Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwa_171.001
können sich nur ganz einfache, ganz abgerissene Empfindungen pwa_171.002
in solcher Kürze vortragen lassen. Den Fortschritt von solchen einstrophigen pwa_171.003
Gedichten zu mehrstrophigen könnte man dann etwa dem pwa_171.004
Fortschritte vom kurzen Heldenliede zur ausgeführten Rhapsodie vergleichen: pwa_171.005
denn eigentlich eine neue Idee kann die zweite und die pwa_171.006
dritte Strophe zu der ersten nicht bringen; die Einheit muss bleiben, pwa_171.007
die Eine Idee wird nur anschaulicher, weil sie in einer grösseren Mannigfaltigkeit pwa_171.008
von psychologischen Motiven und Consequenzen erscheint.

pwa_171.009
3. DIE DRAMATISCHE POESIE.

pwa_171.010
Nach einem Gesetze organischer Entwickelung, das sich häufig pwa_171.011
in geistigen Dingen wie in Dingen der Natur wirksam zeigt, kehrte pwa_171.012
die Lyrik, als sie bis zur höchsten Ausbildung, d. h. bis zum höchsten pwa_171.013
Grade ihrer Verschiedenheit von der Epik gediehen war, in diesen pwa_171.014
ihren Gegensatz, dem sie aber zugleich ihren Ursprung verdankte, pwa_171.015
zurück, und es entstand aus der Verschmelzung des Wesens beider pwa_171.016
das Drama; damit war denn auch der Kreis der möglichen Dichtungsarten pwa_171.017
geschlossen.

pwa_171.018
Der gleiche Gang lässt sich innerhalb der bildenden Kunst wahrnehmen. pwa_171.019
Aus der Architectur, die ebenso der Ursprung und auch der pwa_171.020
Inbegriff aller bildenden Kunst ist, wie die Epik Ursprung und Inbegriff pwa_171.021
aller Dichtkunst, entwickelte sich durch Entzweiung ihr Gegensatz, die pwa_171.022
Plastik; auf die Entzweiung folgte aber auch hier die Aufhebung des pwa_171.023
Gegensatzes, die neue Vereinigung der Getrennten in der Malerei, welche pwa_171.024
von der Architectur die geistige, idealische, von der Plastik die körperliche, pwa_171.025
sinnliche Schönheit hat, welche die Figuren der Plastik nach der pwa_171.026
Symmetrie und in der Perspective der Architectur geordnet vorführt.

pwa_171.027
Der Parallelismus aber zwischen der dichtenden und der bildenden pwa_171.028
Kunst ist erst auf dieser letzten Stufe ein Parallelismus der Uebereinstimmung. pwa_171.029
Denn vorher hatten diese beiderlei Aeusserungen des pwa_171.030
menschlichen Schöpfungstriebes einander immer das entschiedenste pwa_171.031
polarische Widerspiel gehalten. Neben der Epik, als der ältesten pwa_171.032
dichtenden Kunst, stand als älteste bildende die Architectur, d. h. pwa_171.033
neben einer sinnlichen eine rein geistige. Denn die Epik holt ihre pwa_171.034
Anschauungen aus der geschichtlichen Wirklichkeit: die Architectur pwa_171.035
verdankt der Wirklichkeit nichts, sie trägt ihre Muster und Masse in pwa_171.036
sich selbst; es giebt (um es so auszudrücken) keine so abstracte Schönheit pwa_171.037
als die architectonische ist. Auch bei dem ersten Fortschritt ihrer pwa_171.038
Weiterbildung verharren Poesie und bildende Kunst immer noch in pwa_171.039
einem solchen Gegensatze. Von der idealischen Architectur löst sich

pwa_171.001
können sich nur ganz einfache, ganz abgerissene Empfindungen pwa_171.002
in solcher Kürze vortragen lassen. Den Fortschritt von solchen einstrophigen pwa_171.003
Gedichten zu mehrstrophigen könnte man dann etwa dem pwa_171.004
Fortschritte vom kurzen Heldenliede zur ausgeführten Rhapsodie vergleichen: pwa_171.005
denn eigentlich eine neue Idee kann die zweite und die pwa_171.006
dritte Strophe zu der ersten nicht bringen; die Einheit muss bleiben, pwa_171.007
die Eine Idee wird nur anschaulicher, weil sie in einer grösseren Mannigfaltigkeit pwa_171.008
von psychologischen Motiven und Consequenzen erscheint.

