pvi_1394.001 Styl eigen sind. Wir haben schon zu jenem §. bemerkt, daß die pvi_1394.002 griechischen Tragiker reich sind an solchen wie aus traumhaft dunklem Grunde pvi_1394.003 seltsam aufglühenden Bildern, die an Shakespeare erinnern. Die feurig pvi_1394.004 bewegte Stimmung des Drama wühlt die Phantasie leidenschaftlicher auf, der pvi_1394.005 spannende Gang läßt keine Zeit, das Bild zu begründen, zu rechtfertigen, es pvi_1394.006 muß schlagartig wirken, zuerst befremden, dann wie in Blitz beleuchten, überzeugen. pvi_1394.007 - Es ist der geniale Takt der Griechen, der sie führte, den Jambuspvi_1394.008 als dramatischen Vers auszubilden. Wie ganz sein Charakter der dramatischen pvi_1394.009 Bewegung entspricht und wie der Trochäus der Spanier eine aus pvi_1394.010 Feierlichkeit und lyrischem Verhauchen gemischte, undramatische Stimmung mit pvi_1394.011 sich führt, ist schon im Abschnitte von der Rhythmik gesagt. Die längere, breitspurigere pvi_1394.012 Bahn des Trimeter im Unterschiede von der kürzeren des fünffüßigen pvi_1394.013 Jambus im neueren Drama bezeichnet aber auch nach dieser Seite den pvi_1394.014 Gegensatz der Style. Färbung und Belebung durch Zwischenklang anderer pvi_1394.015 Metren (Anapäste und Spondäen), durch einen Kampf von Wort= und pvi_1394.016 Vers-Accent, durch die Wechsel des Verhältnisses zwischen Wortfuß und pvi_1394.017 Versfuß fehlt natürlich auch dem Jambus nicht; daß er im classischen pvi_1394.018 Drama von lyrischen Strophen unterbrochen wird, gehört nur soweit hieher, pvi_1394.019 als die Einflechtung von Reimen im modernen Drama als Ausdruck durchbrechender pvi_1394.020 lyrischer Stimmung, der freilich sparsam sein soll, diesem Formwechsel pvi_1394.021 ungefähr entspricht. Durchherrschender Reim, wie z. B. in Göthe's pvi_1394.022 Faust, kann nur für die Spezialität eines Drama gerechtfertigt werden, pvi_1394.023 das sich in innerliche Tiefen versenkt, die von der Dicht-Art im Ganzen pvi_1394.024 mit Recht vermieden werden, daneben aber das Phantastische und Naturalistische pvi_1394.025 walten läßt. Der Gebrauch der Prosa hängt mit dem Styl-Unterschiede pvi_1394.026 zusammen, den wir erst im Folgenden aufnehmen. Jm hohen Drama pvi_1394.027 wird er da begründet sein, wo eine grasse Wirklichkeit durchbricht, wie im pvi_1394.028 Makbeth, wo die Lady als Nachtwandlerinn auftritt, im Faust nach den pvi_1394.029 Blocksbergscenen, wo der Held das Schicksal Margaretens erfahren hat und, pvi_1394.030 nachdem ihm die Augen so fürchterlich aufgegangen, dem Mephistopheles pvi_1394.031 die wilden Vorwürfe macht. Komische Einschiebungen werden ebenfalls pvi_1394.032 passend in prosaischer Sprache reden, dieß entspricht der Natur des Komischen, pvi_1394.033 obwohl es nicht nothwendig durch sie gefordert ist.
pvi_1394.034
§. 902.
