pwo_109.001 in der Entwicklung der epischen Form erscheint die Prosaerzählung pwo_109.002 zu psychologischem Eindringen, zur Seelenanalyse prädestiniert.
pwo_109.003
Die mittelalterliche Litteratur der modernen Völker läßt den pwo_109.004 Uebergang vom Versepos zur Prosaerzählung noch genauer erkennen. pwo_109.005 Die alten Ritterepen, deren abenteuerlicher Charakter immer mehr in pwo_109.006 phantastische Episoden zerflatterte, wurden aus den erbärmlichen, nur pwo_109.007 noch lose und wirr bindenden Versen, zu denen sie inzwischen verliedert pwo_109.008 waren, vollends in Prosa aufgelöst. Prosaische Rittergeschichten pwo_109.009 bezeichnen andererseits den Anfang des modernen Romans, so genannt, pwo_109.010 weil er in der Litteratur der romanischen Völker entsprungen, pwo_109.011 auch deren Volksgeist vor allem zum Ausdruck bringt. Spanien muß pwo_109.012 als Urquell dieser Ritter- und Abenteurerromane gelten. Aus dem pwo_109.013 Wege über Frankreich empfing auch unsere deutsche Dichtung die neue pwo_109.014 zunächst romanische, bald internationale Gattung.
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Jn Spanien zuerst auch trat zu dem Ritterroman, halb als pwo_109.016 Gegen-, halb als Seitenstück, der Schelmenroman: dieser rückt pwo_109.017 zwar nicht mehr ideale, zu verherrlichende Helden, sondern die unerschöpflichen pwo_109.018 Listen und Abenteuer des durchtriebenen Galgenstricks in pwo_109.019 den Mittelpunkt und bietet damit eine Art Parodie des episch-heroischen pwo_109.020 Stils, gefällt sich doch aber prinzipiell in derselben Fülle von pwo_109.021 lose aneinandergereihten Abenteuern bezw. Episoden, welcher die Rittergeschichte pwo_109.022 anheimgefallen war. Bedeutsam erscheint vor allem der so pwo_109.023 vollzogene Anschluß an das Alltagsleben mit seinen kleinen Verwicklungen, pwo_109.024 aber auch seiner Fülle virtuos gezeichneter Wirklichkeitsmenschen. pwo_109.025 Schließlich giebt auf spanischem Boden Cervantes in seinem pwo_109.026 "Don Quixote" eine direkte Travestie des Ritterromans, die pwo_109.027 Geschichte eines Ritters, der infolge Versenkung in die phantastische pwo_109.028 Welt jener Geschichten den Sinn für die wirkliche Welt verliert. Für pwo_109.029 den Roman ist mit dieser Wendung der Entwicklungsgang bereits pwo_109.030 prinzipiell bezeichnet, oder doch wenigstens auf das Ziel hingewiesen: pwo_109.031 von der Phantastik des Ritterromans durch abenteuerlich-phantastische pwo_109.032 Auffassung des bürgerlichen Lebens pwo_109.033 hindurch zu vollem Anschluß an die Wirklichkeit.
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Auf deutschem Boden bekundet sich der übermächtige Einfluß der pwo_109.035 romanischen Erzählungsform zunächst durch Uebersetzungen, alsdann pwo_109.036 durch Ueberarbeitungen, schließlich durch Nachahmungen solcher abenteuerlichen
pwo_109.001 in der Entwicklung der epischen Form erscheint die Prosaerzählung pwo_109.002 zu psychologischem Eindringen, zur Seelenanalyse prädestiniert.
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Die mittelalterliche Litteratur der modernen Völker läßt den pwo_109.004 Uebergang vom Versepos zur Prosaerzählung noch genauer erkennen. pwo_109.005 Die alten Ritterepen, deren abenteuerlicher Charakter immer mehr in pwo_109.006 phantastische Episoden zerflatterte, wurden aus den erbärmlichen, nur pwo_109.007 noch lose und wirr bindenden Versen, zu denen sie inzwischen verliedert pwo_109.008 waren, vollends in Prosa aufgelöst. Prosaische Rittergeschichten pwo_109.009 bezeichnen andererseits den Anfang des modernen Romans, so genannt, pwo_109.010 weil er in der Litteratur der romanischen Völker entsprungen, pwo_109.011 auch deren Volksgeist vor allem zum Ausdruck bringt. Spanien muß pwo_109.012 als Urquell dieser Ritter- und Abenteurerromane gelten. Aus dem pwo_109.013 Wege über Frankreich empfing auch unsere deutsche Dichtung die neue pwo_109.014 zunächst romanische, bald internationale Gattung.
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Jn Spanien zuerst auch trat zu dem Ritterroman, halb als pwo_109.016 Gegen-, halb als Seitenstück, der Schelmenroman: dieser rückt pwo_109.017 zwar nicht mehr ideale, zu verherrlichende Helden, sondern die unerschöpflichen pwo_109.018 Listen und Abenteuer des durchtriebenen Galgenstricks in pwo_109.019 den Mittelpunkt und bietet damit eine Art Parodie des episch-heroischen pwo_109.020 Stils, gefällt sich doch aber prinzipiell in derselben Fülle von pwo_109.021 lose aneinandergereihten Abenteuern bezw. Episoden, welcher die Rittergeschichte pwo_109.022 anheimgefallen war. Bedeutsam erscheint vor allem der so pwo_109.023 vollzogene Anschluß an das Alltagsleben mit seinen kleinen Verwicklungen, pwo_109.024 aber auch seiner Fülle virtuos gezeichneter Wirklichkeitsmenschen. pwo_109.025 Schließlich giebt auf spanischem Boden Cervantes in seinem pwo_109.026 „Don Quixote“ eine direkte Travestie des Ritterromans, die pwo_109.027 Geschichte eines Ritters, der infolge Versenkung in die phantastische pwo_109.028 Welt jener Geschichten den Sinn für die wirkliche Welt verliert. Für pwo_109.029 den Roman ist mit dieser Wendung der Entwicklungsgang bereits pwo_109.030 prinzipiell bezeichnet, oder doch wenigstens auf das Ziel hingewiesen: pwo_109.031 von der Phantastik des Ritterromans durch abenteuerlich-phantastische pwo_109.032 Auffassung des bürgerlichen Lebens pwo_109.033 hindurch zu vollem Anschluß an die Wirklichkeit.
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Auf deutschem Boden bekundet sich der übermächtige Einfluß der pwo_109.035 romanischen Erzählungsform zunächst durch Uebersetzungen, alsdann pwo_109.036 durch Ueberarbeitungen, schließlich durch Nachahmungen solcher abenteuerlichen
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Uebergang vom Versepos zur Prosaerzählung noch genauer erkennen. pwo_109.005
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weil er in der Litteratur der romanischen Völker entsprungen, pwo_109.011
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Jn Spanien zuerst auch trat zu dem Ritterroman, halb als pwo_109.016
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Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 109. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/123>, abgerufen am 01.09.2024.
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