Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

[Spaltenumbruch]

Hyp

ten Tetrachordi; wenn das grosse
H zum Termino a quo angenom-
men wird, so ist sie unser heuti-
ges e.

Hypatoides, s. Hypatae,

Die untersten Saiten aller Te-
trachordorum.

Hyper-hypate,

Heißt bey dem Boethio die
Saite, so den beyden ersten oder
tieffsten Tetrachordis, welche zu-
sammen aus 7 Chorden, und al-
so aus einer Septima bestanden,
noch oben hinzugefüget ward, da-
mit sie gegen die unterste (bey uns
oberste) Saite eine Octav geben
möchte. Es ist demnach nichts
anders als das tieffe A, welches
auch Proslambomenos genennet
wird, darunter zu verstehen.

Hypermese,

Jst im einfachen und untersten
Tetrachordo die dritte Saite von
der untersten aufwerts (nach unse-
rer heutigen Art zu rechnen) oder
nach unserm itzigen systemate das
d. Bey andern wird es Lichanos ge-
nennet.

Hypholmion,

Nimmt Bulengerus für das
Mundstück an einer Flöte, Mer-
sennus aber nennet Hypholmia
die Löcher in einer Flöte.

Hypo,

Dieses Griechische Wörtlein,
welches infra, unten, drunter be-
deutet, wird in der Music 1) den
Modis musicis vorgesetzt, und be-
deutet alsdenn ihre Plagales, nem-
lich die Melodie gehe eine Qvart
unter den Final-Clavem des Mo-
di authentici. 2) Findet mans auch
in den Titeln der Canonum zu
[Spaltenumbruch]

Hyp

den Griechischen Nahmen der Jn-
tervallen gesetzt, als in Hypo-Dia-
pason, das ist, um eine Octav drun-
ter oder tieffer; Hypo-Diapente,
um eine Qvinte tieffer, und Hypo-
Diatessaron, um eine Qvart tief-
fer.

Hypocrita,

Jst eigentlich ein Schauspieler,
welcher eine andere Person, die
er selbst nicht ist, vorstellig macht.

Hypocritica,

Geberden-Kunst, ist den Wor-
ten nach, da einer seine Gedan-
cken unter anständiger Leibes-
Stellung zu beurtheilen giebt.
Sie ist ein abgeleiteter Zweig und
Gesencke von der Rhythmic oder
abgemessenen Bewegungs-Kunst,
aus ihr entspringen drey andere,
nemlich die rednerische Sprosse,
welche die Leibes-Wendungen an-
weiset; die Histrionische, welche
zu den Schauspielen gehöret, und
weit stärckere Geberden erfodert,
als jene; und die Tantzmäßige,
welche von allerhand Schritten
und Sprüngen handelt. Quin-
ctilianus nennet sie die Chirono-
miam, das ist, die Wissenschafft
der Hand-Geberden. Jn der
Music zielet die Geberden-Kunst
dahin, daß Geberden, Worte und
Klang eine dreyfache Schnur ma-
chen sollen, des Zuhörers Gemüth
zu bewegen. Die Singbühne in
den Opern ist der eigentliche Sitz
und die rechte hohe Schule für
allerhand Geberden. Zur Tantz-
Kunst ist die Hypocritic so unent-
behrlich, als die Füsse selbst es
sind. Ein Componist, der von
Täntzen nicht zu urtheilen weiß,
ob sie z. E. dem choraischen oder
hyporchematischen Styl angehö-
ren, deren Unterschied mehr in den

Stel-

[Spaltenumbruch]

Hyp

ten Tetrachordi; wenn das groſſe
H zum Termino a quo angenom-
men wird, ſo iſt ſie unſer heuti-
ges e.

Hypatoides, ſ. Hypatæ,

Die unterſten Saiten aller Te-
trachordorum.

Hyper-hypate,

Heißt bey dem Boëthio die
Saite, ſo den beyden erſten oder
tieffſten Tetrachordis, welche zu-
ſammen aus 7 Chorden, und al-
ſo aus einer Septima beſtanden,
noch oben hinzugefuͤget ward, da-
mit ſie gegen die unterſte (bey uns
oberſte) Saite eine Octav geben
moͤchte. Es iſt demnach nichts
anders als das tieffe A, welches
auch Proslambomenos genennet
wird, darunter zu verſtehen.

Hypermeſe,

Jſt im einfachen und unterſten
Tetrachordo die dritte Saite von
der unterſten aufwerts (nach unſe-
rer heutigen Art zu rechnen) oder
nach unſerm itzigen ſyſtemate das
d. Bey andern wird es Lichanos ge-
nennet.

