Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwo_238.001
Einfluß zu begründen, verhält sich in der Hamburgischen Dramaturgie pwo_238.002
gegen das französische Lustspiel tolerant. Seine Jugendstücke gehen pwo_238.003
von der römischen Komödie aus. Noch die Technik seiner "Minna pwo_238.004
von Barnhelm" schließt sich an das klassische französische Lustspiel an. pwo_238.005
Ersichtlich herrscht die Jntrigue. Und doch entfaltet Lessings komisches pwo_238.006
Meisterwerk eine Fülle von lebensechten Charakteren aus dem pwo_238.007
eigenen Volke und der eigenen Zeit, keine bloß typischen Verkörperungen pwo_238.008
von Einzeleigenschaften, sondern mit individuellen Zügen ausgestattete pwo_238.009
Menschen. Tritt er somit dem Stil Shakespeares in dem, pwo_238.010
was das Wesentliche ist, dennoch bis zum gewissen Grade nahe, so pwo_238.011
schreitet er durch unmittelbaren Anschluß an das wirkliche Leben, da pwo_238.012
wo es nationale Bedeutung hat, sogar über den novellistischen Grundzug pwo_238.013
des Shakespeareschen Lustspiels hinaus und berührt sich insofern pwo_238.014
mit Aristophanes.

pwo_238.015

Ein Zurückgreifen auf den antiken Klassiker auch im Stil führte pwo_238.016
Goethe nur zu Kleinwerken. Bedeutsamer für die Entwicklung des pwo_238.017
deutschen Lustspiels wird Goethes Jugendgenosse Lenz, der, von Shakespeare pwo_238.018
ausgehend, selbständige Ansätze zum Sittenlustspiel aus dem pwo_238.019
deutschen Leben nimmt.

pwo_238.020

Mit voller Entschiedenheit hat erst Heinrich von Kleist den Stil pwo_238.021
germanischer Charakterkomik durchgeführt. Sein "Zerbrochener Krug" pwo_238.022
steht dem Stil der niederländischen Genremalerei mit ihrer eindringenden pwo_238.023
komischen Charakteristik am nächsten. Lauter komische Jndividualitäten pwo_238.024
treten sich gegenüber. Das Prinzip des Gegensatzes als pwo_238.025
Grundlage der heitern Wirkung bewährt sich hier durchgehends. Auf pwo_238.026
ihm beruht auch der Hauptkonflikt, daß der Richter selbst zum Angeklagten pwo_238.027
wird. Wie dieser Hauptcharakter die Situation beherrscht, so pwo_238.028
wird die Handlung durchaus von dem Jneinanderwirken der Charaktere pwo_238.029
bestimmt. Sein Schicksal schafft sich selbst der Mann.

pwo_238.030

Schön ist der komische Held und seine Sphäre weder im ästhetischen pwo_238.031
noch im ethischen Sinne: im Gegenteil fordern gerade seine pwo_238.032
verstümmelte Erscheinung und seine alles eher als sauberen Absichten pwo_238.033
unsere Heiterkeit heraus. Wodurch? Durch die komische Beleuchtung, pwo_238.034
in die sie gerückt sind, durch Herauskehren des Gegensatzes, in welchem pwo_238.035
sie zu allem stehen, was wir gerade von der richterlichen Respektsperson pwo_238.036
erwarten müßten. Allerdings hat somit die Kunst einen

pwo_238.001
Einfluß zu begründen, verhält sich in der Hamburgischen Dramaturgie pwo_238.002
gegen das französische Lustspiel tolerant. Seine Jugendstücke gehen pwo_238.003
von der römischen Komödie aus. Noch die Technik seiner „Minna pwo_238.004
von Barnhelm“ schließt sich an das klassische französische Lustspiel an. pwo_238.005
Ersichtlich herrscht die Jntrigue. Und doch entfaltet Lessings komisches pwo_238.006
Meisterwerk eine Fülle von lebensechten Charakteren aus dem pwo_238.007
eigenen Volke und der eigenen Zeit, keine bloß typischen Verkörperungen pwo_238.008
von Einzeleigenschaften, sondern mit individuellen Zügen ausgestattete pwo_238.009
Menschen. Tritt er somit dem Stil Shakespeares in dem, pwo_238.010
was das Wesentliche ist, dennoch bis zum gewissen Grade nahe, so pwo_238.011
schreitet er durch unmittelbaren Anschluß an das wirkliche Leben, da pwo_238.012
wo es nationale Bedeutung hat, sogar über den novellistischen Grundzug pwo_238.013
des Shakespeareschen Lustspiels hinaus und berührt sich insofern pwo_238.014
mit Aristophanes.

