Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850.

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Die Oeffentlichkeit, möge sie auch in noch so
großer gesellschaftlicher Entstellung sich zeigen, hält sich
immer nur an das Unmittelbare und sinnlich Wirkliche; ja
die Wechselwirkung des Sinnlichen macht im Grunde nur
das aus, was wir Oeffentlichkeit nennen. Hatte die hoch¬
müthig unfähige Dichtkunst sich von dieser unmittelbaren
Wechselwirkung zurückgezogen, so hatten, in Bezug auf das
Drama, die Schauspieler sich dieser allein bemächtigt.
Sehr richtig gehört die theatralische Oeffentlichkeit eigent¬
lich auch nur der darstellenden Genossenschaft allein. Wo
aber Alles sich egoistisch absonderte, wie der Dichter von
dieser Genossenschaft, der er der Sache gemäß ursprünglich
unmittelbar angehört, -- da trennte auch die Genossen¬
schaft das gemeinschaftliche Band, das sie einzig zu einer
künstlerischen machte. Wollte der Dichter unbedingt nur
sich auf der Bühne sehen, -- bestritt er somit von vorn
herein der Genossenschaft ihre künstlerische Bedeutung, --
so löste aus ihr mit weit natürlicherer Berechtigung, auch
der einzelne Darsteller sich los, um unbedingt wiederum
nur sich geltend zu machen -- und hierin ward er vom
Publikum, das unwillkürlich sich immer nur an die abso¬
lute Erscheinung hält, mit aufmunterndster Beistimmung
unterstützt. -- Die Schauspielkunst wurde hierdurch zur
Kunst des Schauspielers, zur persönlichen Virtuosität,
d. h. derjenigen egoistischen Kunstäußerung, die unbedingt

Die Oeffentlichkeit, möge ſie auch in noch ſo
großer geſellſchaftlicher Entſtellung ſich zeigen, hält ſich
immer nur an das Unmittelbare und ſinnlich Wirkliche; ja
die Wechſelwirkung des Sinnlichen macht im Grunde nur
das aus, was wir Oeffentlichkeit nennen. Hatte die hoch¬
müthig unfähige Dichtkunſt ſich von dieſer unmittelbaren
Wechſelwirkung zurückgezogen, ſo hatten, in Bezug auf das
Drama, die Schauſpieler ſich dieſer allein bemächtigt.
Sehr richtig gehört die theatraliſche Oeffentlichkeit eigent¬
lich auch nur der darſtellenden Genoſſenſchaft allein. Wo
aber Alles ſich egoiſtiſch abſonderte, wie der Dichter von
dieſer Genoſſenſchaft, der er der Sache gemäß urſprünglich
unmittelbar angehört, — da trennte auch die Genoſſen¬
ſchaft das gemeinſchaftliche Band, das ſie einzig zu einer
künſtleriſchen machte. Wollte der Dichter unbedingt nur
ſich auf der Bühne ſehen, — beſtritt er ſomit von vorn
herein der Genoſſenſchaft ihre künſtleriſche Bedeutung, —
ſo löſte aus ihr mit weit natürlicherer Berechtigung, auch
der einzelne Darſteller ſich los, um unbedingt wiederum
nur ſich geltend zu machen — und hierin ward er vom
Publikum, das unwillkürlich ſich immer nur an die abſo¬
lute Erſcheinung hält, mit aufmunterndſter Beiſtimmung
unterſtützt. — Die Schauſpielkunſt wurde hierdurch zur
Kunſt des Schauſpielers, zur perſönlichen Virtuoſität,
d. h. derjenigen egoiſtiſchen Kunſtäußerung, die unbedingt

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[123/0139] Die Oeffentlichkeit, möge ſie auch in noch ſo großer geſellſchaftlicher Entſtellung ſich zeigen, hält ſich immer nur an das Unmittelbare und ſinnlich Wirkliche; ja die Wechſelwirkung des Sinnlichen macht im Grunde nur das aus, was wir Oeffentlichkeit nennen. Hatte die hoch¬ müthig unfähige Dichtkunſt ſich von dieſer unmittelbaren Wechſelwirkung zurückgezogen, ſo hatten, in Bezug auf das Drama, die Schauſpieler ſich dieſer allein bemächtigt. Sehr richtig gehört die theatraliſche Oeffentlichkeit eigent¬ lich auch nur der darſtellenden Genoſſenſchaft allein. Wo aber Alles ſich egoiſtiſch abſonderte, wie der Dichter von dieſer Genoſſenſchaft, der er der Sache gemäß urſprünglich unmittelbar angehört, — da trennte auch die Genoſſen¬ ſchaft das gemeinſchaftliche Band, das ſie einzig zu einer künſtleriſchen machte. Wollte der Dichter unbedingt nur ſich auf der Bühne ſehen, — beſtritt er ſomit von vorn herein der Genoſſenſchaft ihre künſtleriſche Bedeutung, — ſo löſte aus ihr mit weit natürlicherer Berechtigung, auch der einzelne Darſteller ſich los, um unbedingt wiederum nur ſich geltend zu machen — und hierin ward er vom Publikum, das unwillkürlich ſich immer nur an die abſo¬ lute Erſcheinung hält, mit aufmunterndſter Beiſtimmung unterſtützt. — Die Schauſpielkunſt wurde hierdurch zur Kunſt des Schauſpielers, zur perſönlichen Virtuoſität, d. h. derjenigen egoiſtiſchen Kunſtäußerung, die unbedingt 6*

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Zitationshilfe:	Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850, S. 123. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850/139>, abgerufen am 26.11.2024.

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