Lessing ist es, der die Herrschaft Shakespeares in Deutschland pwo_208.002 begründet. Englischen Stil übernimmt er schon in "Miß Sara pwo_208.003 Sampson". Auf den stammverwandten großen Dramatiker verweisen pwo_208.004 alsdann die Litteraturbriefe und die Hamburgische Dramaturgie als pwo_208.005 denjenigen, in dessen Zeichen die Befreiung vom romanischen Einfluß pwo_208.006 zu erfolgen habe. Lessings meisterliche "Emilia Galotti" trug ihm pwo_208.007 selbst von Ebert den begeisterten Zuruf ein: "O Shakespeare-Lessing!" pwo_208.008 Das Stück ist in der That nicht nur bedeutsam, weil es ein tragisches pwo_208.009 Zeitbild und trotz des fremden Kostüms ein Bild aus dem deutschen pwo_208.010 Leben entrollt. Jn der Geschichte des tragischen Stils tritt pwo_208.011 hervor, daß Lessing zwar aufs vorteilhafteste von der straffen Komposition pwo_208.012 des französischen Dramas gelernt hat, im übrigen aber Epoche pwo_208.013 macht, indem er der individuellen Charakterzeichnung Shakespeares pwo_208.014 nachstrebt. Der Prinz von Guastalla, der gewissenlose Verführer, ist pwo_208.015 kein steifer Repräsentant seiner Würde, doch auch kein Wüterich, kein pwo_208.016 Tyrann, auch kein bloßer verächtlicher Lüstling, sondern ein naturgetreuer, pwo_208.017 voller Mensch, ohne Uebertreibung oder Verzerrung gezeichnet: pwo_208.018 wohl verbrecherisch, aber aus Leichtsinn, wohl leichtsinnig, aber pwo_208.019 aus irregeleitetem Machtgefühl, dabei von künstlerischen Jnteressen, pwo_208.020 eine glänzende Erscheinung, bestrickend liebenswürdig - und so doppelt pwo_208.021 gefährlich. Aehnlich ist Marinelli nicht mehr der Theaterbösewicht pwo_208.022 mit teuflischer Lust an der Bosheit, vielmehr eine jener menschlichen pwo_208.023 Kreaturen, die gewissenlos eine Machtstellung am Hofe zu behaupten pwo_208.024 suchen, indem sie allen Lüsten und Launen des Fürsten pwo_208.025 schmeicheln. Auch Emilia, der Heldin, diesem liebsten und rührendsten pwo_208.026 Kind seiner Muse, giebt Lessing eine durchaus individuelle, lebensvolle pwo_208.027 Gestaltung: fromm und gehorsam, "die Furchtsamste und Entschlossenste pwo_208.028 ihres Geschlechts", hat sie "so jugendliches, so warmes pwo_208.029 Blut als eine": eben erblüht, kindlich fröhlich und beweglich, ihre pwo_208.030 ganze Gestalt das einzige Studium der weiblichen Schönheit für einen pwo_208.031 Künstler, mit Vorliebe in fliegenden Gewanden, dem überernsten Liebhaber pwo_208.032 unvermutet entgegenspringend und ihn heiter wünschend, auch pwo_208.033 wo er sie nicht vermutet - was fehlt diesem berückenden Bilde an pwo_208.034 Lebensfülle und Bestimmtheit charakteristischer Linien?
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Und dieses jugendfrische Haupt wird von den düstern Fittichen pwo_208.036 des Todes umrauscht, diese Rose gebrochen - "ehe der Sturm sie
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Lessing ist es, der die Herrschaft Shakespeares in Deutschland pwo_208.002 begründet. Englischen Stil übernimmt er schon in „Miß Sara pwo_208.003 Sampson“. Auf den stammverwandten großen Dramatiker verweisen pwo_208.004 alsdann die Litteraturbriefe und die Hamburgische Dramaturgie als pwo_208.005 denjenigen, in dessen Zeichen die Befreiung vom romanischen Einfluß pwo_208.006 zu erfolgen habe. Lessings meisterliche „Emilia Galotti“ trug ihm pwo_208.007 selbst von Ebert den begeisterten Zuruf ein: „O Shakespeare-Lessing!“ pwo_208.008 Das Stück ist in der That nicht nur bedeutsam, weil es ein tragisches pwo_208.009 Zeitbild und trotz des fremden Kostüms ein Bild aus dem deutschen pwo_208.010 Leben entrollt. Jn der Geschichte des tragischen Stils tritt pwo_208.011 hervor, daß Lessing zwar aufs vorteilhafteste von der straffen Komposition pwo_208.012 des französischen Dramas gelernt hat, im übrigen aber Epoche pwo_208.013 macht, indem er der individuellen Charakterzeichnung Shakespeares pwo_208.014 nachstrebt. Der Prinz von Guastalla, der gewissenlose Verführer, ist pwo_208.015 kein steifer Repräsentant seiner Würde, doch auch kein Wüterich, kein pwo_208.016 Tyrann, auch kein bloßer verächtlicher Lüstling, sondern ein naturgetreuer, pwo_208.017 voller Mensch, ohne Uebertreibung oder Verzerrung gezeichnet: pwo_208.018 wohl verbrecherisch, aber aus Leichtsinn, wohl leichtsinnig, aber pwo_208.019 aus irregeleitetem Machtgefühl, dabei von künstlerischen Jnteressen, pwo_208.020 eine glänzende Erscheinung, bestrickend liebenswürdig – und so doppelt pwo_208.021 gefährlich. Aehnlich ist Marinelli nicht mehr der Theaterbösewicht pwo_208.022 mit teuflischer Lust an der Bosheit, vielmehr eine jener menschlichen pwo_208.023 Kreaturen, die gewissenlos eine Machtstellung am Hofe zu behaupten pwo_208.024 suchen, indem sie allen Lüsten und Launen des Fürsten pwo_208.025 schmeicheln. Auch Emilia, der Heldin, diesem liebsten und rührendsten pwo_208.026 Kind seiner Muse, giebt Lessing eine durchaus individuelle, lebensvolle pwo_208.027 Gestaltung: fromm und gehorsam, „die Furchtsamste und Entschlossenste pwo_208.028 ihres Geschlechts“, hat sie „so jugendliches, so warmes pwo_208.029 Blut als eine“: eben erblüht, kindlich fröhlich und beweglich, ihre pwo_208.030 ganze Gestalt das einzige Studium der weiblichen Schönheit für einen pwo_208.031 Künstler, mit Vorliebe in fliegenden Gewanden, dem überernsten Liebhaber pwo_208.032 unvermutet entgegenspringend und ihn heiter wünschend, auch pwo_208.033 wo er sie nicht vermutet – was fehlt diesem berückenden Bilde an pwo_208.034 Lebensfülle und Bestimmtheit charakteristischer Linien?
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Und dieses jugendfrische Haupt wird von den düstern Fittichen pwo_208.036 des Todes umrauscht, diese Rose gebrochen – „ehe der Sturm sie
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