pwa_171.009
3. DIE DRAMATISCHE POESIE.

pwa_171.010
Nach einem Gesetze organischer Entwickelung, das sich häufig pwa_171.011
in geistigen Dingen wie in Dingen der Natur wirksam zeigt, kehrte pwa_171.012
die Lyrik, als sie bis zur höchsten Ausbildung, d. h. bis zum höchsten pwa_171.013
Grade ihrer Verschiedenheit von der Epik gediehen war, in diesen pwa_171.014
ihren Gegensatz, dem sie aber zugleich ihren Ursprung verdankte, pwa_171.015
zurück, und es entstand aus der Verschmelzung des Wesens beider pwa_171.016
das Drama; damit war denn auch der Kreis der möglichen Dichtungsarten pwa_171.017
geschlossen.

pwa_171.018
Der gleiche Gang lässt sich innerhalb der bildenden Kunst wahrnehmen. pwa_171.019
Aus der Architectur, die ebenso der Ursprung und auch der pwa_171.020
Inbegriff aller bildenden Kunst ist, wie die Epik Ursprung und Inbegriff pwa_171.021
aller Dichtkunst, entwickelte sich durch Entzweiung ihr Gegensatz, die pwa_171.022
Plastik; auf die Entzweiung folgte aber auch hier die Aufhebung des pwa_171.023
Gegensatzes, die neue Vereinigung der Getrennten in der Malerei, welche pwa_171.024
von der Architectur die geistige, idealische, von der Plastik die körperliche, pwa_171.025
sinnliche Schönheit hat, welche die Figuren der Plastik nach der pwa_171.026
Symmetrie und in der Perspective der Architectur geordnet vorführt.

