auch hier sich geltend macht. Der plastische Styl hat die streng regel- mäßigen Gärten geschaffen; allerdings äußert sich hier, am massenhaften Stoffe, das Plastische eigentlich architektonisch, als durchgängige Gemessen- heit. So waren die Gärten der Alten, so hat in der Zeit des Classicis- mus der romanische Geschmack der Franzosen den Garten behandelt. Da im Rokoko neben der abstrakten Regel die Willkühr des Schnörkels herrschte (vergl. §. 373), so lief dieser Styl in jene bekannten Spielereien, die den Baum zur Form von Vögeln, Wappen u. s. w. beschnitten, und in ähnliche Grillen aus. Der malerische Styl wurde dagegen in dem ger- manischen England geschaffen. Er begann mit einem Ueberschuß, einem unnatürlichen Suchen des Natürlichen, (künstliche Felsen, Wasserfälle u. dgl.), einem affectirt chaotischen Häufen des Mannigfaltigen (Tempel, Moscheen, Einsiedeleien u. s. w.), einem Nachahmen der Landschaftmalerei in ihrer pathetischen, heroischen Form, zugleich einem Nachahmen bestimmter Natur (Schweiz, Arkadien u. s. w.), ja einem Uebertritt in die musikalische Wirkung und die Dichtung, indem er bestimmte Stimmungen und Ideen hervorrufen wollte. Eine Neigung dazu scheint übrigens schon in den spätrömischen Villen sich geregt zu haben (Villa des Hadrian). Endlich legte sich diese Uebersteigerung und kam das einfach Malerische im modernen englischen Park auf. Uebrigens stehen wir hier im Geschmacksgebiete, wo die individuelle Neigung gilt. Zieht Jemand den plastischen Styl vor, wie z. B. Hegel, so ist daher nicht mit ihm zu rechten. Man mag auch in passenden Uebergängen die beiden Style verbinden.
auch hier ſich geltend macht. Der plaſtiſche Styl hat die ſtreng regel- mäßigen Gärten geſchaffen; allerdings äußert ſich hier, am maſſenhaften Stoffe, das Plaſtiſche eigentlich architektoniſch, als durchgängige Gemeſſen- heit. So waren die Gärten der Alten, ſo hat in der Zeit des Claſſicis- mus der romaniſche Geſchmack der Franzoſen den Garten behandelt. Da im Rokoko neben der abſtrakten Regel die Willkühr des Schnörkels herrſchte (vergl. §. 373), ſo lief dieſer Styl in jene bekannten Spielereien, die den Baum zur Form von Vögeln, Wappen u. ſ. w. beſchnitten, und in ähnliche Grillen aus. Der maleriſche Styl wurde dagegen in dem ger- maniſchen England geſchaffen. Er begann mit einem Ueberſchuß, einem unnatürlichen Suchen des Natürlichen, (künſtliche Felſen, Waſſerfälle u. dgl.), einem affectirt chaotiſchen Häufen des Mannigfaltigen (Tempel, Moſcheen, Einſiedeleien u. ſ. w.), einem Nachahmen der Landſchaftmalerei in ihrer pathetiſchen, heroiſchen Form, zugleich einem Nachahmen beſtimmter Natur (Schweiz, Arkadien u. ſ. w.), ja einem Uebertritt in die muſikaliſche Wirkung und die Dichtung, indem er beſtimmte Stimmungen und Ideen hervorrufen wollte. Eine Neigung dazu ſcheint übrigens ſchon in den ſpätrömiſchen Villen ſich geregt zu haben (Villa des Hadrian). Endlich legte ſich dieſe Ueberſteigerung und kam das einfach Maleriſche im modernen engliſchen Park auf. Uebrigens ſtehen wir hier im Geſchmacksgebiete, wo die individuelle Neigung gilt. Zieht Jemand den plaſtiſchen Styl vor, wie z. B. Hegel, ſo iſt daher nicht mit ihm zu rechten. Man mag auch in paſſenden Uebergängen die beiden Style verbinden.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><hirendition="#et"><pbfacs="#f0281"n="773"/>
auch hier ſich geltend macht. Der plaſtiſche Styl hat die ſtreng regel-<lb/>
mäßigen Gärten geſchaffen; allerdings äußert ſich hier, am maſſenhaften<lb/>
