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Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,2. Stuttgart, 1853.

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Die Proportionen     617     414--415
Weichtheile, Muskel, Sehnen, Adern     618     415--418
Haupt, Gesichtsbildung, Haar     619     419--421
Nacktheit, Gewand     620     421--425
Die besondern Formen. Ihre Grenze; Verschmelzung
im Ideal     621     425--428
Der bestimmte Moment; Ungezwungenheit, Rundheit;
Heftigkeit der Bewegung     622     428--430
Ausdruck des Seelenlebens; Affect     623     430--435
Flüchtiges Mienenspiel; Ausdruck subjectiv inner-
lichen Geistes     624     435--437
Ruhe der Seele Charakter     625     437--444
Die Composition.
Linienverhältnisse, Rhythmus der einzelnen Gestalt     626     444--447
Mehrheit von Figuren; Längerichtung im Relief;
lockere, engere Verbindung     627     447--450
Giebelfeld; pyramidale Form. Freie Seulptur; lockere,
geschlossene Gruppe     628     450--454
Umfassende, cyklische Composition     629     454
b. Die Zweige der Bildnerkunst.
Das Mythische und nicht Mythische. Hauptaufgabe:
Götter und Heroen     630     455
Eintheilung nach den Unterschieden: Thier, allgemein
Menschliches, Geschichtliches; Schwierigkeit     631     455--460
Eintheilung nach dem Moment und Grade des Um-
fangs. Statue, Gruppe; Ruhe, harmlose, ge-
spannte Situation     632     461--462
Eintheilung nach dem Unterschiede des Materials und
der technischen Behandlung     633     462--463
Unterschied des einfach Schönen, Erhabenen, Ko-
mischen     634     463--465
Unterschiede der Verbindung mit andern Auffassungs-
Arten der Phantasie     635     465--467
c. Die Geschichte der Bildnerkunst.
Die treibenden Gegensätze     636     468--469
a. Die Bildnerkunst des Alterthums.
Die orientalische Bildnerkunst     637--638     469--475
Die griechische (und römische)     639--641     475--481
b. Die Bildnerkunst des Mittelalters.
Allgemeiner Charakter     642     482--485
Früherer Styl     643     485--487
Späterer Styl     644     487--490
g. Die moderne Bildnerkunst    645--646     490--496
Anhang. Die verzierende Bildnerkunst. Das leben-
dige plastische Kunstwerk     647     497--504

§§.     Seite
Die Proportionen     617     414—415
Weichtheile, Muſkel, Sehnen, Adern     618     415—418
Haupt, Geſichtsbildung, Haar     619     419—421
Nacktheit, Gewand     620     421—425
Die beſondern Formen. Ihre Grenze; Verſchmelzung
im Ideal     621     425—428
Der beſtimmte Moment; Ungezwungenheit, Rundheit;
Heftigkeit der Bewegung     622     428—430
Ausdruck des Seelenlebens; Affect     623     430—435
Flüchtiges Mienenſpiel; Ausdruck ſubjectiv inner-
lichen Geiſtes     624     435—437
Ruhe der Seele Charakter     625     437—444
Die Compoſition.
Linienverhältniſſe, Rhythmus der einzelnen Geſtalt     626     444—447
Mehrheit von Figuren; Längerichtung im Relief;
lockere, engere Verbindung     627     447—450
Giebelfeld; pyramidale Form. Freie Seulptur; lockere,
geſchloſſene Gruppe     628     450—454
Umfaſſende, cykliſche Compoſition     629     454
b. Die Zweige der Bildnerkunſt.
Das Mythiſche und nicht Mythiſche. Hauptaufgabe:
Götter und Heroen     630     455
Eintheilung nach den Unterſchieden: Thier, allgemein
Menſchliches, Geſchichtliches; Schwierigkeit     631     455—460
Eintheilung nach dem Moment und Grade des Um-
fangs. Statue, Gruppe; Ruhe, harmloſe, ge-
ſpannte Situation     632     461—462
Eintheilung nach dem Unterſchiede des Materials und
der techniſchen Behandlung     633     462—463
Unterſchied des einfach Schönen, Erhabenen, Ko-
miſchen     634     463—465
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Arten der Phantaſie     635     465—467
c. Die Geſchichte der Bildnerkunſt.
Die treibenden Gegenſätze     636     468—469
α. Die Bildnerkunſt des Alterthums.
Die orientaliſche Bildnerkunſt     637—638     469—475
Die griechiſche (und römiſche)     639—641     475—481
β. Die Bildnerkunſt des Mittelalters.
Allgemeiner Charakter     642     482—485
Früherer Styl     643     485—487
Späterer Styl     644     487—490
γ. Die moderne Bildnerkunſt    645—646     490—496
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[VI/0012] §§. Seite Die Proportionen 617 414—415 Weichtheile, Muſkel, Sehnen, Adern 618 415—418 Haupt, Geſichtsbildung, Haar 619 419—421 Nacktheit, Gewand 620 421—425 Die beſondern Formen. Ihre Grenze; Verſchmelzung im Ideal 621 425—428 Der beſtimmte Moment; Ungezwungenheit, Rundheit; Heftigkeit der Bewegung 622 428—430 Ausdruck des Seelenlebens; Affect 623 430—435 Flüchtiges Mienenſpiel; Ausdruck ſubjectiv inner- lichen Geiſtes 624 435—437 Ruhe der Seele Charakter 625 437—444 Die Compoſition. Linienverhältniſſe, Rhythmus der einzelnen Geſtalt 626 444—447 Mehrheit von Figuren; Längerichtung im Relief; lockere, engere Verbindung 627 447—450 Giebelfeld; pyramidale Form. Freie Seulptur; lockere, geſchloſſene Gruppe 628 450—454 Umfaſſende, cykliſche Compoſition 629 454 b. Die Zweige der Bildnerkunſt. Das Mythiſche und nicht Mythiſche. Hauptaufgabe: Götter und Heroen 630 455 Eintheilung nach den Unterſchieden: Thier, allgemein Menſchliches, Geſchichtliches; Schwierigkeit 631 455—460 Eintheilung nach dem Moment und Grade des Um- fangs. Statue, Gruppe; Ruhe, harmloſe, ge- ſpannte Situation 632 461—462 Eintheilung nach dem Unterſchiede des Materials und der techniſchen Behandlung 633 462—463 Unterſchied des einfach Schönen, Erhabenen, Ko- miſchen 634 463—465 Unterſchiede der Verbindung mit andern Auffaſſungs- Arten der Phantaſie 635 465—467 c. Die Geſchichte der Bildnerkunſt. Die treibenden Gegenſätze 636 468—469 α. Die Bildnerkunſt des Alterthums. Die orientaliſche Bildnerkunſt 637—638 469—475 Die griechiſche (und römiſche) 639—641 475—481 β. Die Bildnerkunſt des Mittelalters. Allgemeiner Charakter 642 482—485 Früherer Styl 643 485—487 Späterer Styl 644 487—490 γ. Die moderne Bildnerkunſt 645—646 490—496 Anhang. Die verzierende Bildnerkunſt. Das leben- dige plaſtiſche Kunſtwerk 647 497—504

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Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,2. Stuttgart, 1853, S. VI. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_aesthetik030202_1853/12>, abgerufen am 18.12.2024.