pwa_171.027
Der Parallelismus aber zwischen der dichtenden und der bildenden pwa_171.028
Kunst ist erst auf dieser letzten Stufe ein Parallelismus der Uebereinstimmung. pwa_171.029
Denn vorher hatten diese beiderlei Aeusserungen des pwa_171.030
menschlichen Schöpfungstriebes einander immer das entschiedenste pwa_171.031
polarische Widerspiel gehalten. Neben der Epik, als der ältesten pwa_171.032
dichtenden Kunst, stand als älteste bildende die Architectur, d. h. pwa_171.033
neben einer sinnlichen eine rein geistige. Denn die Epik holt ihre pwa_171.034
Anschauungen aus der geschichtlichen Wirklichkeit: die Architectur pwa_171.035
verdankt der Wirklichkeit nichts, sie trägt ihre Muster und Masse in pwa_171.036
sich selbst; es giebt (um es so auszudrücken) keine so abstracte Schönheit pwa_171.037
als die architectonische ist. Auch bei dem ersten Fortschritt ihrer pwa_171.038
Weiterbildung verharren Poesie und bildende Kunst immer noch in pwa_171.039
einem solchen Gegensatze. Von der idealischen Architectur löst sich 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0189" n="171"/><lb n="pwa_171.001"/>
können sich nur ganz einfache, ganz abgerissene Empfindungen <lb n="pwa_171.002"/>
in solcher Kürze vortragen lassen. Den Fortschritt von solchen einstrophigen <lb n="pwa_171.003"/>
Gedichten zu mehrstrophigen könnte man dann etwa dem <lb n="pwa_171.004"/>
Fortschritte vom kurzen Heldenliede zur ausgeführten Rhapsodie vergleichen: <lb n="pwa_171.005"/>
denn eigentlich eine neue Idee kann die zweite und die <lb n="pwa_171.006"/>
dritte Strophe zu der ersten nicht bringen; die Einheit muss bleiben, <lb n="pwa_171.007"/>
die Eine Idee wird nur anschaulicher, weil sie in einer grösseren Mannigfaltigkeit <lb n="pwa_171.008"/>
von psychologischen Motiven und Consequenzen erscheint.</p>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c"><lb n="pwa_171.009"/>
3. DIE DRAMATISCHE POESIE.</hi> </head>
              <p><lb n="pwa_171.010"/>
Nach einem Gesetze organischer Entwickelung, das sich häufig <lb n="pwa_171.011"/>
in geistigen Dingen wie in Dingen der Natur wirksam zeigt, kehrte <lb n="pwa_171.012"/>
die Lyrik, als sie bis zur höchsten Ausbildung, d. h. bis zum höchsten <lb n="pwa_171.013"/>
Grade ihrer Verschiedenheit von der Epik gediehen war, in diesen <lb n="pwa_171.014"/>
ihren Gegensatz, dem sie aber zugleich ihren Ursprung verdankte, <lb n="pwa_171.015"/>
zurück, und es entstand aus der Verschmelzung des Wesens beider <lb n="pwa_171.016"/>
das <hi rendition="#b">Drama;</hi> damit war denn auch der Kreis der möglichen Dichtungsarten <lb n="pwa_171.017"/>
geschlossen.</p>
              <p><lb n="pwa_171.018"/>
Der gleiche Gang lässt sich innerhalb der bildenden Kunst wahrnehmen. <lb n="pwa_171.019"/>
Aus der Architectur, die ebenso der Ursprung und auch der <lb n="pwa_171.020"/>
Inbegriff aller bildenden Kunst ist, wie die Epik Ursprung und Inbegriff <lb n="pwa_171.021"/>
aller Dichtkunst, entwickelte sich durch Entzweiung ihr Gegensatz, die <lb n="pwa_171.022"/>
Plastik; auf die Entzweiung folgte aber auch hier die Aufhebung des <lb n="pwa_171.023"/>
Gegensatzes, die neue Vereinigung der Getrennten in der Malerei, welche <lb n="pwa_171.024"/>
von der Architectur die geistige, idealische, von der Plastik die körperliche, <lb n="pwa_171.025"/>
sinnliche Schönheit hat, welche die Figuren der Plastik nach der <lb n="pwa_171.026"/>
Symmetrie und in der Perspective der Architectur geordnet vorführt.</p>
              <p><lb n="pwa_171.027"/>
Der Parallelismus aber zwischen der dichtenden und der bildenden <lb n="pwa_171.028"/>
Kunst ist erst auf dieser letzten Stufe ein Parallelismus der Uebereinstimmung. <lb n="pwa_171.029"/>
Denn vorher hatten diese beiderlei Aeusserungen des <lb n="pwa_171.030"/>
menschlichen Schöpfungstriebes einander immer das entschiedenste <lb n="pwa_171.031"/>
polarische Widerspiel gehalten. Neben der Epik, als der ältesten <lb n="pwa_171.032"/>