Stoffe, das Plaſtiſche eigentlich architektoniſch, als durchgängige Gemeſſen-<lb/>
heit. So waren die Gärten der Alten, ſo hat in der Zeit des Claſſicis-<lb/>
mus der romaniſche Geſchmack der Franzoſen den Garten behandelt. Da<lb/>
im Rokoko neben der abſtrakten Regel die Willkühr des Schnörkels herrſchte<lb/>
(vergl. §. 373), ſo lief dieſer Styl in jene bekannten Spielereien, die<lb/>
den Baum zur Form von Vögeln, Wappen u. ſ. w. beſchnitten, und in<lb/>
ähnliche Grillen aus. Der maleriſche Styl wurde dagegen in dem ger-<lb/>
maniſchen England geſchaffen. Er begann mit einem Ueberſchuß, einem<lb/>
unnatürlichen Suchen des Natürlichen, (künſtliche Felſen, Waſſerfälle u. dgl.),<lb/>
einem affectirt chaotiſchen Häufen des Mannigfaltigen (Tempel, Moſcheen,<lb/>
Einſiedeleien u. ſ. w.), einem Nachahmen der Landſchaftmalerei in ihrer<lb/>
pathetiſchen, heroiſchen Form, zugleich einem Nachahmen beſtimmter Natur<lb/>
(Schweiz, Arkadien u. ſ. w.), ja einem Uebertritt in die muſikaliſche<lb/>
Wirkung und die Dichtung, indem er beſtimmte Stimmungen und Ideen<lb/>
hervorrufen wollte. Eine Neigung dazu ſcheint übrigens ſchon in den<lb/>ſpätrömiſchen Villen ſich geregt zu haben (Villa des Hadrian). Endlich<lb/>
legte ſich dieſe Ueberſteigerung und kam das einfach Maleriſche im modernen<lb/>
engliſchen Park auf. Uebrigens ſtehen wir hier im Geſchmacksgebiete, wo<lb/>
die individuelle Neigung gilt. Zieht Jemand den plaſtiſchen Styl vor,<lb/>
wie z. B. Hegel, ſo iſt daher nicht mit ihm zu rechten. Man mag auch<lb/>
in paſſenden Uebergängen die beiden Style verbinden.</hi></p></div></div></div><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/></body></text></TEI>
[773/0281]
auch hier ſich geltend macht. Der plaſtiſche Styl hat die ſtreng regel-
mäßigen Gärten geſchaffen; allerdings äußert ſich hier, am maſſenhaften
Stoffe, das Plaſtiſche eigentlich architektoniſch, als durchgängige Gemeſſen-
heit. So waren die Gärten der Alten, ſo hat in der Zeit des Claſſicis-
mus der romaniſche Geſchmack der Franzoſen den Garten behandelt. Da
im Rokoko neben der abſtrakten Regel die Willkühr des Schnörkels herrſchte
(vergl. §. 373), ſo lief dieſer Styl in jene bekannten Spielereien, die
den Baum zur Form von Vögeln, Wappen u. ſ. w. beſchnitten, und in
ähnliche Grillen aus. Der maleriſche Styl wurde dagegen in dem ger-
maniſchen England geſchaffen. Er begann mit einem Ueberſchuß, einem
unnatürlichen Suchen des Natürlichen, (künſtliche Felſen, Waſſerfälle u. dgl.),
einem affectirt chaotiſchen Häufen des Mannigfaltigen (Tempel, Moſcheen,
Einſiedeleien u. ſ. w.), einem Nachahmen der Landſchaftmalerei in ihrer
pathetiſchen, heroiſchen Form, zugleich einem Nachahmen beſtimmter Natur
(Schweiz, Arkadien u. ſ. w.), ja einem Uebertritt in die muſikaliſche
Wirkung und die Dichtung, indem er beſtimmte Stimmungen und Ideen
hervorrufen wollte. Eine Neigung dazu ſcheint übrigens ſchon in den
ſpätrömiſchen Villen ſich geregt zu haben (Villa des Hadrian). Endlich
legte ſich dieſe Ueberſteigerung und kam das einfach Maleriſche im modernen
engliſchen Park auf. Uebrigens ſtehen wir hier im Geſchmacksgebiete, wo
die individuelle Neigung gilt. Zieht Jemand den plaſtiſchen Styl vor,
wie z. B. Hegel, ſo iſt daher nicht mit ihm zu rechten. Man mag auch
in paſſenden Uebergängen die beiden Style verbinden.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,3. Stuttgart, 1854, S. 773. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_aesthetik030203_1854/281>, abgerufen am 26.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
