pwo_170.001 des 46. Psalms folgerecht durch und giebt dadurch dem pwo_170.002 Gedicht den vollen Charakter eines dröhnenden, teils direkt waffenklirrenden pwo_170.003 Kampfliedes.
pwo_170.004
Großartige Gestaltungsgabe offenbart auch das katholische geistliche pwo_170.005 Lied des 17. Jahrhunderts, die Lyrik der Spee und Scheffler. pwo_170.006 Aber es ist nicht mehr unbedingt religiöser Volksgesang, Empfindungen pwo_170.007 des Einzelnen brechen durch. Das gilt auch bis zu einem gewissen pwo_170.008 Grade von dem protestantischen Sänger Paul Gerhardt. - pwo_170.009 Sehr lehrreich ist, die weitere Entwicklung bis Gellert zu verfolgen: pwo_170.010 der Verstand greift oft reflektierend in das Reich des Gefühls ein, pwo_170.011 statt auf Anschaulichkeit ist weithin auf abstrakte Moral hingearbeitet, pwo_170.012 die melodiöse Gewalt ist meist durch äußerlich rhetorische Lebhaftigkeit pwo_170.013 ersetzt.
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"Wie groß ist des Allmächt'gen Güte!pwo_170.015 Jst der ein Mensch, den sie nicht rührt?pwo_170.016 Der mit verhärtetem Gemütepwo_170.017 Den Dank erstickt, der ihm gebührt?"
pwo_170.018
Das wäre nachgedacht, reflektiert.
pwo_170.019
"Nein, seine Liebe zu ermessen,pwo_170.020 Sei ewig meine größte Pflicht.pwo_170.021 Der Herr hat mein noch nie vergessen;pwo_170.022 Vergiß, mein Herz, auch seiner nicht."
pwo_170.023
Verstand und Moral kommen hier zu Worte, kein Gefühl, am wenigsten pwo_170.024 ein konkret sich bethätigendes Gefühl. -
pwo_170.025
Das weltliche Lied zeigt anfangs den Kampf volkstümlicher pwo_170.026 und fremder Elemente einerseits, volkstümlicher und individueller Elemente pwo_170.027 andererseits. Die fremden, modernen wie antiken Einflüsse pwo_170.028 siegen nur vorübergehend, auf die Dauer gründet sich aber die Herrschaft pwo_170.029 der Jndividualität. Formelle Dramatik - durch dialogische und pwo_170.030 scenische Elemente - lebt von je im Wesen des sangbaren Liedes: pwo_170.031 erst die neuere Epoche zeitigt aber die dramatische Psychologie,pwo_170.032 die Zerlegung der Volksseele in verschieden empfindende Jndividuen. pwo_170.033 So gewinnt auch die Lyrik eine ausgeprägt individuelle Färbung.
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Meisterhaft bildet diesen Stil Goethe aus. Er wagt es mit pwo_170.035 Bewußtsein, seine eigensten Leiden und Freuden zu künden. Auch pwo_170.036 wo bei den besten Minnesängern eigene Erlebnisse die konventionellen
pwo_170.001 des 46. Psalms folgerecht durch und giebt dadurch dem pwo_170.002 Gedicht den vollen Charakter eines dröhnenden, teils direkt waffenklirrenden pwo_170.003 Kampfliedes.
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Großartige Gestaltungsgabe offenbart auch das katholische geistliche pwo_170.005 Lied des 17. Jahrhunderts, die Lyrik der Spee und Scheffler. pwo_170.006 Aber es ist nicht mehr unbedingt religiöser Volksgesang, Empfindungen pwo_170.007 des Einzelnen brechen durch. Das gilt auch bis zu einem gewissen pwo_170.008 Grade von dem protestantischen Sänger Paul Gerhardt. – pwo_170.009 Sehr lehrreich ist, die weitere Entwicklung bis Gellert zu verfolgen: pwo_170.010 der Verstand greift oft reflektierend in das Reich des Gefühls ein, pwo_170.011 statt auf Anschaulichkeit ist weithin auf abstrakte Moral hingearbeitet, pwo_170.012 die melodiöse Gewalt ist meist durch äußerlich rhetorische Lebhaftigkeit pwo_170.013 ersetzt.
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„Wie groß ist des Allmächt'gen Güte!pwo_170.015 Jst der ein Mensch, den sie nicht rührt?pwo_170.016 Der mit verhärtetem Gemütepwo_170.017 Den Dank erstickt, der ihm gebührt?“
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„Nein, seine Liebe zu ermessen,pwo_170.020 Sei ewig meine größte Pflicht.pwo_170.021 Der Herr hat mein noch nie vergessen;pwo_170.022 Vergiß, mein Herz, auch seiner nicht.“
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Verstand und Moral kommen hier zu Worte, kein Gefühl, am wenigsten pwo_170.024 ein konkret sich bethätigendes Gefühl. –
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Das weltliche Lied zeigt anfangs den Kampf volkstümlicher pwo_170.026 und fremder Elemente einerseits, volkstümlicher und individueller Elemente pwo_170.027 andererseits. Die fremden, modernen wie antiken Einflüsse pwo_170.028 siegen nur vorübergehend, auf die Dauer gründet sich aber die Herrschaft pwo_170.029 der Jndividualität. Formelle Dramatik – durch dialogische und pwo_170.030 scenische Elemente – lebt von je im Wesen des sangbaren Liedes: pwo_170.031 erst die neuere Epoche zeitigt aber die dramatische Psychologie,pwo_170.032 die Zerlegung der Volksseele in verschieden empfindende Jndividuen. pwo_170.033 So gewinnt auch die Lyrik eine ausgeprägt individuelle Färbung.
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Meisterhaft bildet diesen Stil Goethe aus. Er wagt es mit pwo_170.035 Bewußtsein, seine eigensten Leiden und Freuden zu künden. Auch pwo_170.036 wo bei den besten Minnesängern eigene Erlebnisse die konventionellen
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Gedicht den vollen Charakter eines dröhnenden, teils direkt waffenklirrenden pwo_170.003
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Großartige Gestaltungsgabe offenbart auch das katholische geistliche pwo_170.005
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