Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwo_203.001
für das Zusammentreffen zahreicher weiteren unglücklichen Umstände pwo_203.002
verantwortlich? Nur die präzise Beantwortung einer solchen pwo_203.003
Frage führt uns dem eigentlichen Sinn und den notwendigen Schranken pwo_203.004
des nun anhebenden Jndividualitätslebens nahe. Die Liebenden pwo_203.005
sind nicht volle Herren ihres Schicksals, aber auch nicht mehr blinde pwo_203.006
Sklaven desselben: das feurige Blut des Jtalieners pulsiert in ihnen, pwo_203.007
ganz hingegeben der einen Liebesleidenschaft, sind sie jeder ruhigen pwo_203.008
Erwägung unfähig, wild stürmen sie in die drohende Gefahr, und so pwo_203.009
erliegen sie. Mit andern Worten: Shakespeare nimmt den Untergang pwo_203.010
nicht mehr als unabänderliches Verhängnis; er zeichnet Charaktere, pwo_203.011
deren individuelle Eigenschaften den tragischen, d. h. zum Untergang pwo_203.012
führenden Verlauf der Ereignisse besonders begreiflich erscheinen lassen.

pwo_203.013

Nicht anders erklärt sich Hamlets Los. Daß sein Charakter den pwo_203.014
Untergang verdient, davon kann schon gar keine Rede sein. Hamlets pwo_203.015
Tod erfolgt nicht als Sühne irgend einer zu ertüftelnden Schuld, pwo_203.016
erfolgt überhaupt nicht als notwendige Folge einer unglücklichen, verderbenbringenden pwo_203.017
Charakteranlage. Vielmehr ist sein Untergang durch pwo_203.018
die Quellen, sowohl die Hamlet-Sage wie die Shakespeare vorliegende pwo_203.019
ältere dramatische Bearbeitung, gegeben: ob der Dichter seinen Helden pwo_203.020
untergehen lassen soll, steht danach für ihn bereits außer Frage. pwo_203.021
Nicht: weshalb läßt er Hamlet untergehen? dürfen danach auch wir pwo_203.022
fragen; ausschließlich kann der Prüfung unterliegen: hat er Hamlet pwo_203.023
solche Jndividualität gegeben, daß sein äußerlich überlieferter Untergang pwo_203.024
nun innerlich verständlich erscheint?

pwo_203.025

So dürfen wir vor dem Bekenntnis nicht zurückschrecken, daß pwo_203.026
auch in der englischen Charaktertragödie noch immer dem Schicksal ein pwo_203.027
weiter Spielraum gelassen ist, daß der Charakter des Helden an dem pwo_203.028
Fallen seines Loses wohl mitwirkt, aber auch die Charaktere der pwo_203.029
Gegenspieler und selbst die Verkettung der Umstände beteiligt sind. pwo_203.030
Jedenfalls fehlt es Shakespeares Dramen fast nie an diesen epischen pwo_203.031
Resten, und man gelangt notgedrungen zu schiefen Konstruktionen, pwo_203.032
wenn man mit Zwang die Katastrophe als allein mögliche und notwendige pwo_203.033
Folge des Hauptcharakters nachweisen will.

pwo_203.034

Was bedeutet aber die individuelle Ausgestaltung der Charaktere, pwo_203.035
wenn gerade der Edle, Sympathische untergeht? Jmmer vernehmlicher, pwo_203.036
immer präziser klingt es aus der Tragödie: "das Leben ist

pwo_203.001
für das Zusammentreffen zahreicher weiteren unglücklichen Umstände pwo_203.002
verantwortlich? Nur die präzise Beantwortung einer solchen pwo_203.003
Frage führt uns dem eigentlichen Sinn und den notwendigen Schranken pwo_203.004
des nun anhebenden Jndividualitätslebens nahe. Die Liebenden pwo_203.005
sind nicht volle Herren ihres Schicksals, aber auch nicht mehr blinde pwo_203.006
Sklaven desselben: das feurige Blut des Jtalieners pulsiert in ihnen, pwo_203.007
ganz hingegeben der einen Liebesleidenschaft, sind sie jeder ruhigen pwo_203.008
Erwägung unfähig, wild stürmen sie in die drohende Gefahr, und so pwo_203.009
erliegen sie. Mit andern Worten: Shakespeare nimmt den Untergang pwo_203.010
nicht mehr als unabänderliches Verhängnis; er zeichnet Charaktere, pwo_203.011
deren individuelle Eigenschaften den tragischen, d. h. zum Untergang pwo_203.012
führenden Verlauf der Ereignisse besonders begreiflich erscheinen lassen.

