Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1211.001
ist. Vielmehr im Drama gerade geht das tendenziös rhetorische Pathos und pvi_1211.002
neben ihm die stoffartige Schwere des Historischen recht im Schwange. Dabei pvi_1211.003
bemerkt man doch auch, abgesehen von dem pathetischen Peroriren hinter der pvi_1211.004
Maske, ein im engeren Sinne merkliches Selbstsprechen des Dichters, und pvi_1211.005
dieß in allen Gattungen, auch im Lustspiel: es werden Entwicklungen von pvi_1211.006
Sachlagen, namentlich Expositionen im Anfang, Auseinandersetzungen der pvi_1211.007
Stimmungen, Leidenschaften gegeben, denen man augenblicklich ansieht, pvi_1211.008
daß die dramatische Person eigentlich nicht mit den andern auf der Bühne, pvi_1211.009
noch mit sich selbst, sondern mit den Zuhörern spricht, also eigentlich der pvi_1211.010
Dichter. Das ist zugleich ein Rückfall in die Kindheit des Drama, wo pvi_1211.011
Einer herauskam und dem Publikum direct erzählte, er sei bös, zornig, pvi_1211.012
dieß und das verhalte sich so und so. Auch die zu umständlichen Anweisungen pvi_1211.013
für das Spiel beweisen, daß dem Dichter das prosaische Wissen pvi_1211.014
um die Execution und das Publikum über die Schulter sieht.

pvi_1211.015

§. 849.

pvi_1211.016

Aus dem Verhältnisse der Prinzipien der directen und indirecten Jdealisirung pvi_1211.017
(§. 844) geht auch in der Poesie ein Gegensatz zweier Stylrichtungen pvi_1211.018
hervor. Die eine behandelt im Geiste der Plastik die innere und äußere Welt pvi_1211.019
allgemeiner, einfacher, ungebrochener und regelmäßiger, die andere, dem ächt pvi_1211.020
malerischen Verfahren entsprechend, verfolgt eine buntere Welt in die tieferen pvi_1211.021
Brüche des Bewußtseins und der Erscheinung, in die härteren Bedingungen des pvi_1211.022
Daseins und in die schärfste Eigenheit der Jndividualität und schreitet bis zu pvi_1211.023
den kühnsten Verbindungen des Ernsten und Komischen fort. Jene wird, vermöge pvi_1211.024
gegründeter Uebertragung des Geschichtlichen auf einen bleibenden Unterschied, pvi_1211.025
vorzüglich in der Poesie die classische genannt (vergl. §. 438). Jn keiner pvi_1211.026
andern Kunst ist Kampf und Wechselwirkung beider Style so durchgreifend und pvi_1211.027
befruchtend, wie in dieser.

pvi_1211.028

Es muß hier nachdrücklich auf §. 676 verwiesen werden, wo das pvi_1211.029
Wesen und die ganze Bedeutung der zwei entgegengesetzten Style für die pvi_1211.030
Malerei auseinandergesetzt ist. Zwischen dieser und der Poesie besteht, wie pvi_1211.031
sich aus allem Bisherigen ergibt, die tiefste Verwandtschaft auch hierin, in pvi_1211.032
der letzteren behauptet jedoch (vergl. §. 844) das Prinzip der directen Jdealisirung pvi_1211.033
neben dem entgegengesetzten, das entschieden zur Herrschaft gelangt pvi_1211.034
ist, sein Recht in stärkerem Maaße fort, daher es in der Geschichte dieser pvi_1211.035
Kunst, in der Periode, deren Geist der plastische war, eine vollkommen pvi_1211.036
reife, den Bedingungen dieses Kunstgebiets rein entsprechende Poesie gegeben pvi_1211.037
hat, eine Poesie, die auf dem Standpunct ihres Jdeals so ganz pvi_1211.038
und aus Einem musterhaften Gusse war, daß von ihr der Name des