dichtenden Kunst, stand als älteste bildende die Architectur, d. h. <lb n="pwa_171.033"/>
neben einer sinnlichen eine rein geistige. Denn die Epik holt ihre <lb n="pwa_171.034"/>
Anschauungen aus der geschichtlichen Wirklichkeit: die Architectur <lb n="pwa_171.035"/>
verdankt der Wirklichkeit nichts, sie trägt ihre Muster und Masse in <lb n="pwa_171.036"/>
sich selbst; es giebt (um es so auszudrücken) keine so abstracte Schönheit <lb n="pwa_171.037"/>
als die architectonische ist. Auch bei dem ersten Fortschritt ihrer <lb n="pwa_171.038"/>
Weiterbildung verharren Poesie und bildende Kunst immer noch in <lb n="pwa_171.039"/>
einem solchen Gegensatze. Von der idealischen Architectur löst sich
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[171/0189] pwa_171.001 können sich nur ganz einfache, ganz abgerissene Empfindungen pwa_171.002 in solcher Kürze vortragen lassen. Den Fortschritt von solchen einstrophigen pwa_171.003 Gedichten zu mehrstrophigen könnte man dann etwa dem pwa_171.004 Fortschritte vom kurzen Heldenliede zur ausgeführten Rhapsodie vergleichen: pwa_171.005 denn eigentlich eine neue Idee kann die zweite und die pwa_171.006 dritte Strophe zu der ersten nicht bringen; die Einheit muss bleiben, pwa_171.007 die Eine Idee wird nur anschaulicher, weil sie in einer grösseren Mannigfaltigkeit pwa_171.008 von psychologischen Motiven und Consequenzen erscheint. pwa_171.009 3. DIE DRAMATISCHE POESIE. pwa_171.010 Nach einem Gesetze organischer Entwickelung, das sich häufig pwa_171.011 in geistigen Dingen wie in Dingen der Natur wirksam zeigt, kehrte pwa_171.012 die Lyrik, als sie bis zur höchsten Ausbildung, d. h. bis zum höchsten pwa_171.013 Grade ihrer Verschiedenheit von der Epik gediehen war, in diesen pwa_171.014 ihren Gegensatz, dem sie aber zugleich ihren Ursprung verdankte, pwa_171.015 zurück, und es entstand aus der Verschmelzung des Wesens beider pwa_171.016 das Drama; damit war denn auch der Kreis der möglichen Dichtungsarten pwa_171.017 geschlossen. pwa_171.018 Der gleiche Gang lässt sich innerhalb der bildenden Kunst wahrnehmen. pwa_171.019 Aus der Architectur, die ebenso der Ursprung und auch der pwa_171.020 Inbegriff aller bildenden Kunst ist, wie die Epik Ursprung und Inbegriff pwa_171.021 aller Dichtkunst, entwickelte sich durch Entzweiung ihr Gegensatz, die pwa_171.022 Plastik; auf die Entzweiung folgte aber auch hier die Aufhebung des pwa_171.023 Gegensatzes, die neue Vereinigung der Getrennten in der Malerei, welche pwa_171.024 von der Architectur die geistige, idealische, von der Plastik die körperliche, pwa_171.025 sinnliche Schönheit hat, welche die Figuren der Plastik nach der pwa_171.026 Symmetrie und in der Perspective der Architectur geordnet vorführt. pwa_171.027 Der Parallelismus aber zwischen der dichtenden und der bildenden pwa_171.028 Kunst ist erst auf dieser letzten Stufe ein Parallelismus der Uebereinstimmung. pwa_171.029 Denn vorher hatten diese beiderlei Aeusserungen des pwa_171.030 menschlichen Schöpfungstriebes einander immer das entschiedenste pwa_171.031 polarische Widerspiel gehalten. Neben der Epik, als der ältesten pwa_171.032 dichtenden Kunst, stand als älteste bildende die Architectur, d. h. pwa_171.033 neben einer sinnlichen eine rein geistige. Denn die Epik holt ihre pwa_171.034 Anschauungen aus der geschichtlichen Wirklichkeit: die Architectur pwa_171.035 verdankt der Wirklichkeit nichts, sie trägt ihre Muster und Masse in pwa_171.036 sich selbst; es giebt (um es so auszudrücken) keine so abstracte Schönheit pwa_171.037 als die architectonische ist. Auch bei dem ersten Fortschritt ihrer pwa_171.038 Weiterbildung verharren Poesie und bildende Kunst immer noch in pwa_171.039 einem solchen Gegensatze. Von der idealischen Architectur löst sich

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/189
Zitationshilfe: Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 171. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/189>, abgerufen am 25.11.2024.