pwo_198.001 der Handlung ihre Hauptaufgabe und läßt den Charakter nicht an pwo_198.002 sich selbst, sondern an dem Zusammentreffen unglückseliger Ereignisse pwo_198.003 zugrunde gehen. Das Verkünstelte dieser Jntriguen hat Lessing - pwo_198.004 namentlich in der Corneille-Kritik der Hamburgischen Dramaturgie - pwo_198.005 zuerst erkannt, nur wäre weniger dem einzelnen Dichter zur Last zu pwo_198.006 legen, was uns als Ausdruck eines historischen Stadiums in der Entwicklung pwo_198.007 der dramatischen Form gilt.
pwo_198.008
Eine noch weiter gehende Einschränkung wäre dem Kampf Lessings pwo_198.009 gegen den heroischen Zug der französischen Tragödie zu geben. pwo_198.010 Der deutsche Dramaturg geht so weit, auf diese Tendenz hin Corneille pwo_198.011 den Beinamen des Großen abzusprechen: "Es ist wahr, alles pwo_198.012 atmet bei ihm Heroismus; aber auch das, was keines fähig sein sollte, pwo_198.013 und wirklich auch keines fähig ist: das Laster. Den Ungeheuern, den pwo_198.014 Gigantischen hätte man ihn nennen sollen; aber nicht den Großen. pwo_198.015 Denn nichts ist groß, was nicht wahr ist" (30. Stück). Aus einem pwo_198.016 solchen heroischen Element ist jedoch die Tragödie erwachsen, und pwo_198.017 überdies ist die erhabene Würde, die alle Handlungen, auch die lasterhaften, pwo_198.018 in der französischen Tragödie atmen, ein unverkennbarer Zug pwo_198.019 des romanischen Geistes, wie er sich in den romanischen Litteraturen pwo_198.020 durchgehends ausprägt. Lessings rein kritisches Verfahren ließ demnach pwo_198.021 sowohl den historischen wie den völkerpsychologischen Gesichtspunkt pwo_198.022 außer acht, die beide erst nach ihm von Herder entdeckt werden.
pwo_198.023
Der einseitig zugespitzte Heroismus unterdrückt nun allerdings pwo_198.024 die unmittelbare Ausprägung anderer Leidenschaften, läßt namentlich pwo_198.025 die Aenßerung der durchgehenden Liebesempfindung leicht als bloße pwo_198.026 Galanterie erscheinen. Bei alledem wird gerade die historische pwo_198.027 Aktion dadurch znr kunstvollen Jntrigue verarbeitet, daß die Liebepwo_198.028 als Haupttriebfeder der Handlung eingeführt ist. Sowohl in diesem pwo_198.029 erotischen Trieb wie in seiner veräußerlicht galanten Ausprägung pwo_198.030 haben wir wieder durchgehende Züge des romanischen Geistes pwo_198.031 zu sehen.
pwo_198.032
Jm Zusammenhang mit dem heroischen Zug steht die rhetorisch-pathetischepwo_198.033 Aeußerungsform der französischen Tragödie. pwo_198.034 Auch diese Vorherrschaft der Rhetorik und Reflexion hält sie in epischem pwo_198.035 und lyrischem Wesen zurück und läßt sie nicht zur vollen Durchführung pwo_198.036 des dramatischen Charakters gelangen. Die Leidenschaft bethätigt
pwo_198.001 der Handlung ihre Hauptaufgabe und läßt den Charakter nicht an pwo_198.002 sich selbst, sondern an dem Zusammentreffen unglückseliger Ereignisse pwo_198.003 zugrunde gehen. Das Verkünstelte dieser Jntriguen hat Lessing – pwo_198.004 namentlich in der Corneille-Kritik der Hamburgischen Dramaturgie – pwo_198.005 zuerst erkannt, nur wäre weniger dem einzelnen Dichter zur Last zu pwo_198.006 legen, was uns als Ausdruck eines historischen Stadiums in der Entwicklung pwo_198.007 der dramatischen Form gilt.
pwo_198.008
Eine noch weiter gehende Einschränkung wäre dem Kampf Lessings pwo_198.009 gegen den heroischen Zug der französischen Tragödie zu geben. pwo_198.010 Der deutsche Dramaturg geht so weit, auf diese Tendenz hin Corneille pwo_198.011 den Beinamen des Großen abzusprechen: „Es ist wahr, alles pwo_198.012 atmet bei ihm Heroismus; aber auch das, was keines fähig sein sollte, pwo_198.013 und wirklich auch keines fähig ist: das Laster. Den Ungeheuern, den pwo_198.014 Gigantischen hätte man ihn nennen sollen; aber nicht den Großen. pwo_198.015 Denn nichts ist groß, was nicht wahr ist“ (30. Stück). Aus einem pwo_198.016 solchen heroischen Element ist jedoch die Tragödie erwachsen, und pwo_198.017 überdies ist die erhabene Würde, die alle Handlungen, auch die lasterhaften, pwo_198.018 in der französischen Tragödie atmen, ein unverkennbarer Zug pwo_198.019 des romanischen Geistes, wie er sich in den romanischen Litteraturen pwo_198.020 durchgehends ausprägt. Lessings rein kritisches Verfahren ließ demnach pwo_198.021 sowohl den historischen wie den völkerpsychologischen Gesichtspunkt pwo_198.022 außer acht, die beide erst nach ihm von Herder entdeckt werden.
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Der einseitig zugespitzte Heroismus unterdrückt nun allerdings pwo_198.024 die unmittelbare Ausprägung anderer Leidenschaften, läßt namentlich pwo_198.025 die Aenßerung der durchgehenden Liebesempfindung leicht als bloße pwo_198.026 Galanterie erscheinen. Bei alledem wird gerade die historische pwo_198.027 Aktion dadurch znr kunstvollen Jntrigue verarbeitet, daß die Liebepwo_198.028 als Haupttriebfeder der Handlung eingeführt ist. Sowohl in diesem pwo_198.029 erotischen Trieb wie in seiner veräußerlicht galanten Ausprägung pwo_198.030 haben wir wieder durchgehende Züge des romanischen Geistes pwo_198.031 zu sehen.
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Jm Zusammenhang mit dem heroischen Zug steht die rhetorisch-pathetischepwo_198.033 Aeußerungsform der französischen Tragödie. pwo_198.034 Auch diese Vorherrschaft der Rhetorik und Reflexion hält sie in epischem pwo_198.035 und lyrischem Wesen zurück und läßt sie nicht zur vollen Durchführung pwo_198.036 des dramatischen Charakters gelangen. Die Leidenschaft bethätigt
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sich selbst, sondern an dem Zusammentreffen unglückseliger Ereignisse pwo_198.003
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Eine noch weiter gehende Einschränkung wäre dem Kampf Lessings pwo_198.009
gegen den heroischen Zug der französischen Tragödie zu geben. pwo_198.010
Der deutsche Dramaturg geht so weit, auf diese Tendenz hin Corneille pwo_198.011
den Beinamen des Großen abzusprechen: „Es ist wahr, alles pwo_198.012
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des romanischen Geistes, wie er sich in den romanischen Litteraturen pwo_198.020
durchgehends ausprägt. Lessings rein kritisches Verfahren ließ demnach pwo_198.021
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Der einseitig zugespitzte Heroismus unterdrückt nun allerdings pwo_198.024
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Aeußerungsform der französischen Tragödie. pwo_198.034
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