pwo_238.015

  Ein Zurückgreifen auf den antiken Klassiker auch im Stil führte pwo_238.016
Goethe nur zu Kleinwerken. Bedeutsamer für die Entwicklung des pwo_238.017
deutschen Lustspiels wird Goethes Jugendgenosse Lenz, der, von Shakespeare pwo_238.018
ausgehend, selbständige Ansätze zum Sittenlustspiel aus dem pwo_238.019
deutschen Leben nimmt.

pwo_238.020

  Mit voller Entschiedenheit hat erst Heinrich von Kleist den Stil pwo_238.021
germanischer Charakterkomik durchgeführt. Sein „Zerbrochener Krug“ pwo_238.022
steht dem Stil der niederländischen Genremalerei mit ihrer eindringenden pwo_238.023
komischen Charakteristik am nächsten. Lauter komische Jndividualitäten pwo_238.024
treten sich gegenüber. Das Prinzip des Gegensatzes als pwo_238.025
Grundlage der heitern Wirkung bewährt sich hier durchgehends. Auf pwo_238.026
ihm beruht auch der Hauptkonflikt, daß der Richter selbst zum Angeklagten pwo_238.027
wird. Wie dieser Hauptcharakter die Situation beherrscht, so pwo_238.028
wird die Handlung durchaus von dem Jneinanderwirken der Charaktere pwo_238.029
bestimmt. Sein Schicksal schafft sich selbst der Mann.