pvi_1211.001
ist. Vielmehr im Drama gerade geht das tendenziös rhetorische Pathos und pvi_1211.002
neben ihm die stoffartige Schwere des Historischen recht im Schwange. Dabei pvi_1211.003
bemerkt man doch auch, abgesehen von dem pathetischen Peroriren hinter der pvi_1211.004
Maske, ein im engeren Sinne merkliches Selbstsprechen des Dichters, und pvi_1211.005
dieß in allen Gattungen, auch im Lustspiel: es werden Entwicklungen von pvi_1211.006
Sachlagen, namentlich Expositionen im Anfang, Auseinandersetzungen der pvi_1211.007
Stimmungen, Leidenschaften gegeben, denen man augenblicklich ansieht, pvi_1211.008
daß die dramatische Person eigentlich nicht mit den andern auf der Bühne, pvi_1211.009
noch mit sich selbst, sondern mit den Zuhörern spricht, also eigentlich der pvi_1211.010
Dichter. Das ist zugleich ein Rückfall in die Kindheit des Drama, wo pvi_1211.011
Einer herauskam und dem Publikum direct erzählte, er sei bös, zornig, pvi_1211.012
dieß und das verhalte sich so und so. Auch die zu umständlichen Anweisungen pvi_1211.013
für das Spiel beweisen, daß dem Dichter das prosaische Wissen pvi_1211.014
um die Execution und das Publikum über die Schulter sieht.

pvi_1211.015

§. 849.

pvi_1211.016

Aus dem Verhältnisse der Prinzipien der directen und indirecten Jdealisirung pvi_1211.017
(§. 844) geht auch in der Poesie ein Gegensatz zweier Stylrichtungen pvi_1211.018
hervor. Die eine behandelt im Geiste der Plastik die innere und äußere Welt pvi_1211.019
allgemeiner, einfacher, ungebrochener und regelmäßiger, die andere, dem ächt pvi_1211.020
malerischen Verfahren entsprechend, verfolgt eine buntere Welt in die tieferen pvi_1211.021
Brüche des Bewußtseins und der Erscheinung, in die härteren Bedingungen des pvi_1211.022
Daseins und in die schärfste Eigenheit der Jndividualität und schreitet bis zu pvi_1211.023
den kühnsten Verbindungen des Ernsten und Komischen fort. Jene wird, vermöge pvi_1211.024
gegründeter Uebertragung des Geschichtlichen auf einen bleibenden Unterschied, pvi_1211.025
vorzüglich in der Poesie die classische genannt (vergl. §. 438). Jn keiner pvi_1211.026
andern Kunst ist Kampf und Wechselwirkung beider Style so durchgreifend und pvi_1211.027
befruchtend, wie in dieser.