Hypholmion,

Nimmt Bulengerus fuͤr das
Mundſtuͤck an einer Floͤte, Mer-
ſennus aber nennet Hypholmia
die Loͤcher in einer Floͤte.

Hypo,

Dieſes Griechiſche Woͤrtlein,
welches infra, unten, drunter be-
deutet, wird in der Muſic 1) den
Modis muſicis vorgeſetzt, und be-
deutet alsdenn ihre Plagales, nem-
lich die Melodie gehe eine Qvart
unter den Final-Clavem des Mo-
di authentici. 2) Findet mans auch
in den Titeln der Canonum zu
[Spaltenumbruch]

Hyp

den Griechiſchen Nahmen der Jn-
tervallen geſetzt, als in Hypo-Dia-
paſon, das iſt, um eine Octav drun-
ter oder tieffer; Hypo-Diapente,
um eine Qvinte tieffer, und Hypo-
Diateſſaron, um eine Qvart tief-
fer.

Hypocrita,

Jſt eigentlich ein Schauſpieler,
welcher eine andere Perſon, die
er ſelbſt nicht iſt, vorſtellig macht.

Hypocritica,

Geberden-Kunſt, iſt den Wor-
ten nach, da einer ſeine Gedan-
cken unter anſtaͤndiger Leibes-
Stellung zu beurtheilen giebt.
Sie iſt ein abgeleiteter Zweig und
Geſencke von der Rhythmic oder
abgemeſſenen Bewegungs-Kunſt,
aus ihr entſpringen drey andere,
nemlich die redneriſche Sproſſe,
welche die Leibes-Wendungen an-
weiſet; die Hiſtrioniſche, welche
zu den Schauſpielen gehoͤret, und
weit ſtaͤrckere Geberden erfodert,
als jene; und die Tantzmaͤßige,
welche von allerhand Schritten
und Spruͤngen handelt. Quin-
ctilianus nennet ſie die Chirono-
miam, das iſt, die Wiſſenſchafft
der Hand-Geberden. Jn der
Muſic zielet die Geberden-Kunſt
dahin, daß Geberden, Worte und
Klang eine dreyfache Schnur ma-
chen ſollen, des Zuhoͤrers Gemuͤth
zu bewegen. Die Singbuͤhne in
den Opern iſt der eigentliche Sitz
und die rechte hohe Schule fuͤr
allerhand Geberden. Zur Tantz-
Kunſt iſt die Hypocritic ſo unent-
behrlich, als die Fuͤſſe ſelbſt es
ſind. Ein Componiſt, der von
Taͤntzen nicht zu urtheilen weiß,
ob ſie z. E. dem choraiſchen oder
hyporchematiſchen Styl angehoͤ-
ren, deren Unterſchied mehr in den

