"Diu frowe begunde weinen.pwo_151.003 ,du reitst und last mich eine.'"
pwo_151.004
Gewiß fehlt es den hervorragenderen unter den späteren ritterlichen pwo_151.005 Dichtern nicht an mancherlei eindrucksvollen plastischen Elementen; pwo_151.006 aber das Herausschälen der Empfindung aus einem erzählenden Kern pwo_151.007 bleibt nicht mehr Grundsatz.
pwo_151.008
Nach gleicher Richtung, auf den Anschluß an epische Formen, pwo_151.009 weisen uns schließlich die Versmaße einiger älteren Minnesänger. pwo_151.010 Zur genüge bekannt ist die Jdentität der Kürenberg-Strophe mit der pwo_151.011 Nibelungen-Strophe. Auch der Burggraf von Regensburg bedient pwo_151.012 sich in seinen Liedern einer nahe verwandten Form. Von epischen pwo_151.013 Dichtungen andererseits bewahren die Nibelungen-Kürenberg-Strophe pwo_151.014 das Alphartlied, der Rosengarten, Ortnit sowie Wolfdietrich; dazu pwo_151.015 gesellen sich offenbare Ableitungen in der Gudrun, in dem Gedicht pwo_151.016 von Walther und Hildegund sowie in der Rabenschlacht. Man darf pwo_151.017 also feststellen, daß die vorherrschende Form der nationalen Epen in pwo_151.018 den ältesten Minneliedern anklingt.
pwo_151.019
Gleichviel nun, ob die Nibelungen-Strophe aus dem Volksgesang pwo_151.020 übernommen sein könnte oder nicht, immer bliebe sie ein episches pwo_151.021 Maß, und wir ständen demgemäß vor der Thatsache, daß auch in der pwo_151.022 äußeren Form die älteste bekannte Lyrik mit der Epik noch zusammenhängt.
pwo_151.023 pwo_151.024
Die Entstehung dieser Strophenform weist überdies jedenfalls auf pwo_151.025 den alten Langvers zurück. Auf dem Wege, der vom allitterierenden pwo_151.026 Langvers über Otfrieds Reimvers zur Ueberwindung der eingerissenen pwo_151.027 Willkür und zu gesetzmäßiger Ordnung im Gebrauch voller (vierhebiger) pwo_151.028 und stumpfer (dreihebiger) Verse bezw. Vershälften führt, pwo_151.029 bezeichnet die Nibelungen-Kürenberg-Strophe einen weiteren, prinzipiell pwo_151.030 letzten Schritt: der ersten Vershälfte sind im Prinzip vier Hebungen, pwo_151.031 der zweiten drei zugeteilt, nur daß den Strophenschluß die Verwendung pwo_151.032 von vier Hebungen auch in der zweiten Vershälfte andeutet. pwo_151.033 Dieser Zusammenhang mit der Entwicklung der epischen Form giebt pwo_151.034 zum mindesten einen weiteren Fingerzeig, daß die Ausbildung der pwo_151.035 Lyrik vor den uns überlieferten Denkmälern jedenfalls nicht unabhängig pwo_151.036 von der epischen Entwicklung anzusetzen ist.
pwo_151.001
Scenisch-dramatisch schließlich:
pwo_151.002
„Diu frowe begunde weinen.pwo_151.003 ‚du rîtst und lâst mich eine.'“
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Gewiß fehlt es den hervorragenderen unter den späteren ritterlichen pwo_151.005 Dichtern nicht an mancherlei eindrucksvollen plastischen Elementen; pwo_151.006 aber das Herausschälen der Empfindung aus einem erzählenden Kern pwo_151.007 bleibt nicht mehr Grundsatz.
pwo_151.008
Nach gleicher Richtung, auf den Anschluß an epische Formen, pwo_151.009 weisen uns schließlich die Versmaße einiger älteren Minnesänger. pwo_151.010 Zur genüge bekannt ist die Jdentität der Kürenberg-Strophe mit der pwo_151.011 Nibelungen-Strophe. Auch der Burggraf von Regensburg bedient pwo_151.012 sich in seinen Liedern einer nahe verwandten Form. Von epischen pwo_151.013 Dichtungen andererseits bewahren die Nibelungen-Kürenberg-Strophe pwo_151.014 das Alphartlied, der Rosengarten, Ortnit sowie Wolfdietrich; dazu pwo_151.015 gesellen sich offenbare Ableitungen in der Gudrun, in dem Gedicht pwo_151.016 von Walther und Hildegund sowie in der Rabenschlacht. Man darf pwo_151.017 also feststellen, daß die vorherrschende Form der nationalen Epen in pwo_151.018 den ältesten Minneliedern anklingt.
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Gleichviel nun, ob die Nibelungen-Strophe aus dem Volksgesang pwo_151.020 übernommen sein könnte oder nicht, immer bliebe sie ein episches pwo_151.021 Maß, und wir ständen demgemäß vor der Thatsache, daß auch in der pwo_151.022 äußeren Form die älteste bekannte Lyrik mit der Epik noch zusammenhängt.
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Die Entstehung dieser Strophenform weist überdies jedenfalls auf pwo_151.025 den alten Langvers zurück. Auf dem Wege, der vom allitterierenden pwo_151.026 Langvers über Otfrieds Reimvers zur Ueberwindung der eingerissenen pwo_151.027 Willkür und zu gesetzmäßiger Ordnung im Gebrauch voller (vierhebiger) pwo_151.028 und stumpfer (dreihebiger) Verse bezw. Vershälften führt, pwo_151.029 bezeichnet die Nibelungen-Kürenberg-Strophe einen weiteren, prinzipiell pwo_151.030 letzten Schritt: der ersten Vershälfte sind im Prinzip vier Hebungen, pwo_151.031 der zweiten drei zugeteilt, nur daß den Strophenschluß die Verwendung pwo_151.032 von vier Hebungen auch in der zweiten Vershälfte andeutet. pwo_151.033 Dieser Zusammenhang mit der Entwicklung der epischen Form giebt pwo_151.034 zum mindesten einen weiteren Fingerzeig, daß die Ausbildung der pwo_151.035 Lyrik vor den uns überlieferten Denkmälern jedenfalls nicht unabhängig pwo_151.036 von der epischen Entwicklung anzusetzen ist.
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„Diu frowe begunde weinen. pwo_151.003
‚du rîtst und lâst mich eine.'“
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Gewiß fehlt es den hervorragenderen unter den späteren ritterlichen pwo_151.005
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Nach gleicher Richtung, auf den Anschluß an epische Formen, pwo_151.009
weisen uns schließlich die Versmaße einiger älteren Minnesänger. pwo_151.010
Zur genüge bekannt ist die Jdentität der Kürenberg-Strophe mit der pwo_151.011
Nibelungen-Strophe. Auch der Burggraf von Regensburg bedient pwo_151.012
sich in seinen Liedern einer nahe verwandten Form. Von epischen pwo_151.013
Dichtungen andererseits bewahren die Nibelungen-Kürenberg-Strophe pwo_151.014
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von Walther und Hildegund sowie in der Rabenschlacht. Man darf pwo_151.017
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Gleichviel nun, ob die Nibelungen-Strophe aus dem Volksgesang pwo_151.020
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