pvi_1211.028

Es muß hier nachdrücklich auf §. 676 verwiesen werden, wo das pvi_1211.029
Wesen und die ganze Bedeutung der zwei entgegengesetzten Style für die pvi_1211.030
Malerei auseinandergesetzt ist. Zwischen dieser und der Poesie besteht, wie pvi_1211.031
sich aus allem Bisherigen ergibt, die tiefste Verwandtschaft auch hierin, in pvi_1211.032
der letzteren behauptet jedoch (vergl. §. 844) das Prinzip der directen Jdealisirung pvi_1211.033
neben dem entgegengesetzten, das entschieden zur Herrschaft gelangt pvi_1211.034
ist, sein Recht in stärkerem Maaße fort, daher es in der Geschichte dieser pvi_1211.035
Kunst, in der Periode, deren Geist der plastische war, eine vollkommen pvi_1211.036
reife, den Bedingungen dieses Kunstgebiets rein entsprechende Poesie gegeben pvi_1211.037
hat, eine Poesie, die auf dem Standpunct ihres Jdeals so ganz pvi_1211.038
und aus Einem musterhaften Gusse war, daß von ihr der Name des 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0073" n="1211"/><lb n="pvi_1211.001"/>
ist. Vielmehr im Drama gerade geht das tendenziös rhetorische Pathos und <lb n="pvi_1211.002"/>
neben ihm die stoffartige Schwere des Historischen recht im Schwange. Dabei <lb n="pvi_1211.003"/>
bemerkt man doch auch, abgesehen von dem pathetischen Peroriren hinter der <lb n="pvi_1211.004"/>
Maske, ein im engeren Sinne merkliches Selbstsprechen des Dichters, und <lb n="pvi_1211.005"/>
dieß in allen Gattungen, auch im Lustspiel: es werden Entwicklungen von <lb n="pvi_1211.006"/>
Sachlagen, namentlich Expositionen im Anfang, Auseinandersetzungen der <lb n="pvi_1211.007"/>
Stimmungen, Leidenschaften gegeben, denen man augenblicklich ansieht, <lb n="pvi_1211.008"/>
daß die dramatische Person eigentlich nicht mit den andern auf der Bühne, <lb n="pvi_1211.009"/>
noch mit sich selbst, sondern mit den Zuhörern spricht, also eigentlich der <lb n="pvi_1211.010"/>
Dichter. Das ist zugleich ein Rückfall in die Kindheit des Drama, wo <lb n="pvi_1211.011"/>
Einer herauskam und dem Publikum direct erzählte, er sei bös, zornig, <lb n="pvi_1211.012"/>
dieß und das verhalte sich so und so. Auch die zu umständlichen Anweisungen <lb n="pvi_1211.013"/>
für das Spiel beweisen, daß dem Dichter das prosaische Wissen <lb n="pvi_1211.014"/>
um die Execution und das Publikum über die Schulter sieht.</hi> </p>
            </div>
            <lb n="pvi_1211.015"/>
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#c">§. 849.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1211.016"/>
              <p>  Aus dem Verhältnisse der Prinzipien der directen und indirecten Jdealisirung <lb n="pvi_1211.017"/>
(§. 844) geht auch in der Poesie ein Gegensatz zweier Stylrichtungen <lb n="pvi_1211.018"/>
hervor. Die eine behandelt im Geiste der Plastik die innere und äußere Welt <lb n="pvi_1211.019"/>
allgemeiner, einfacher, ungebrochener und regelmäßiger, die andere, dem ächt <lb n="pvi_1211.020"/>
malerischen Verfahren entsprechend, verfolgt eine buntere Welt in die tieferen <lb n="pvi_1211.021"/>
Brüche des Bewußtseins und der Erscheinung, in die härteren Bedingungen des <lb n="pvi_1211.022"/>
Daseins und in die schärfste Eigenheit der Jndividualität und schreitet bis zu <lb n="pvi_1211.023"/>
den kühnsten Verbindungen des Ernsten und Komischen fort. Jene wird, vermöge <lb n="pvi_1211.024"/>
gegründeter Uebertragung des Geschichtlichen auf einen bleibenden Unterschied, <lb n="pvi_1211.025"/>
vorzüglich in der Poesie die classische genannt (vergl. §. 438). Jn keiner <lb n="pvi_1211.026"/>
andern Kunst ist Kampf und Wechselwirkung beider Style so durchgreifend und <lb n="pvi_1211.027"/>
befruchtend, wie in dieser.</p>
              <lb n="pvi_1211.028"/>
              <p> <hi rendition="#et">  Es muß hier nachdrücklich auf §. 676 verwiesen werden, wo das <lb n="pvi_1211.029"/>
Wesen und die ganze Bedeutung der zwei entgegengesetzten Style für die <lb n="pvi_1211.030"/>
Malerei auseinandergesetzt ist. Zwischen dieser und der Poesie besteht, wie <lb n="pvi_1211.031"/>
sich aus allem Bisherigen ergibt, die tiefste Verwandtschaft auch hierin, in <lb n="pvi_1211.032"/>