pvi_1394.035
Jn keinem Kunstwerke hat die Composition so hohe Bedeutung wie pvi_1394.036 im dramatischen. Die Zeit und den Raum, in die sie ihre Handlung setzt, pvi_1394.037 idealisirt sie im Sinne der Zusammenziehung und des gemäßigt freien Wechsels. pvi_1394.038 Die Handlung selbst beherrscht durch strenge Einheit die ihr untergeordnete, pvi_1394.039 sparsame Vielheit von einzelnen Handlungen, worin die Episode nur die
pvi_1394.001 Styl eigen sind. Wir haben schon zu jenem §. bemerkt, daß die pvi_1394.002 griechischen Tragiker reich sind an solchen wie aus traumhaft dunklem Grunde pvi_1394.003 seltsam aufglühenden Bildern, die an Shakespeare erinnern. Die feurig pvi_1394.004 bewegte Stimmung des Drama wühlt die Phantasie leidenschaftlicher auf, der pvi_1394.005 spannende Gang läßt keine Zeit, das Bild zu begründen, zu rechtfertigen, es pvi_1394.006 muß schlagartig wirken, zuerst befremden, dann wie in Blitz beleuchten, überzeugen. pvi_1394.007 – Es ist der geniale Takt der Griechen, der sie führte, den Jambuspvi_1394.008 als dramatischen Vers auszubilden. Wie ganz sein Charakter der dramatischen pvi_1394.009 Bewegung entspricht und wie der Trochäus der Spanier eine aus pvi_1394.010 Feierlichkeit und lyrischem Verhauchen gemischte, undramatische Stimmung mit pvi_1394.011 sich führt, ist schon im Abschnitte von der Rhythmik gesagt. Die längere, breitspurigere pvi_1394.012 Bahn des Trimeter im Unterschiede von der kürzeren des fünffüßigen pvi_1394.013 Jambus im neueren Drama bezeichnet aber auch nach dieser Seite den pvi_1394.014 Gegensatz der Style. Färbung und Belebung durch Zwischenklang anderer pvi_1394.015 Metren (Anapäste und Spondäen), durch einen Kampf von Wort= und pvi_1394.016 Vers-Accent, durch die Wechsel des Verhältnisses zwischen Wortfuß und pvi_1394.017 Versfuß fehlt natürlich auch dem Jambus nicht; daß er im classischen pvi_1394.018 Drama von lyrischen Strophen unterbrochen wird, gehört nur soweit hieher, pvi_1394.019 als die Einflechtung von Reimen im modernen Drama als Ausdruck durchbrechender pvi_1394.020 lyrischer Stimmung, der freilich sparsam sein soll, diesem Formwechsel pvi_1394.021 ungefähr entspricht. Durchherrschender Reim, wie z. B. in Göthe's pvi_1394.022 Faust, kann nur für die Spezialität eines Drama gerechtfertigt werden, pvi_1394.023 das sich in innerliche Tiefen versenkt, die von der Dicht-Art im Ganzen pvi_1394.024 mit Recht vermieden werden, daneben aber das Phantastische und Naturalistische pvi_1394.025 walten läßt. Der Gebrauch der Prosa hängt mit dem Styl-Unterschiede pvi_1394.026 zusammen, den wir erst im Folgenden aufnehmen. Jm hohen Drama pvi_1394.027 wird er da begründet sein, wo eine grasse Wirklichkeit durchbricht, wie im pvi_1394.028 Makbeth, wo die Lady als Nachtwandlerinn auftritt, im Faust nach den pvi_1394.029 Blocksbergscenen, wo der Held das Schicksal Margaretens erfahren hat und, pvi_1394.030 nachdem ihm die Augen so fürchterlich aufgegangen, dem Mephistopheles pvi_1394.031 die wilden Vorwürfe macht. Komische Einschiebungen werden ebenfalls pvi_1394.032 passend in prosaischer Sprache reden, dieß entspricht der Natur des Komischen, pvi_1394.033 obwohl es nicht nothwendig durch sie gefordert ist.
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Jn keinem Kunstwerke hat die Composition so hohe Bedeutung wie pvi_1394.036 im dramatischen. Die Zeit und den Raum, in die sie ihre Handlung setzt, pvi_1394.037 idealisirt sie im Sinne der Zusammenziehung und des gemäßigt freien Wechsels. pvi_1394.038 Die Handlung selbst beherrscht durch strenge Einheit die ihr untergeordnete, pvi_1394.039 sparsame Vielheit von einzelnen Handlungen, worin die Episode nur die
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Jn keinem Kunstwerke hat die Composition so hohe Bedeutung wie pvi_1394.036
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1394. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/256>, abgerufen am 22.11.2024.
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