pwa_230.001 während Göthens Singspiele zwar componiert worden sind, aber pwa_230.002 die Musik dazu längst hat in Vergessenheit gerathen können. Eine pwa_230.003 Ausnahme macht Richard Wagner, der seine Operntexte selbst zu pwa_230.004 verfassen pflegt. Was somit der Oper an Poesie gebricht, sucht sie pwa_230.005 nun auf einer anderen Seite zu ersetzen: die Malerei, die Mechanik pwa_230.006 mit all ihren Künsten werden zu Hilfe gerufen, um die Sinne zu pwa_230.007 reizen, um durch allerlei Ueberraschungen den Geist gefangen zu pwa_230.008 nehmen und von höheren Anforderungen abzuziehn. Wie A. W. pwa_230.009 von Schlegel treffend sagt: "Die Anarchie der Künste, da Musik, pwa_230.010 Tanz und Decoration sich gegenseitig zu überbieten suchen, ist das pwa_230.011 eigentliche Wesen der Oper." Auf sie haben deshalb selbst die strengsten pwa_230.012 Theoretiker die beliebte Lehre von den drei Einheiten nicht pwa_230.013 anwenden mögen, wenigstens sie bei ihr niemals durchgesetzt, wenn pwa_230.014 schon namentlich ernsthafte Opern dieselben gern beobachten.
pwa_230.015 Jetzt sind nur noch einige andere Arten dramatischer Poesie zu pwa_230.016 nennen, die sich auch, da in ihnen gleichfalls das poetische Element pwa_230.017 mit dem musikalischen verschmolzen oder verbunden ist, mit unter pwa_230.018 die allgemeine Art des Singspiels einordnen lassen.
pwa_230.019 Zuerst das Vaudeville. Mit diesem Namen bezeichnet man in pwa_230.020 Frankreich Dramen von geringerem Umfange und meist komischer pwa_230.021 Art mit eingelegten einzelnen Arien und Chören: der Form nach sind pwa_230.022 sie eine Rückkehr zu der Art der geistlichen Schauspiele des pwa_230.023 Mittelalters.
pwa_230.024 Sodann das Melodrama. So heissen Tragödien oder Schauspiele, pwa_230.025 in denen zwar nicht gesungen, aber der Dialog von Instrumentalmusik pwa_230.026 stellenweis begleitet und unterbrochen wird. Eine Nebenart pwa_230.027 bildet das Monodrama, das zuerst durch J. J. Rousseaus Pygmalion pwa_230.028 ist aufgebracht worden: es besteht in einem dramatisch gehaltenen pwa_230.029 Monolog, der von Musik begleitet wird. In Deutschland war eine der pwa_230.030 ersten und lange Zeit auch beliebtesten Nachahmungen dieser Art die pwa_230.031 Ariadne auf Naxos, welche der Schauspieler Joh. Christian Brandes pwa_230.032 1774 als Glanzrolle für seine Frau verfasste. Die Grundlage dieses pwa_230.033 Monodramas bildet Gerstenbergs gleichnamige Cantate; in Musik gesetzt pwa_230.034 wurde es von G. Benda. Jetzt ist dieses Zwittergeschöpf der dramatischen pwa_230.035 Poesie von der Oper verschlungen.
pwa_230.036 Endlich die Cantate und deren Unterart das Oratorium. In pwa_230.037 der Cantate zeigt sich das Lyrische des Singspiels auf die höchste pwa_230.038 Höhe gesteigert und das Epische gänzlich untergeordnet, nur verloren pwa_230.039 in leichte Umrisse, wie denn auch die Handlung überall nicht theatralisch pwa_230.040 dargestellt, sondern nur vorausgesetzt und es dem Hörer überlassen pwa_230.041 wird, sich dieselbe hinzuzudenken. Deshalb hat die Cantate
pwa_230.001 während Göthens Singspiele zwar componiert worden sind, aber pwa_230.002 die Musik dazu längst hat in Vergessenheit gerathen können. Eine pwa_230.003 Ausnahme macht Richard Wagner, der seine Operntexte selbst zu pwa_230.004 verfassen pflegt. Was somit der Oper an Poesie gebricht, sucht sie pwa_230.005 nun auf einer anderen Seite zu ersetzen: die Malerei, die Mechanik pwa_230.006 mit all ihren Künsten werden zu Hilfe gerufen, um die Sinne zu pwa_230.007 reizen, um durch allerlei Ueberraschungen den Geist gefangen zu pwa_230.008 nehmen und von höheren Anforderungen abzuziehn. Wie A. W. pwa_230.009 von Schlegel treffend sagt: „Die Anarchie der Künste, da Musik, pwa_230.010 Tanz und Decoration sich gegenseitig zu überbieten suchen, ist das pwa_230.011 eigentliche Wesen der Oper.“ Auf sie haben deshalb selbst die strengsten pwa_230.012 Theoretiker die beliebte Lehre von den drei Einheiten nicht pwa_230.013 anwenden mögen, wenigstens sie bei ihr niemals durchgesetzt, wenn pwa_230.014 schon namentlich ernsthafte Opern dieselben gern beobachten.
pwa_230.015 Jetzt sind nur noch einige andere Arten dramatischer Poesie zu pwa_230.016 nennen, die sich auch, da in ihnen gleichfalls das poetische Element pwa_230.017 mit dem musikalischen verschmolzen oder verbunden ist, mit unter pwa_230.018 die allgemeine Art des Singspiels einordnen lassen.
pwa_230.019 Zuerst das Vaudeville. Mit diesem Namen bezeichnet man in pwa_230.020 Frankreich Dramen von geringerem Umfange und meist komischer pwa_230.021 Art mit eingelegten einzelnen Arien und Chören: der Form nach sind pwa_230.022 sie eine Rückkehr zu der Art der geistlichen Schauspiele des pwa_230.023 Mittelalters.
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Jetzt sind nur noch einige andere Arten dramatischer Poesie zu pwa_230.016
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Ariadne auf Naxos, welche der Schauspieler Joh. Christian Brandes pwa_230.032
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Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 230. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/248>, abgerufen am 01.09.2024.
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