der letzteren behauptet jedoch (vergl. §. 844) das Prinzip der directen Jdealisirung <lb n="pvi_1211.033"/>
neben dem entgegengesetzten, das entschieden zur Herrschaft gelangt <lb n="pvi_1211.034"/>
ist, sein Recht in stärkerem Maaße fort, daher es in der Geschichte dieser <lb n="pvi_1211.035"/>
Kunst, in der Periode, deren Geist der plastische war, eine vollkommen <lb n="pvi_1211.036"/>
reife, den Bedingungen dieses Kunstgebiets rein entsprechende Poesie gegeben <lb n="pvi_1211.037"/>
hat, eine Poesie, die auf dem Standpunct ihres Jdeals so ganz <lb n="pvi_1211.038"/>
und aus Einem musterhaften Gusse war, daß von ihr der Name des
</hi> </p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1211/0073] pvi_1211.001 ist. Vielmehr im Drama gerade geht das tendenziös rhetorische Pathos und pvi_1211.002 neben ihm die stoffartige Schwere des Historischen recht im Schwange. Dabei pvi_1211.003 bemerkt man doch auch, abgesehen von dem pathetischen Peroriren hinter der pvi_1211.004 Maske, ein im engeren Sinne merkliches Selbstsprechen des Dichters, und pvi_1211.005 dieß in allen Gattungen, auch im Lustspiel: es werden Entwicklungen von pvi_1211.006 Sachlagen, namentlich Expositionen im Anfang, Auseinandersetzungen der pvi_1211.007 Stimmungen, Leidenschaften gegeben, denen man augenblicklich ansieht, pvi_1211.008 daß die dramatische Person eigentlich nicht mit den andern auf der Bühne, pvi_1211.009 noch mit sich selbst, sondern mit den Zuhörern spricht, also eigentlich der pvi_1211.010 Dichter. Das ist zugleich ein Rückfall in die Kindheit des Drama, wo pvi_1211.011 Einer herauskam und dem Publikum direct erzählte, er sei bös, zornig, pvi_1211.012 dieß und das verhalte sich so und so. Auch die zu umständlichen Anweisungen pvi_1211.013 für das Spiel beweisen, daß dem Dichter das prosaische Wissen pvi_1211.014 um die Execution und das Publikum über die Schulter sieht. pvi_1211.015 §. 849. pvi_1211.016 Aus dem Verhältnisse der Prinzipien der directen und indirecten Jdealisirung pvi_1211.017 (§. 844) geht auch in der Poesie ein Gegensatz zweier Stylrichtungen pvi_1211.018 hervor. Die eine behandelt im Geiste der Plastik die innere und äußere Welt pvi_1211.019 allgemeiner, einfacher, ungebrochener und regelmäßiger, die andere, dem ächt pvi_1211.020 malerischen Verfahren entsprechend, verfolgt eine buntere Welt in die tieferen pvi_1211.021 Brüche des Bewußtseins und der Erscheinung, in die härteren Bedingungen des pvi_1211.022 Daseins und in die schärfste Eigenheit der Jndividualität und schreitet bis zu pvi_1211.023 den kühnsten Verbindungen des Ernsten und Komischen fort. Jene wird, vermöge pvi_1211.024 gegründeter Uebertragung des Geschichtlichen auf einen bleibenden Unterschied, pvi_1211.025 vorzüglich in der Poesie die classische genannt (vergl. §. 438). Jn keiner pvi_1211.026 andern Kunst ist Kampf und Wechselwirkung beider Style so durchgreifend und pvi_1211.027 befruchtend, wie in dieser. pvi_1211.028 Es muß hier nachdrücklich auf §. 676 verwiesen werden, wo das pvi_1211.029 Wesen und die ganze Bedeutung der zwei entgegengesetzten Style für die pvi_1211.030 Malerei auseinandergesetzt ist. Zwischen dieser und der Poesie besteht, wie pvi_1211.031 sich aus allem Bisherigen ergibt, die tiefste Verwandtschaft auch hierin, in pvi_1211.032 der letzteren behauptet jedoch (vergl. §. 844) das Prinzip der directen Jdealisirung pvi_1211.033 neben dem entgegengesetzten, das entschieden zur Herrschaft gelangt pvi_1211.034 ist, sein Recht in stärkerem Maaße fort, daher es in der Geschichte dieser pvi_1211.035 Kunst, in der Periode, deren Geist der plastische war, eine vollkommen pvi_1211.036 reife, den Bedingungen dieses Kunstgebiets rein entsprechende Poesie gegeben pvi_1211.037 hat, eine Poesie, die auf dem Standpunct ihres Jdeals so ganz pvi_1211.038 und aus Einem musterhaften Gusse war, daß von ihr der Name des

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/73
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1211. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/73>, abgerufen am 25.11.2024.