Stel-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0584"/><cb n="1127"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Hyp</hi></hi></fw><lb/>
ten <hi rendition="#aq">Tetrachordi;</hi> wenn das gro&#x017F;&#x017F;e<lb/><hi rendition="#aq">H</hi> zum <hi rendition="#aq">Termino a quo</hi> angenom-<lb/>
men wird, &#x017F;o i&#x017F;t &#x017F;ie un&#x017F;er heuti-<lb/>
ges <hi rendition="#aq">e.</hi></p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hypatoides, &#x017F;. Hypatæ,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Die unter&#x017F;ten Saiten aller <hi rendition="#aq">Te-<lb/>
trachordorum.</hi></p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hyper-hypate,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Heißt bey dem <hi rendition="#aq">Boëthio</hi> die<lb/>
Saite, &#x017F;o den beyden er&#x017F;ten oder<lb/>
tieff&#x017F;ten <hi rendition="#aq">Tetrachordis,</hi> welche zu-<lb/>
&#x017F;ammen aus 7 <hi rendition="#aq">Chord</hi>en, und al-<lb/>
&#x017F;o aus einer <hi rendition="#aq">Septima</hi> be&#x017F;tanden,<lb/>
noch oben hinzugefu&#x0364;get ward, da-<lb/>
mit &#x017F;ie gegen die unter&#x017F;te (bey uns<lb/>
ober&#x017F;te) Saite eine <hi rendition="#aq">Octav</hi> geben<lb/>
mo&#x0364;chte. Es i&#x017F;t demnach nichts<lb/>
anders als das tieffe <hi rendition="#aq">A,</hi> welches<lb/>
auch <hi rendition="#aq">Proslambomenos</hi> genennet<lb/>
wird, darunter zu ver&#x017F;tehen.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hyperme&#x017F;e,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>J&#x017F;t im einfachen und unter&#x017F;ten<lb/><hi rendition="#aq">Tetrachordo</hi> die dritte Saite von<lb/>
der unter&#x017F;ten aufwerts (nach un&#x017F;e-<lb/>
rer heutigen Art zu rechnen) oder<lb/>
nach un&#x017F;erm itzigen <hi rendition="#aq">&#x017F;y&#x017F;temate</hi> das<lb/><hi rendition="#aq">d.</hi> Bey andern wird es <hi rendition="#aq">Lichanos</hi> ge-<lb/>
nennet.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hypholmion,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Nimmt <hi rendition="#aq">Bulengerus</hi> fu&#x0364;r das<lb/>
Mund&#x017F;tu&#x0364;ck an einer Flo&#x0364;te, <hi rendition="#aq">Mer-<lb/>
&#x017F;ennus</hi> aber nennet <hi rendition="#aq">Hypholmia</hi><lb/>
die Lo&#x0364;cher in einer Flo&#x0364;te.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hypo,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Die&#x017F;es Griechi&#x017F;che Wo&#x0364;rtlein,<lb/>
welches <hi rendition="#aq">infra,</hi> unten, drunter be-<lb/>
deutet, wird in der Mu&#x017F;ic 1) den<lb/><hi rendition="#aq">Modis mu&#x017F;icis</hi> vorge&#x017F;etzt, und be-<lb/>
deutet alsdenn ihre <hi rendition="#aq">Plagales,</hi> nem-<lb/>
lich die Melodie gehe eine Qvart<lb/>
unter den <hi rendition="#aq">Final-Clavem</hi> des <hi rendition="#aq">Mo-<lb/>
di authentici.</hi> 2) Findet mans auch<lb/>
in den Titeln der <hi rendition="#aq">Canonum</hi> zu<lb/><cb n="1128"/>
<fw place="top" type="header"><hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Hyp</hi></hi></fw><lb/>
den Griechi&#x017F;chen Nahmen der Jn-<lb/>
tervallen ge&#x017F;etzt, als in <hi rendition="#aq">Hypo-Dia-<lb/>
pa&#x017F;on,</hi> das i&#x017F;t, um eine Octav drun-<lb/>
ter oder tieffer; <hi rendition="#aq">Hypo-Diapente,</hi><lb/>
um eine Qvinte tieffer, und <hi rendition="#aq">Hypo-<lb/>
Diate&#x017F;&#x017F;aron,</hi> um eine Qvart tief-<lb/>
fer.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hypocrita,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>J&#x017F;t eigentlich ein Schau&#x017F;pieler,<lb/>
welcher eine andere Per&#x017F;on, die<lb/>
er &#x017F;elb&#x017F;t nicht i&#x017F;t, vor&#x017F;tellig macht.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Hypocritica,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Geberden-Kun&#x017F;t, i&#x017F;t den Wor-<lb/>
ten nach, da einer &#x017F;eine Gedan-<lb/>
cken unter an&#x017F;ta&#x0364;ndiger Leibes-<lb/>
Stellung zu beurtheilen giebt.<lb/>
Sie i&#x017F;t ein abgeleiteter Zweig und<lb/>
Ge&#x017F;encke von der <hi rendition="#aq">Rhythmic</hi> oder<lb/>
abgeme&#x017F;&#x017F;enen Bewegungs-Kun&#x017F;t,<lb/>
aus ihr ent&#x017F;pringen drey andere,<lb/>
nemlich die redneri&#x017F;che Spro&#x017F;&#x017F;e,<lb/>