pwo_203.013

  Nicht anders erklärt sich Hamlets Los. Daß sein Charakter den pwo_203.014
Untergang verdient, davon kann schon gar keine Rede sein. Hamlets pwo_203.015
Tod erfolgt nicht als Sühne irgend einer zu ertüftelnden Schuld, pwo_203.016
erfolgt überhaupt nicht als notwendige Folge einer unglücklichen, verderbenbringenden pwo_203.017
Charakteranlage. Vielmehr ist sein Untergang durch pwo_203.018
die Quellen, sowohl die Hamlet-Sage wie die Shakespeare vorliegende pwo_203.019
ältere dramatische Bearbeitung, gegeben: ob der Dichter seinen Helden pwo_203.020
untergehen lassen soll, steht danach für ihn bereits außer Frage. pwo_203.021
Nicht: weshalb läßt er Hamlet untergehen? dürfen danach auch wir pwo_203.022
fragen; ausschließlich kann der Prüfung unterliegen: hat er Hamlet pwo_203.023
solche Jndividualität gegeben, daß sein äußerlich überlieferter Untergang pwo_203.024
nun innerlich verständlich erscheint?

pwo_203.025

  So dürfen wir vor dem Bekenntnis nicht zurückschrecken, daß pwo_203.026
auch in der englischen Charaktertragödie noch immer dem Schicksal ein pwo_203.027
weiter Spielraum gelassen ist, daß der Charakter des Helden an dem pwo_203.028
Fallen seines Loses wohl mitwirkt, aber auch die Charaktere der pwo_203.029
Gegenspieler und selbst die Verkettung der Umstände beteiligt sind. pwo_203.030
Jedenfalls fehlt es Shakespeares Dramen fast nie an diesen epischen pwo_203.031
Resten, und man gelangt notgedrungen zu schiefen Konstruktionen, pwo_203.032
wenn man mit Zwang die Katastrophe als allein mögliche und notwendige pwo_203.033
Folge des Hauptcharakters nachweisen will.

