Versgebände findet inzwischen pwo_270.016 in dem der kirchenlateinischen Sequenz nachgebildeten Leich eine pwo_270.017 eigene poetische Gattung. Die Sequenz trägt ihren Namen, weil sie pwo_270.018 ursprünglich aus einer Reihe musikalischer Töne herausgewachsen ist, pwo_270.019 die auf den Hallelujah-Refrän des zwischen Epistel und Evangelium pwo_270.020 fallenden Graduale folgten. Zu diesen für die lyrische Accentuierung pwo_270.021 epischer Ueberlieferungen wieder höchst charakteristischen Tönen dichtete pwo_270.022 man später Texte, und da die Melodie mit jeder Strophe wechselte, pwo_270.023 ergaben sich eben ungleichstrophige Gesänge.
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Eine neue entscheidende Wendung in der deutschen Versentwicklung pwo_270.025 erfolgt mit der Reimbrechung, d. h. mit dem Auseinanderbrechen pwo_270.026 der beiden reimenden Halbzeilen durch Einfall einer Satzpause pwo_270.027 auf das Ende der ersten Halbzeile. Mit dieser im 12. Jahrhundert pwo_270.028 durchdringenden Notwendigkeit ist die Einheit der Langzeile gesprengt, pwo_270.029 und es beginnt die selbständige Entwicklung der Kurzzeile. Die pwo_270.030 beiden reimenden Halbzeilen treten nun als kurze Reimpaare auf.
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Die Langzeile schwindet naturgemäß nicht mit einem Schlage, pwo_270.032 erscheint vielmehr zunächst noch in denselben Dichtungen, welche bereits pwo_270.033 die Kurzzeilen überwiegend durchführen; und zwar bald mit, pwo_270.034 bald ohne Cäsurreim.
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eine organische Fortentwicklung. Schon Otfried selbst faßt in einer pwo_270.002
Reihe von Stellen mehrere seiner Gebände von je zwei Langzeilen pwo_270.003
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Die Langzeile schwindet naturgemäß nicht mit einem Schlage, pwo_270.032
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