welche die Leibes-Wendungen an-<lb/>
wei&#x017F;et; die Hi&#x017F;trioni&#x017F;che, welche<lb/>
zu den Schau&#x017F;pielen geho&#x0364;ret, und<lb/>
weit &#x017F;ta&#x0364;rckere Geberden erfodert,<lb/>
als jene; und die Tantzma&#x0364;ßige,<lb/>
welche von allerhand Schritten<lb/>
und Spru&#x0364;ngen handelt. <hi rendition="#aq">Quin-<lb/>
ctilianus</hi> nennet &#x017F;ie die <hi rendition="#aq">Chirono-<lb/>
miam,</hi> das i&#x017F;t, die Wi&#x017F;&#x017F;en&#x017F;chafft<lb/>
der Hand-Geberden. Jn der<lb/>
Mu&#x017F;ic zielet die Geberden-Kun&#x017F;t<lb/>
dahin, daß Geberden, Worte und<lb/>
Klang eine dreyfache Schnur ma-<lb/>
chen &#x017F;ollen, des Zuho&#x0364;rers Gemu&#x0364;th<lb/>
zu bewegen. Die Singbu&#x0364;hne in<lb/>
den Opern i&#x017F;t der eigentliche Sitz<lb/>
und die rechte hohe Schule fu&#x0364;r<lb/>
allerhand Geberden. Zur Tantz-<lb/>
Kun&#x017F;t i&#x017F;t die <hi rendition="#aq">Hypocritic</hi> &#x017F;o unent-<lb/>
behrlich, als die Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e &#x017F;elb&#x017F;t es<lb/>
&#x017F;ind. Ein Componi&#x017F;t, der von<lb/>
Ta&#x0364;ntzen nicht zu urtheilen weiß,<lb/>
ob &#x017F;ie z. E. dem chorai&#x017F;chen oder<lb/>
hyporchemati&#x017F;chen Styl angeho&#x0364;-<lb/>
ren, deren Unter&#x017F;chied mehr in den<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Stel-</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0584] Hyp Hyp ten Tetrachordi; wenn das groſſe H zum Termino a quo angenom- men wird, ſo iſt ſie unſer heuti- ges e. Hypatoides, ſ. Hypatæ, Die unterſten Saiten aller Te- trachordorum. Hyper-hypate, Heißt bey dem Boëthio die Saite, ſo den beyden erſten oder tieffſten Tetrachordis, welche zu- ſammen aus 7 Chorden, und al- ſo aus einer Septima beſtanden, noch oben hinzugefuͤget ward, da- mit ſie gegen die unterſte (bey uns oberſte) Saite eine Octav geben moͤchte. Es iſt demnach nichts anders als das tieffe A, welches auch Proslambomenos genennet wird, darunter zu verſtehen. Hypermeſe, Jſt im einfachen und unterſten Tetrachordo die dritte Saite von der unterſten aufwerts (nach unſe- rer heutigen Art zu rechnen) oder nach unſerm itzigen ſyſtemate das d. Bey andern wird es Lichanos ge- nennet. Hypholmion, Nimmt Bulengerus fuͤr das Mundſtuͤck an einer Floͤte, Mer- ſennus aber nennet Hypholmia die Loͤcher in einer Floͤte. Hypo, Dieſes Griechiſche Woͤrtlein, welches infra, unten, drunter be- deutet, wird in der Muſic 1) den Modis muſicis vorgeſetzt, und be- deutet alsdenn ihre Plagales, nem- lich die Melodie gehe eine Qvart unter den Final-Clavem des Mo- di authentici. 2) Findet mans auch in den Titeln der Canonum zu den Griechiſchen Nahmen der Jn- tervallen geſetzt, als in Hypo-Dia- paſon, das iſt, um eine Octav drun- ter oder tieffer; Hypo-Diapente, um eine Qvinte tieffer, und Hypo- Diateſſaron, um eine Qvart tief- fer. Hypocrita, Jſt eigentlich ein Schauſpieler, welcher eine andere Perſon, die er ſelbſt nicht iſt, vorſtellig macht. Hypocritica, Geberden-Kunſt, iſt den Wor- ten nach, da einer ſeine Gedan- cken unter anſtaͤndiger Leibes- Stellung zu beurtheilen giebt. Sie iſt ein abgeleiteter Zweig und Geſencke von der Rhythmic oder abgemeſſenen Bewegungs-Kunſt, aus ihr entſpringen drey andere, nemlich die redneriſche Sproſſe, welche die Leibes-Wendungen an- weiſet; die Hiſtrioniſche, welche zu den Schauſpielen gehoͤret, und weit ſtaͤrckere Geberden erfodert, als jene; und die Tantzmaͤßige, welche von allerhand Schritten und Spruͤngen handelt. Quin- ctilianus nennet ſie die Chirono- miam, das iſt, die Wiſſenſchafft der Hand-Geberden. Jn der Muſic zielet die Geberden-Kunſt dahin, daß Geberden, Worte und Klang eine dreyfache Schnur ma- chen ſollen, des Zuhoͤrers Gemuͤth zu bewegen. Die Singbuͤhne in den Opern iſt der eigentliche Sitz und die rechte hohe Schule fuͤr allerhand Geberden. Zur Tantz- Kunſt iſt die Hypocritic ſo unent- behrlich, als die Fuͤſſe ſelbſt es ſind. Ein Componiſt, der von Taͤntzen nicht zu urtheilen weiß, ob ſie z. E. dem choraiſchen oder hyporchematiſchen Styl angehoͤ- ren, deren Unterſchied mehr in den Stel-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/584
Zitationshilfe:	Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/584>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.