pwo_203.034

  Was bedeutet aber die individuelle Ausgestaltung der Charaktere, pwo_203.035
wenn gerade der Edle, Sympathische untergeht? Jmmer vernehmlicher, pwo_203.036
immer präziser klingt es aus der Tragödie: „das Leben ist 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0217" n="203"/><lb n="pwo_203.001"/>
für das Zusammentreffen zahreicher weiteren unglücklichen Umstände <lb n="pwo_203.002"/>
verantwortlich? Nur die präzise Beantwortung einer solchen <lb n="pwo_203.003"/>
Frage führt uns dem eigentlichen Sinn und den notwendigen Schranken <lb n="pwo_203.004"/>
des nun anhebenden Jndividualitätslebens nahe. Die Liebenden <lb n="pwo_203.005"/>
sind nicht volle Herren ihres Schicksals, aber auch nicht mehr blinde <lb n="pwo_203.006"/>
Sklaven desselben: das feurige Blut des Jtalieners pulsiert in ihnen, <lb n="pwo_203.007"/>
ganz hingegeben der einen Liebesleidenschaft, sind sie jeder ruhigen <lb n="pwo_203.008"/>
Erwägung unfähig, wild stürmen sie in die drohende Gefahr, und so <lb n="pwo_203.009"/>
erliegen sie. Mit andern Worten: Shakespeare nimmt den Untergang <lb n="pwo_203.010"/>
nicht mehr als unabänderliches Verhängnis; er zeichnet Charaktere, <lb n="pwo_203.011"/>
deren individuelle Eigenschaften den tragischen, d. h. zum Untergang <lb n="pwo_203.012"/>
führenden Verlauf der Ereignisse besonders begreiflich erscheinen lassen.</p>
              <lb n="pwo_203.013"/>
              <p>  Nicht anders erklärt sich Hamlets Los. Daß sein Charakter den <lb n="pwo_203.014"/>
Untergang verdient, davon kann schon gar keine Rede sein. Hamlets <lb n="pwo_203.015"/>
Tod erfolgt nicht als Sühne irgend einer zu ertüftelnden Schuld, <lb n="pwo_203.016"/>
erfolgt überhaupt nicht als notwendige Folge einer unglücklichen, verderbenbringenden <lb n="pwo_203.017"/>
Charakteranlage. Vielmehr ist sein Untergang durch <lb n="pwo_203.018"/>
die Quellen, sowohl die Hamlet-Sage wie die Shakespeare vorliegende <lb n="pwo_203.019"/>
ältere dramatische Bearbeitung, gegeben: ob der Dichter seinen Helden <lb n="pwo_203.020"/>
untergehen lassen soll, steht danach für ihn bereits außer Frage. <lb n="pwo_203.021"/>
Nicht: weshalb läßt er Hamlet untergehen? dürfen danach auch wir <lb n="pwo_203.022"/>
fragen; ausschließlich kann der Prüfung unterliegen: hat er Hamlet <lb n="pwo_203.023"/>
solche Jndividualität gegeben, daß sein äußerlich überlieferter Untergang <lb n="pwo_203.024"/>
nun innerlich verständlich erscheint?</p>
              <lb n="pwo_203.025"/>
              <p>  So dürfen wir vor dem Bekenntnis nicht zurückschrecken, daß <lb n="pwo_203.026"/>
auch in der englischen Charaktertragödie noch immer dem Schicksal ein <lb n="pwo_203.027"/>
weiter Spielraum gelassen ist, daß der Charakter des Helden an dem <lb n="pwo_203.028"/>
Fallen seines Loses wohl mitwirkt, aber auch die Charaktere der <lb n="pwo_203.029"/>
Gegenspieler und selbst die Verkettung der Umstände beteiligt sind. <lb n="pwo_203.030"/>
Jedenfalls fehlt es Shakespeares Dramen fast nie an diesen epischen <lb n="pwo_203.031"/>
Resten, und man gelangt notgedrungen zu schiefen Konstruktionen, <lb n="pwo_203.032"/>
wenn man mit Zwang die Katastrophe als allein mögliche und notwendige <lb n="pwo_203.033"/>
Folge des Hauptcharakters nachweisen will.</p>
              <lb n="pwo_203.034"/>
              <p>  Was bedeutet aber die individuelle Ausgestaltung der Charaktere, <lb n="pwo_203.035"/>
wenn gerade der Edle, Sympathische untergeht? Jmmer vernehmlicher, <lb n="pwo_203.036"/>
immer präziser klingt es aus der Tragödie: &#x201E;das Leben ist
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[203/0217] pwo_203.001 für das Zusammentreffen zahreicher weiteren unglücklichen Umstände pwo_203.002 verantwortlich? Nur die präzise Beantwortung einer solchen pwo_203.003 Frage führt uns dem eigentlichen Sinn und den notwendigen Schranken pwo_203.004 des nun anhebenden Jndividualitätslebens nahe. Die Liebenden pwo_203.005 sind nicht volle Herren ihres Schicksals, aber auch nicht mehr blinde pwo_203.006 Sklaven desselben: das feurige Blut des Jtalieners pulsiert in ihnen, pwo_203.007 ganz hingegeben der einen Liebesleidenschaft, sind sie jeder ruhigen pwo_203.008 Erwägung unfähig, wild stürmen sie in die drohende Gefahr, und so pwo_203.009 erliegen sie. Mit andern Worten: Shakespeare nimmt den Untergang pwo_203.010 nicht mehr als unabänderliches Verhängnis; er zeichnet Charaktere, pwo_203.011 deren individuelle Eigenschaften den tragischen, d. h. zum Untergang pwo_203.012 führenden Verlauf der Ereignisse besonders begreiflich erscheinen lassen. pwo_203.013   Nicht anders erklärt sich Hamlets Los. Daß sein Charakter den pwo_203.014 Untergang verdient, davon kann schon gar keine Rede sein. Hamlets pwo_203.015 Tod erfolgt nicht als Sühne irgend einer zu ertüftelnden Schuld, pwo_203.016 erfolgt überhaupt nicht als notwendige Folge einer unglücklichen, verderbenbringenden pwo_203.017 Charakteranlage. Vielmehr ist sein Untergang durch pwo_203.018 die Quellen, sowohl die Hamlet-Sage wie die Shakespeare vorliegende pwo_203.019 ältere dramatische Bearbeitung, gegeben: ob der Dichter seinen Helden pwo_203.020 untergehen lassen soll, steht danach für ihn bereits außer Frage. pwo_203.021 Nicht: weshalb läßt er Hamlet untergehen? dürfen danach auch wir pwo_203.022 fragen; ausschließlich kann der Prüfung unterliegen: hat er Hamlet pwo_203.023 solche Jndividualität gegeben, daß sein äußerlich überlieferter Untergang pwo_203.024 nun innerlich verständlich erscheint? pwo_203.025   So dürfen wir vor dem Bekenntnis nicht zurückschrecken, daß pwo_203.026 auch in der englischen Charaktertragödie noch immer dem Schicksal ein pwo_203.027 weiter Spielraum gelassen ist, daß der Charakter des Helden an dem pwo_203.028 Fallen seines Loses wohl mitwirkt, aber auch die Charaktere der pwo_203.029 Gegenspieler und selbst die Verkettung der Umstände beteiligt sind. pwo_203.030 Jedenfalls fehlt es Shakespeares Dramen fast nie an diesen epischen pwo_203.031 Resten, und man gelangt notgedrungen zu schiefen Konstruktionen, pwo_203.032 wenn man mit Zwang die Katastrophe als allein mögliche und notwendige pwo_203.033 Folge des Hauptcharakters nachweisen will. pwo_203.034   Was bedeutet aber die individuelle Ausgestaltung der Charaktere, pwo_203.035 wenn gerade der Edle, Sympathische untergeht? Jmmer vernehmlicher, pwo_203.036 immer präziser klingt es aus der Tragödie: „das Leben ist

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/217
Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 203. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/217>, abgerufen am 24.11.2024.