pwo_238.030

  Schön ist der komische Held und seine Sphäre weder im ästhetischen pwo_238.031
noch im ethischen Sinne: im Gegenteil fordern gerade seine pwo_238.032
verstümmelte Erscheinung und seine alles eher als sauberen Absichten pwo_238.033
unsere Heiterkeit heraus. Wodurch? Durch die komische Beleuchtung, pwo_238.034
in die sie gerückt sind, durch Herauskehren des Gegensatzes, in welchem pwo_238.035
sie zu allem stehen, was wir gerade von der richterlichen Respektsperson pwo_238.036
erwarten müßten. Allerdings hat somit die Kunst einen 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0252" n="238"/><lb n="pwo_238.001"/>
Einfluß zu begründen, verhält sich in der Hamburgischen Dramaturgie <lb n="pwo_238.002"/>
gegen das französische Lustspiel tolerant. Seine Jugendstücke gehen <lb n="pwo_238.003"/>
von der römischen Komödie aus. Noch die Technik seiner &#x201E;Minna <lb n="pwo_238.004"/>
von Barnhelm&#x201C; schließt sich an das klassische französische Lustspiel an. <lb n="pwo_238.005"/>
Ersichtlich herrscht die Jntrigue. Und doch entfaltet Lessings komisches <lb n="pwo_238.006"/>
Meisterwerk eine Fülle von lebensechten Charakteren aus dem <lb n="pwo_238.007"/>
eigenen Volke und der eigenen Zeit, keine bloß typischen Verkörperungen <lb n="pwo_238.008"/>
von Einzeleigenschaften, sondern mit individuellen Zügen ausgestattete <lb n="pwo_238.009"/>
Menschen. Tritt er somit dem Stil Shakespeares in dem, <lb n="pwo_238.010"/>
was das Wesentliche ist, dennoch bis zum gewissen Grade nahe, so <lb n="pwo_238.011"/>
schreitet er durch unmittelbaren Anschluß an das wirkliche Leben, da <lb n="pwo_238.012"/>
wo es nationale Bedeutung hat, sogar über den novellistischen Grundzug <lb n="pwo_238.013"/>
des Shakespeareschen Lustspiels hinaus und berührt sich insofern <lb n="pwo_238.014"/>
mit Aristophanes.</p>
              <lb n="pwo_238.015"/>
              <p>  Ein Zurückgreifen auf den antiken Klassiker auch im Stil führte <lb n="pwo_238.016"/>
Goethe nur zu Kleinwerken. Bedeutsamer für die Entwicklung des <lb n="pwo_238.017"/>
deutschen Lustspiels wird Goethes Jugendgenosse Lenz, der, von Shakespeare <lb n="pwo_238.018"/>
ausgehend, selbständige Ansätze zum Sittenlustspiel aus dem <lb n="pwo_238.019"/>
deutschen Leben nimmt.</p>
              <lb n="pwo_238.020"/>
              <p>  Mit voller Entschiedenheit hat erst Heinrich von Kleist den Stil <lb n="pwo_238.021"/>
germanischer Charakterkomik durchgeführt. Sein &#x201E;Zerbrochener Krug&#x201C; <lb n="pwo_238.022"/>
steht dem Stil der niederländischen Genremalerei mit ihrer eindringenden <lb n="pwo_238.023"/>
komischen Charakteristik am nächsten. Lauter komische Jndividualitäten <lb n="pwo_238.024"/>
treten sich gegenüber. Das Prinzip des Gegensatzes als <lb n="pwo_238.025"/>
Grundlage der heitern Wirkung bewährt sich hier durchgehends. Auf <lb n="pwo_238.026"/>
ihm beruht auch der Hauptkonflikt, daß der Richter selbst zum Angeklagten <lb n="pwo_238.027"/>
wird. Wie dieser Hauptcharakter die Situation beherrscht, so <lb n="pwo_238.028"/>
wird die Handlung durchaus von dem Jneinanderwirken der Charaktere <lb n="pwo_238.029"/>
bestimmt. Sein Schicksal schafft sich selbst der Mann.</p>
              <lb n="pwo_238.030"/>
              <p>  Schön ist der komische Held und seine Sphäre weder im ästhetischen <lb n="pwo_238.031"/>
noch im ethischen Sinne: im Gegenteil fordern gerade seine <lb n="pwo_238.032"/>
verstümmelte Erscheinung und seine alles eher als sauberen Absichten <lb n="pwo_238.033"/>
unsere Heiterkeit heraus. Wodurch? Durch die komische Beleuchtung, <lb n="pwo_238.034"/>
in die sie gerückt sind, durch Herauskehren des Gegensatzes, in welchem <lb n="pwo_238.035"/>
sie zu allem stehen, was wir gerade von der richterlichen Respektsperson <lb n="pwo_238.036"/>
erwarten müßten. Allerdings hat somit die Kunst einen
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[238/0252] pwo_238.001 Einfluß zu begründen, verhält sich in der Hamburgischen Dramaturgie pwo_238.002 gegen das französische Lustspiel tolerant. Seine Jugendstücke gehen pwo_238.003 von der römischen Komödie aus. Noch die Technik seiner „Minna pwo_238.004 von Barnhelm“ schließt sich an das klassische französische Lustspiel an. pwo_238.005 Ersichtlich herrscht die Jntrigue. Und doch entfaltet Lessings komisches pwo_238.006 Meisterwerk eine Fülle von lebensechten Charakteren aus dem pwo_238.007 eigenen Volke und der eigenen Zeit, keine bloß typischen Verkörperungen pwo_238.008 von Einzeleigenschaften, sondern mit individuellen Zügen ausgestattete pwo_238.009 Menschen. Tritt er somit dem Stil Shakespeares in dem, pwo_238.010 was das Wesentliche ist, dennoch bis zum gewissen Grade nahe, so pwo_238.011 schreitet er durch unmittelbaren Anschluß an das wirkliche Leben, da pwo_238.012 wo es nationale Bedeutung hat, sogar über den novellistischen Grundzug pwo_238.013 des Shakespeareschen Lustspiels hinaus und berührt sich insofern pwo_238.014 mit Aristophanes. pwo_238.015   Ein Zurückgreifen auf den antiken Klassiker auch im Stil führte pwo_238.016 Goethe nur zu Kleinwerken. Bedeutsamer für die Entwicklung des pwo_238.017 deutschen Lustspiels wird Goethes Jugendgenosse Lenz, der, von Shakespeare pwo_238.018 ausgehend, selbständige Ansätze zum Sittenlustspiel aus dem pwo_238.019 deutschen Leben nimmt. pwo_238.020   Mit voller Entschiedenheit hat erst Heinrich von Kleist den Stil pwo_238.021 germanischer Charakterkomik durchgeführt. Sein „Zerbrochener Krug“ pwo_238.022 steht dem Stil der niederländischen Genremalerei mit ihrer eindringenden pwo_238.023 komischen Charakteristik am nächsten. Lauter komische Jndividualitäten pwo_238.024 treten sich gegenüber. Das Prinzip des Gegensatzes als pwo_238.025 Grundlage der heitern Wirkung bewährt sich hier durchgehends. Auf pwo_238.026 ihm beruht auch der Hauptkonflikt, daß der Richter selbst zum Angeklagten pwo_238.027 wird. Wie dieser Hauptcharakter die Situation beherrscht, so pwo_238.028 wird die Handlung durchaus von dem Jneinanderwirken der Charaktere pwo_238.029 bestimmt. Sein Schicksal schafft sich selbst der Mann. pwo_238.030   Schön ist der komische Held und seine Sphäre weder im ästhetischen pwo_238.031 noch im ethischen Sinne: im Gegenteil fordern gerade seine pwo_238.032 verstümmelte Erscheinung und seine alles eher als sauberen Absichten pwo_238.033 unsere Heiterkeit heraus. Wodurch? Durch die komische Beleuchtung, pwo_238.034 in die sie gerückt sind, durch Herauskehren des Gegensatzes, in welchem pwo_238.035 sie zu allem stehen, was wir gerade von der richterlichen Respektsperson pwo_238.036 erwarten müßten. Allerdings hat somit die Kunst einen

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/252
Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 238. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/252>, abgerufen am 24.11.2024.