pwo_265.001 hervor, prägt sich am stärksten ein, zumal in gesungener Poesie. pwo_265.002 Schon beginnt sich dasselbe Prinzip, dasselbe Gefühl für harmonisch pwo_265.003 gebundene Abrundung zu bethätigen, dem später der Endreim entsprießt.
pwo_265.004
Bereits die Entwicklung der lyrischen Metren in der indischen pwo_265.005 Poesie bringt die quantitierende Messung zur vollen Durchführung pwo_265.006 im Vers.
pwo_265.007
Durchaus entscheidend ist die Quantität alsdann in den ältesten pwo_265.008 bekannten griechischen Dichtungen. Wiederum begegnet uns zunächst pwo_265.009 ein durch Cäsur zerlegter Langvers, der Hexameter; und wiederum pwo_265.010 entwickelt erst die lyrische Poesie eine mannigfaltige Fülle pwo_265.011 rhythmischer Formen. Der Wortaccent bleibt aber noch immer außer pwo_265.012 Anschlag, der rhythmische Accent wird durchaus von der festen Silbenquantität pwo_265.013 bestimmt. Gerade die enge Verbindung mit der Musik begünstigte pwo_265.014 diese Gleichgültigkeit gegen den natürlichen Tonfall, da ja pwo_265.015 auch die musikalischen Töne sich an den Wortaccent nicht gebunden pwo_265.016 halten.
pwo_265.017
Erst in der byzantinischen Zeit beginnt der Wortaccent seine pwo_265.018 Rechte geltend zu machen, und der Uebergang von der Quantitätsmessung pwo_265.019 zur accentuierenden Metrik vollzieht sich in der Folge.
pwo_265.020
Die Römer wie die übrigen Jtaliker hatten, bevor sie den Anschluß pwo_265.021 an die griechischen Quantitätsgesetze unternahmen, in ihrem pwo_265.022 versus saturnius bereits eine accentuierende Form ausgebildet. pwo_265.023 Diese Langzeile läßt die Senkungen unbestimmt, um in sechs Hebungen pwo_265.024 der rhythmischen Betonung Ausdruck zu geben. Am Schluß des pwo_265.025 Verses, meist auch der ersten Vershälfte steht eine Senkung, in der pwo_265.026 man wohl das Ueberbleibsel der zum Nebenton herabgesunkenen, ursprünglichen pwo_265.027 vierten Hebung sehen darf. Auch die spätere römische pwo_265.028 Poesie läßt aus der nach griechischem Muster nun quantitierenden pwo_265.029 Messung die Neigung zum Verlegen des Jktus auf die accentuierte pwo_265.030 Silbe erkennen, besonders wo am Ende des Verses und vor der Cäsur pwo_265.031 ein Trochäus oder Spondeus, vorwiegend auch wo dort ein Daktylus pwo_265.032 steht.
pwo_265.033
So kommt denn im Romanischen die Accentuierung wieder pwo_265.034 zum Durchbruch. Nicht nur in der spätlateinischen Poesie der christlichen pwo_265.035 Kirche, auch in den modernen romanischen Sprachen. Freilich pwo_265.036 legt die italienische und freier noch die französische Metrik entscheidendes
pwo_265.001 hervor, prägt sich am stärksten ein, zumal in gesungener Poesie. pwo_265.002 Schon beginnt sich dasselbe Prinzip, dasselbe Gefühl für harmonisch pwo_265.003 gebundene Abrundung zu bethätigen, dem später der Endreim entsprießt.
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Bereits die Entwicklung der lyrischen Metren in der indischen pwo_265.005 Poesie bringt die quantitierende Messung zur vollen Durchführung pwo_265.006 im Vers.
pwo_265.007
Durchaus entscheidend ist die Quantität alsdann in den ältesten pwo_265.008 bekannten griechischen Dichtungen. Wiederum begegnet uns zunächst pwo_265.009 ein durch Cäsur zerlegter Langvers, der Hexameter; und wiederum pwo_265.010 entwickelt erst die lyrische Poesie eine mannigfaltige Fülle pwo_265.011 rhythmischer Formen. Der Wortaccent bleibt aber noch immer außer pwo_265.012 Anschlag, der rhythmische Accent wird durchaus von der festen Silbenquantität pwo_265.013 bestimmt. Gerade die enge Verbindung mit der Musik begünstigte pwo_265.014 diese Gleichgültigkeit gegen den natürlichen Tonfall, da ja pwo_265.015 auch die musikalischen Töne sich an den Wortaccent nicht gebunden pwo_265.016 halten.
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Erst in der byzantinischen Zeit beginnt der Wortaccent seine pwo_265.018 Rechte geltend zu machen, und der Uebergang von der Quantitätsmessung pwo_265.019 zur accentuierenden Metrik vollzieht sich in der Folge.
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Die Römer wie die übrigen Jtaliker hatten, bevor sie den Anschluß pwo_265.021 an die griechischen Quantitätsgesetze unternahmen, in ihrem pwo_265.022 versus saturnius bereits eine accentuierende Form ausgebildet. pwo_265.023 Diese Langzeile läßt die Senkungen unbestimmt, um in sechs Hebungen pwo_265.024 der rhythmischen Betonung Ausdruck zu geben. Am Schluß des pwo_265.025 Verses, meist auch der ersten Vershälfte steht eine Senkung, in der pwo_265.026 man wohl das Ueberbleibsel der zum Nebenton herabgesunkenen, ursprünglichen pwo_265.027 vierten Hebung sehen darf. Auch die spätere römische pwo_265.028 Poesie läßt aus der nach griechischem Muster nun quantitierenden pwo_265.029 Messung die Neigung zum Verlegen des Jktus auf die accentuierte pwo_265.030 Silbe erkennen, besonders wo am Ende des Verses und vor der Cäsur pwo_265.031 ein Trochäus oder Spondeus, vorwiegend auch wo dort ein Daktylus pwo_265.032 steht.
pwo_265.033
So kommt denn im Romanischen die Accentuierung wieder pwo_265.034 zum Durchbruch. Nicht nur in der spätlateinischen Poesie der christlichen pwo_265.035 Kirche, auch in den modernen romanischen Sprachen. Freilich pwo_265.036 legt die italienische und freier noch die französische Metrik entscheidendes
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Schon beginnt sich dasselbe Prinzip, dasselbe Gefühl für harmonisch pwo_265.003
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Erst in der byzantinischen Zeit beginnt der Wortaccent seine pwo_265.018
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Die Römer wie die übrigen Jtaliker hatten, bevor sie den Anschluß pwo_265.021
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